Модель театрального журнала для массового читателя
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
х первый сцен…". Далее журналист выносит положительную оценку отдельной, наиболее значимой, по его мнению, части постановки: "Второй акт - это безжалостное зеркало Дюрренматта. Второй акт - это то, ради чего вся эта история с влюбленной миллионершей и затевалась. Именно благодаря второму акту и живет эта пьеса полвека". Метафора "безжалостное зеркало", подобранная журналистом к одной из частей спектакля, отражает его мнение и указывает на многократную усиленность в постановке того, что хотел сказать в пьесе Дюрренматт. Очевидно, речь идет о поступках его второстепенных персонажей, жителей города Гюллена. Рецензент сообщает о них: "…"добропорядочные и честные христиане", жители города Гюллена, начинают новую жизнь - в кредит. В счет скорой смерти своего товарища". Фраза "добропорядочные и честные христиане" звучит с оттенком иронии, как бы указывает на мнимую, ложную духовность жителей города, речь идет о внешней маске добродетели и порядочности, за которой скрываются страшные поступки. Под словом кредит журналист подразумевает убийство, то есть новая жизнь наступает в обмен на преступление. "Бедные, но гордые жители города Гюллена, прозябающие в духовной нищете, в безработице и в невежестве, легко согласились на убийство случайно выбранной жертвы ради своего блага. Они готовы поставить ему памятник. Назвать его именем улицу. Гордиться тем, что жили с ним в одно время. Чтобы только убить его - по его собственному согласию". Тут автор уже не намеком в ироничной форме, но явно говорит об эгоизме, низменности и ужасном деянии, на которое решились горожане: построить новую жизнь на крови одного человека. Однако журналист не только осуждает, но и жалеет этих людей, называя их бедными. Рассмотрение поступков персонажей с позиции морали позволяет рецензенту соотнести события постановки с сегодняшней социально-психологической ситуацией в обществе: "Понятно, что изменились времена, что сегодня социальная и политическая сатира - нежелательная гостья в наших культурных очагах. Когда Достоевского и Толстого снимают как цветной комикс для умственно отсталых, трудно ожидать подлинной глубины от интерпретаций Дюрренматта". Здесь рецензент указывает на то, что люди уже отвыкли от сатиры, говорит о неспособности современного человека понять всю глубину художественных произведений, раскрыть их смысл, вынести для себя урок. По мнению журналиста, те, кто снимают фильмы по Достоевскому и Толстому, не удосуживаются донести до зрителей все, что сам автор хотел сказать, но превращают классические произведения в "цветной комикс для умственно отсталых".
Для создания полной объективной картины увиденного на сцене рецензент описывает реакцию публики: "Любовная история держит зал в напряжении, публика ловит каждое слово, каждую слезу из прекрасных распахнутых Клариных глаз".
Окончательный вердикт спектаклю автор выносит в конце рецензии: "Может, если бы Александр Морфов не убрал из названия одно слово и предложил бы главные роли тем актерам, для которых они предназначены - а именно Инне Чуриковой и Олегу Янковскому - все сложилось бы по-другому? Учитывая постоянный дефицит пьес для взрослых актеров, "Визит старой дамы" стал бы для таких артистов настоящим подарком судьбы. Как, впрочем, и для зрителей". Здесь рецензент не просто задает вопрос читателю, но дает неутешительную оценку постановке. Дополнительный смысл во всей этой фразе: спектакль мог быть намного лучше.
Специфика рецензии - в интерпретации содержательной стороны произведения с точки зрения нравственности. Журналист иронично отзывается о персонажах, разоблачая их мнимое благочестие, указывает на эгоизм, осуждает ужасный поступок горожан: убийство одного человека ради блага многих. Рецензент говорит о том, что сегодня люди настолько отвыкли от сатиры и привыкли только к цветным комиксам для умственно отсталых, что не способны вникнуть в суть художественных произведений и понять их смысл.
Дальний свет града Китежа (ноябрь 2008 г.).
В структуре публикации можно выделить две части: журналист последовательно переходит от высказывания своей позиции относительно режиссуры постановки к анализу самого спектакля.
Лид открывается аргументированной оценкой постановки с точки зрения теории драмы: "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" - опера идеальной симметрии и отчетливых противопоставлений". Рецензент определяет жанр и говорит об особенности структуры сюжета постановки. Далее следует аргументация, в которой присутствуют впечатления самого автора от увиденного на сцене: "В ней [опере] есть тайны и озарения, свет и мрак, наивная сказочность и жестокий трагизм. Христианские мотивы "Сказания" тесно переплетены с языческими, а в партитуре - фантастические звучания с правдивыми, почти мхатовскими интонациями". В конце лида выносится своеобразный вердикт: "Но контрасты шедевра Римского-Корсакова не спорят между собой и не отрицают друг друга, а соединяются в единую, упорядоченную и уравновешенную картину мира". Эта обобщенная оценка указывает на положительные эмоции, которые испытал журналист после просмотра оперы. Вместе с тем лид, построенный на впечатлениях и отзыве, помогает заинтересовать читателя, дает первичные представления о спектакле.
В начале рецензии автор рас