Альберт Шпеер и сложение имперского стиля в архитектуре Германии тридцатых годов
Дипломная работа - Строительство
Другие дипломы по предмету Строительство
однако целый ряд впечатлений А. Шпеера от изучения античных храмов обнаруживают явные следы влияния И.И. Винкельмана. И хотя сам А. Шпеер напрямую на это не ссылается, очевидно, что мысли И.И. Винкельмана настолько вошли в историю, что потеряли автора.
Следует отметить, что свой взгляд на античное наследие А. Шпеер перенял от мастеров эпохи романтизма. После И.И. Винкельмана, немцы большое внимание уделяли изучению трактатов своих предшественников, перенимая их взгляды на античность.
Совершив ряд поездок по югу Италии, И.И. Винкельман написал Замечания об архитектуре древних храмов на Сицилии, где восхищался выполненными архитектором-палладианцем Р. Милном зарисовками колонн и больших выступающих антаблементов сицилийских храмов.
А. Шпеер в своих дневниках писал, что сицилийские руины храмов в Сегесте.
Храм С. Фасад (реконструкция)Сиракузах Селинунт., Селинунте и Аргентине очень обогатили его впечатление о поездке в Грецию. При осмотре храмов он с удовлетворением отметил, что и античность не была свободна от приступов гигантомании, подчеркивая, что греческое наследие отошло от высоко ценимых на родине принципов меры. Образцом стиля И.И. Винкельман называет Пестум, который, в свою очередь, А. Шпеер воспринял как нечто совершенно вершинное.
В своей работе 1762 года, когда были изданы Замечания об архитектуре у древних, возникшие в результате изучения античных храмов, расположенных в южной Италии. И.И. Винкельман определил существенное и изящное в древнегреческом (дорическом) ордере. Он подчеркнул главное достоинство - простоту, противопоставив ее вычурности архитектуры барокко.
К существенному в архитектуре относятся материал и способ строительства, частично форма здания и ее необходимые части. Изящное (красота) связано с декором, понимаемом не как аппликация, а как производная от существенного. Образцом стиля он назвал храм в Селинунт. Храм С. Колоннада (восстановлена) Пестуме. И.И. Винкельман мечтал использовать греческую античность для создания германской национальной архитектуры. Несмотря на то, что И.И. Винкельман являлся лишь теоретиком, его работы имели большое значение для истории архитектуры Германии. Его подход к изучению памятников античности был перенят многими поколениями немецких архитекторов и, как мне кажется, оказал существенное влияние на формирование архитектурных взглядов Альберта Шпеера. Исследователь В.Ф. Асмус писал, что для отсталой Германии эстетика Винкельмана была идейной силой, пробудившей сознание. Недостатки этой теории были поняты значительно позднее, а в то время ей отдавали предпочтение в ряде европейских стран. Переведенная на многие языки, История стала настольной книгой классицистов многих областей искусства, в том числе архитектуры, вставшей на путь воплощения идеалов благородной простоты. Этот тезис явился требованием времени, противопоставив пышному искусству барокко золотую меру классицистических законов формообразования. Распространению этих идеалов способствовало появление в Германии Академий искусств и собрание в музеях произведений античного искусства.
Свое продолжение теория И.И. Винкельмана получила в трудах Лео фон Кленце. И хотя у А. Шпеера нет прямых ссылок, но очевидна явная аналогия во взглядах на античное наследие у Лео фон Кленце и А. Шпеера, что отразилось на их стремлении подражать в архитектуре античным образцам.
Видным представителем романтического классицизма в Германии являлся Лео фон Кленце (1781-1864), в личности которого были соединены одухотворенность, образованность, талант и желание творить *
Лео фон Кленце, с пятнадцати лет учился у Алоиза Хирта в Берлине. Преподаватель Берлинской строительной академии, директор Берлинского музея, А. Хирт (1759 - 1837) оставался на протяжении всей своей творческой деятельности истинным классицистом, являясь активным членом кружка немецких классицистов в Риме. Издав Архитектуру по законам древних (1809) он внес существенный вклад в разработку понятия органичности, которую архитектор применил к античным сооружениям. С помощью теории античности он надеялся найти сам идеал архитектуры, систему, благодаря которой становится возможной целесообразность спроектировать и построить любой вид сооружения.
А. Хирт разработал каталог эстетических критериев архитектуры, частично напоминавших витрувианские. В их число входили: органическое целое, симметрия, простота форм, масса, материал и декор. Архитектура, по А. Хирту, не является подражанием природе. Она развилась из законов механики, каменному строительству предшествовало деревянное. Поэтому суть архитектуры можно понять, рассмотрев путь ее исторического развития. Историческое исследование А. Хирта показало, что только античная архитектура подтвердила свое назначение высокого искусства, в котором выявлено все, что является важным для конструкции деревянной и каменной. Поэтому в 20 столетии памятники греков и римлян являются необходимым предписанием и образцами для тех, кто проектирует… именно по-гречески.
Свое образование Лео фон Кленце продолжил Париже в мастерской Шарля Персье и Пьера Франсуа Леонора Фонтена, которые в своей архитектуре обратились к формам Ренессанса, считая именно их настоящей архитектурой жилых зданий. Для П.Ф.Л. Фонтена греческая арх?/p>