Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов

Дипломная работа - Строительство

Другие дипломы по предмету Строительство

вернулся к идеям времен учебы в Берлинской школе, где рационалистические принципы формообразования по-прежнему отражали прогрессивные общественные устремления.

Таким образом, призыв К.Ф. Шинкеля означал желание стать на более передовые для того времени позиции. С конца 18 века классицизм становится официальным стилем Пруссии.

Обращение к греческому расцвету было связано с крахом надежд на создание единой Германии и античная Греция вновь стала казаться тем образцом счастливого времени, в котором господствовали науки и искусства, все были образованными. Причем последнее обстоятельство являлось особенно важным для К.Ф. Шинкеля как сторонника программы воспитания и образования нации, а образованность архитектора особенно необходима. Это означает не то, что он имеет в голове набор некоторых знаний и на этом основании в любой момент может поучать профессорским тоном. Скорее для того, чтобы, проникнувшись в душе сущностью классических времен, в собственной деятельности, нацеленной на новые отношения, в новых условиях лишь продолжать дух классических времен… И со свободным тактом привносить их правила, красоту и характер в изменившиеся отношения.

Эти теоретические положения нашли свое отражение в таких постройках Берлина как Новая гауптвахта (1816-1818), Старый музей (1823 1830), Национальный театр (1818-1821). В этот период в рукописи Учебника архитектуры появилась новая запись: Главной задачей зодчества необходимо считать стремление сделать целесообразность, пользу и К.Ф. Шинкель назначение красивыми. В наметившимся разделении прекрасного и полезного К.Ф. Шинкель занял позицию, соответствовавшую традициям Берлинской школы. Результатом второго посещения Италии (1824) стал парковый павильон Римские купальни (1829), относящейся ко времени, когда К.Ф. Шинкель считал возможности классицизма исчерпавшими себя. Асимметричный план, соединивший классицистические и итальянские приемы, являлся несомненным новшеством для Германии. Вновь обратившись к типу асимметричного загородного дома: Эти постройки выражают особенности жилища и индивидуальность человеческих К.Ф. Шинкель. Старый музей, Берлин. 1823-1830 г.г. отношений.

По этому образцу был создан дворец Шарлоттенхоф (1826-1828) в парке Сан-Суси в окрестностях Потсдама. В проекте дворца соединились приемы классицизма с итальянским стилем, располагался в живописном парке, создавая с ним единую композицию в духе романтизма.

Переломным моментом в творчестве К.Ф. Шинкеля становится поездка в Англию, осуществленная им в 1826 году. Увидев, что английский рабочий живет немногим лучше животных и почти не мыслит. В своем стремлении уберечь от этого народ Германии, он приступил к разработке новых разнообразных типов архитектурных форм.

Промышленный переворот в Германии в 1830-х г.г. отразился в новых архитектурных концепциях. Исходя из тезиса о том, что главным в архитектуре является красиво выраженная конструкция, К.Ф. Шинкель первым из германских архитекторов развил теоретические положения, предвосхитившие современные. Основываясь на перенятые в Англии новые идеи и свой многолетний опыт он писал: В архитектуре все должно быть настоящим: всякая маскировка конструкции является ошибочной. Первоначальной задачей здесь является необходимость красиво подчеркнуть характер каждой конструктивной части. В слове красота лежит вся история, вся природа, все чувство отношений. Короче (даже тривиально), целесообразность, которая и в наши времена не позволяет ошибаться, должна выражаться с более или менее высокой степенью благоразумия*

Отрицая архитектуру голых потребностей, архитектор стремился решать практические задачи в неразрывной связи технического прогресса и художественных выразительных средств: Я часто впадаю в ошибку радикальной абстракции, если всю концепцию определенного произведения архитектуры развиваю в связи с простой целью или исходя лишь из конструкции. В этом случае возникает нечто сухое, неподвижное. Оно убивает свободу и исключает два существенных момента: исторический и поэтический… Глядя в прошлое, необходимо видеть, что уже было применено для подобных целей и что… из этого нам пригодно и может быть использовано. К.Ф. Шинкель изучил развитие конструктивных систем со времен Витрувия и выделил основное: плоские перекрытия, своды, крестовые своды купола и т.д.

Воплотив на практике при проектировании Строительной академии (1831-1836) свои идеи конструктивной правды, К.Ф. Шинкель пояснил: Я заметил, что формы архитектуры основаны на трех законах, на: 1 - формах конструкции; формах, которые подтвердили свою значимость исторически; 3 формах, которые черпают свои образцы в природе. Далее я заметил неизмеримо большую ценность тех форм, которые возникли во всем мире в ходе тысячелетнего развития у различных народов. Но также я замечаю, что наше использование этого бесценного сокровища часто произвольно и случайно….

Соответствовавшая притязанию разума архитектура К.Ф. Шинкеля более чем за сорок лет своего развития претерпела значительные изменения, отражая достижения науки и техники, в которых можно выделить три этапа: развитие романтической традиции, классицистическую теорию 1820-х г.г. и создание подготовительного этапа современной архитектуры, поиск нового стиля. Считая призванием архитектора облагораживание человеческих отношений, на всех этапа?/p>