Модель театрального журнала для массового читателя
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
означаются признаки определенного типа социального поведения, характера или явления. Во втором - в реальном, единичном персонаже или действии выявляются черты и свойства, принадлежащие данному типу людей или событий".
По мнению Кима М.Н., формы авторского вторжения в текст очерка могут быть различными. Во-первых, автор может войти в непосредственный контакт со своими героями, во-вторых, поделиться в ходе описания события собственными воспоминаниями, в-третьих, выразить свои соображения по поводу поведения героев, в-четвертых, выстроить версии и предположения, в-пятых, выразить собственные эмоции, в-шестых, раскрыть перед читателем свою творческую лабораторию. То есть автор может предстать перед читателями в различных ипостасях: как герой действующий и как герой размышляющий.
На основе анализа конкретных материалов мы постараемся определить специфику портретного очерка в журнале "Театрал".
"Частная публичная жизнь" (сентябрь 2008 г.).
Актерская карьера, семейная жизнь, их тесное переплетение, взаимоотношения двух известных актеров XX века Вивьен Ли и Лоренса Оливье составляют тему очерка, на что указывает название материала: "Частная публичная жизнь".
Уже в лиде открываются некоторые подробности жизни актеров, позволяющие понять всю сложность их взаимоотношений: "Они всю жизнь завидовали друг другу. Они жестоко оскорбляли друг друга. Он называл ее ненормальной, но считал себя виновным в ее недугах. Она называла его гомосексуалистом, но признавалась, что лучшего мужчины в ее жизни не было. Они прожили вместе 20 лет. Они любили друг друга". Лид строится на основе контраста смыслов, заключенных в ключевых словах каждого предложения, в частности в глаголах: завидовали - любили, жестоко оскорбляли друг друга - прожили вместе 20 лет. Особой контрастностью смысла отличаются два центральных предложения лида, из которых и вытекает вся противоречивость отношений Оливера и Вивьен: "Он называл ее ненормальной, но считал себя виновным в ее недугах. Она называла его гомосексуалистом, но признавалась, что лучшего мужчины в ее жизни не было". Можно сказать, что лид строится по принципу противопоставления смысла каждой фразы. Так как в нем шесть предложений, то контрастность распределяется следующим образом: первое предложение - шестое предложение, второе - пятое, третье - четвертое.
Особенность очерка заключается в ярко выраженной позиции автора по отношению к поступкам его героев. Очеркист не раз высказывает свое мнение о поведении, образе жизни тех личностей, о которых он пишет. "Все режиссеры жаловались на Вивьен - с ней было трудно работать. С ней, наверное, было трудно и жить". Последняя фраза выражает отношение очеркиста к герою. Оно контрастирует по смыслу с деталью, описанной далее: "Хотя поначалу она казалась такой душечкой с "мохнатыми" глазками, вопросительно взглядывающими из-под разлета бровей". Данное характерологическое портретное описание несет иллюстративную функцию, то есть создает зрительное представление о внешности героини очерка.
В публикации преобладают авторские замечания, из которых выявляется его позиция по отношению к героям, их поступкам. "Как-то сразу они понравились друг другу. А Вивьен …незамедлительно заявила: "Я выйду замуж за этого человека!". Сама замужем, он женат… Авантюризм чистой воды!". Последняя фраза - позиция журналиста. Он удивляется, указывает на безрассудство актрисы.
"Тем временем вся Америка активно перебирала претенденток на роль Скарлетт: Полет Годдар, Джин Артур, Джоана Беннет? Но…" Вивьен "…так смело шагнула в съемочный круг, что малейшие сомнения отпали. Она, конечно, только она!". Последние слова - авторский голос, звучащий совместно с голосами жителей Америки, выбиравших претенденток на роль Скарлетт. Очеркист как бы растворяется в потоке чужих голосов. Журналист утверждает, что только Вивьен могла получить эту роль, на что указывает слово "конечно".
"Рука об руку, рука об руку должны были идти они по жизни и по сцене…". Данное замечание показывает взгляд журналиста на союз актеров, о чем говорит и двойной акцент на словах "рука об руку". Эта фраза - важнейшая в тексте, поскольку она знаменует поворотный момент в повествовании, далее речь пойдет не о счастливых взаимоотношениях в жизни Вивьен и Лоренса, а о череде темных полос в их судьбе.
Выражая свое отношение к поступкам персонажей, очеркист нередко выказывает определенные эмоции, зачастую это ощущения печали, тоски, грусти. "К нежной и хрупкой актрисе была применена шоковая терапия… Ей предстояло вынести все, чтобы вернуться домой, к Ларри, чтобы вернуться на сцену, чтобы вернуться на экран…". Здесь журналист как бы сопереживает Вивьен, жалеет ее. Это выражено неявно, но угадывается в подтексте. "Дома она постепенно и очень медленно возвращалась к себе прежней. Но прежней Вивьен она уже никогда не будет…". В подтексте этой фразы очеркист передает ощущение грусти, печали.
Во многом авторские замечания, органично вплетающиеся в текст, не просто раскрывают мнение журналиста о героях очерка, но способствуют пониманию характера персонажа. "Она так торопилась жить - замуж выскочила в 19 лет, родила дочь, одновременно заканчивая Королевскую Академию драматических искусств, и наконец смогла сказать: "Дела идут на лад"!". Данная фраза, построенная на использовании четырех глаголов и деепричастного о