Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
?тектура оставалась совершенной, но не была пригодна для климата Франции. Вокруг Ш. Персье и П.Ф.Л. Фонтена сгруппировались молодые архитекторы, которые охотно использовали в своем творчестве элементы архитектуры 15 - 16 в.в., являясь стипендиатами Римской академии. Появившиеся во Франции итальянские виллы сочетали классицистическую симметричную планировку с ренессансным декором. Появление асимметричных вилл связано с загородными усадьбами Англии.
Во время своей учебы Лео фон Кленце быстро усвоил твердые принципы для всех времен - вечные принципы античной архитектуры. Была, есть и будет только одна архитектура: а именно та, что получила свое развитие в греческую эпоху… все остальные стили являются лишь видами строительства. Только греки владели искусством архитектуры, а также Ренессанс явился счастливым озарением в художественной дикости средневековья*. В работах Лео фон Кленце проявился тот особый классицизм первой трети 19 века, выражающий идеалы романтической культуры, но несмотря на это И.В. фон Гете свое высказывание о том, что Классическое - здоровое, а романтическое - больное относил именно к творчеству Лео фон Кленце.
И.В фон Гете в 1826 году писал архитектору: Позвольте мне пожелать, чтобы в чудесном искусстве, к которому влечет Вас Ваша природа, Вы находили возможность создавать нечто необычайное и одновременно возвышенное.
В то же время поэт утверждал, что новые художники, которые не имеют понятия о независимом искусстве, думают, что если в их произведениях выражается историческое, сентиментальное благочестивое, то оно свой долг выполнило*, так что его оценка творчества Лео фон Кленце приобретает особую значимость.
Даже утверждая, что Целесообразной, характерной и прекрасной можно считать лишь ту архитектуру, которая соответствует греческим законам, сами принципы классицизма архитектор не считал неизменными, не приемля копирования он писал: Подобно тому, как Палладио путем разумного переноса римской архитектуры в свое время стал велик и бессмертен, так хотел бы я попытаться поступить с греческими произведениями. Это единственно возможный путь, нечто большее, чем бледное копирование.*** Выполнение реконструкции тосканского храма было продиктовано стремлением найти возможности использования греческих форм для потребностей своей страны. В попытке установить связь храма с современными сооружениями как масштабную, религиозную и даже этимологическую связь, он издал публикацию Опыт реконструкции тосканского храма по его историческим и техническим аналогиям (1821), постоянно ссылаясь на работу А. Хирта О тосканском ордере по Витрувию и на самого античного теоретика.
Кроме греческой античности Лео фон Кленце считал приемлемым и ренессансный стиль, первым применением которого стал дворец Лейхтенберг в Мюнхене, для принца Евгения строительство которого было начато в 1816 году. Здание Королевской резиденции (1826-183) включало в себя элементы палаццо Питти в плане и палаццо Ручеллаи на фасаде. Для решения поставленных задач нельзя забывать о памятниках, оказавших и оказывающих в настоящее время влияние на архитектуру разных стран.
Нынешний архитектор, кроме того, использует и все технические достижения прошлого. Умелый архитектор свободно использует для нужд современности формы и классицизма и романтизма; прямую линию, полуциркульную арку, крестовый свод… И объединяет их в единое оригинальное и органическое целое, писал Лео фон Кленце.
Исследователь творчества архитектора О. Хедерер отмечал, что в своей градостроительной деятельности в Мюнхене Лео фон Кленце преодолел всякую классицистическую условность, что не позволяет причислить архитектора к сторонникам тяжелых греческих форм и сухого археологизма, т.к. он независимо рассматривал ситуацию, противопоставляя тесноте и замкнутости старого… свободу и прстоту нового.** Как теоретик Лео фон Кленце написал множество трудов, в числе которых История и правила архитектуры (1809), Венецианский дневник (1823); мемуары Краски к картине, которую пожелают создать потомки короля Людвига I (1816-1859); путевые заметки Записки о путешествии по Сицилии (1823-1824), путешествие в Россию (1839) и др. Однако, оставаясь в первую очередь практиком, архитектор был убежден в том, что теория определяется и корректируется практической деятельностью наиболее одаренных мастеров: Истинная архитектура не изобретается, подобно музыкальному аккорду или ритмическим законам, она подбирается.
Утверждая теорию, что только история архитектуры является мировым судьей, а в ней античность лишь подтвердила роль образцового стиля, Лео фон Кленце не мог преодолеть в собственной архитектуре пристрастия к дорическому ордеру, как и А. Шпеер, хотя и пытался придать ему романтическую окраску. Идеи архитектора выражают такие постройки как Глиптотека (1826-1833), Пинакотека (1830-1842), Пропилеи в Мюнхене (1849-1863), зал славы в Келхайме (1846). В этом контексте Валгалла в окрестностях Регенсбурга (1833-1846) явилась Лео фон Кленце. Глиптотека, Кенигплатц, Мюнхен. 1826-1833 г.г. наиболее ярким примером творчества Лео фон Кленце. Она имела долгую историю создания. В 1807 году Людвиг I запланировал проект Пантеона великих немцев, который получил название Валгаллы художественного памятника непреходящей славы всей немецкой старины.
В 1814 году он уточнил: Здание должно быть в чистейшем греч