Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
дие К.Ф. Шинкеля огромно для последующего развития германской и общеевропейской архитектуры. Едва ли не все германские архитекторы, к какому бы направлению они не принадлежали, от рационализма и функционализма до различных реакционных направлений, неизменно подчеркивали, что К.Ф. Шинкель является последним великим европейским зодчим. От К.Ф. Шинкеля ведут многие линии и соединения античной классической формы. Это и линия выражения посредством античного ордера каркасной системы сооружения, и линия слияния традиций классицизма и готики на базе рационалистического и конструктивного понимания формы и линия представительского классицизма.
Вторым Шинкелем или, по крайней мере, следовать ему, было идеалом и мечтой самых различных архитекторов от Мис ван дер Роэ до А. Шпеера. И в этом смысле К.Ф. Шинкеля можно считать как непосредственно присутствовавшего в 30-х г.г. живого классика, наследие которого получило непосредственное развитие в архитектуре А. Шпеера и самых различных направлений имперской и не имперской архитектуры Германии 30-х г.г.
Первый учитель: Генрих Тессенов. Классика и народное искусство
В профессоре Тессенове я обрел свой первый катализатор, и он оставался им для меня надолго, пока через семь лет его не заменил другой, более мощный
А. Шпеер.
Альберт Шпеер во время учебы в Шарлоттенбурге восторженно писал своей жене: Мой новый профессор - это самый значительный, самый просвещенный человек из всех, кого я когда-либо встречал. Я от него в совершенном восторге и работаю с большим вдохновением… Ум его отличается необыкновенной остротой. Я приложу все усилия, чтобы за год попасть в его мастерскую, а спустя еще один год постараюсь стать у него ассистентом. Все это, конечно, чересчур оптимистично и наглядно показывает, каким путем я пойду в лучшем случае...**.
Приглашенный в Берлин профессор Генрих Тессенов являлся сторонником провинциально-ремесленного стиля, сведя свою архитектурную выразительность к необходимому минимуму: Главное - минимум расходов.
Ориентирами, главными, по мнению Г. Тессенова для архитектора, являются старание, серьезность, настойчивость, любовь к порядку и т.д.
С этим связано высокое Генрих Тессенов, ремесленной работы, а именно ремесло, согласно Г. Тессенову, лежит в основе архитектурного творчества, техника лишь дополняет его.
Генрих Тессенов считал, что архитектурная форма должна быть достаточно унифицирована, чтобы многообразие не превратилось в хаос: Мы должны ощущать подобие, чтобы увидеть различие… Самое эффективное средство образования порядка - униформа. Поскольку развитие ремесленного производства требует порядка, постольку оно создает униформу, - пишет Г. Тессенов. И далее: Чем больше мы признаем униформу, тем в меньшей степени наши произведения в целом являются новыми и тем тщательнее должны быть определены их части. Эта теория значительно повлияла на возможности типового строительства. Принципами Г. Тессенова всегда являлись законы классицизма - симметрия, регулярность, ясность и чистота формы. Его взгляды по поводу орнамента, схожие со взглядами А. Лооса, не отрицают необходимость существования в архитектуре форм орнамента: Орнаменты есть везде, но чем меньше мы обращаем на них внимание, тем они лучше**. Орнаментальные формы, по мнению Г. Тессенова, возникают в результате ремесленного производства. К ним относятся линии швов паркета, рисунок кирпичной кладки, и т.д.
Г. Тессенов с иронией выступал против популярного культа героев: Возможно, все кругом кишит неузнанными и поистине величайшими героями, которые, исполнившись высшей волей и умением, пожалуй, имеют право высмеять и отмести как сущую безделицу даже и самое чудовищное. Возможно, прежде чем вновь расцветет маленький город и ремесло, с неба должна пролиться сера, возможно, для очередного расцвета и потребны народы, прошедшие через круги ада.
Генрих Тессенов внес вклад в подготовку архитектурной эстетики функционализма, особенно на теорию, что позволило увидеть определенную логику во взаимодействии обычно противостоящих друг другу тенденций. Романтическая приверженность ремеслу обернулась классицистической апологией порядка, что, в свою очередь, привело к рационалистическому выводу о необходимости типового строительства, таким образом, традиция стала источником новаторских решений. Это сближение взаимно проникновенных противоположенных начал ознаменовало качественные изменения в архитектурно-строительной практике.
Наиболее известным из построек Г. Тессенова является Дом фестивалей в пригородном поселке Дрездена Хеллерау. Эта Генрих Тессенов. Дом фестивалей, Дрезден, Хеллерау. 1910-1912 г.г.
постройка дает достаточно полное представление о творческом подходе архитектора, хотя его теоретические взгляды являлись весьма необычными для эпохи того времени. В этом ориентирами для архитектора Г. Тессенов служили традиционные принципы немецкой буржуазии, как то старание, серьезность, любовь к порядку; именно с этим, по его мнению, были связано высокое качество работы Он не современен, хотя в известном смысле современнее, чем многие другие. С виду он так же лишен фантазии и трезвомыслящ, как и я, но в его строениях мне видится что-то глубоко личное, - писал Альберт Шпеер.
Генрих Тессенов считал, что стиль выходит из народа и истинная культура не может быть интернациональной. Осуждая город, Г. Тессенов противоп