Модель театрального журнала для массового читателя
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
ярких деталей, в использовании особой манеры повествования, характерной для публицистических жанров, когда журналист надевает на себя маску и рассказывает о событии от лица героев материала, неживых предметов. Все эти особенности организуют соответствующее восприятие текста читателем, способствуют созданию эмоционально-образного представления о событии.
Преобладающим субъектом речи в текстах информационных жанров является журналист, иногда звучат голоса режиссеров. В качестве субъектов деятельности выступают, в первую очередь, режиссеры и, в меньшей степени, зрители.
1.3 Специфика анализа постановок в материалах рубрики "Рецензии"
Тертычный А.А. определяет рецензию как "жанр, основу которого составляет отзыв (прежде всего - критический) о произведении художественной литературы, искусства, науки, журналистики и т.п. В какой бы форме ни был дан такой отзыв, суть его - выразить отношение рецензента к исследуемому произведению".
По мнению исследователя, данный жанр должен соответствовать определенным требованиям: "Рецензия должна быть ясной по содержанию и форме, доступной для адресатов, разной категории читателей, слушателей, зрителей…Основная задача рецензента - увидеть в рецензируемом произведении то, что незаметно непосвященному…Основу рецензии составляет анализ, поэтому необходимо, чтобы он был всесторонним, объективным. Автор рецензии должен уметь заметить в анализируемом произведении то новое, что может стать "центром", вокруг которого будут "вращаться" его мысли, его суждения".
"Главные задачи рецензента - ориентация аудитории в тех проблемах, о которых говорят создатели книги, спектакля или живописного полотна, формирование у читателя эстетических представлений о действительности, объяснение сути творческого процесса, содействие аудитории в выработке самостоятельных оценок подобных произведений".
Тертычный А.А. выделяет определенные типологические группы рецензий.
"1. По объему рецензии можно разделить на два типа: большие (гранд-рецензии) и маленькие (мини-рецензии)
. По числу анализируемых произведений все рецензии можно разделить на монорецензии и полирецензии. В публикациях первого типа анализируется одно произведение, хотя автор, разумеется, может производить какие-то сравнения и с этой целью упоминать другие произведения. Но объем сравнительного материала в монорецензии очень небольшой. В полирецензии производится разбор двух или более произведений, они обычно сравниваются одно с другим, и такой разбор занимает довольно большое место. В монорецензиях автор обычно сравнивает анализируемое новое произведение с уже известным аудитории. В полирецензии ведется сравнительный анализ только что созданных произведений, не известных или мало известных аудитории.
. По теме рецензии делят на литературные, театральные, кинорецензии и т.д. ".
При этом Л.Е. Кройчик отмечает, что "во всех видах рецензии есть нечто общее, а именно стремление критика выразить свое отношение к миру через анализ художественного произведения".
На примере анализа конкретных материалов мы постараемся выявить особенности, которые обретает рецензия на страницах "Театрала".
Бешенство Клары (ноябрь 2008 г.).
Лид открывает нравственной оценкой пьесы Дюрренматта, по которой был поставлен спектакль по пьесе "Визит дамы": "Фридрих Дюрренматт написал пьесу страшную и беспощадную: человечество выглядит в ней отталкивающим сборищем ублюдков и предателей". Рецензент указывает на духовную сущность людей, в подтексте угадывается намек на совершаемые ими ужасные поступки. Поэтому-то и саму пьесу Дюрренматта автор называет страшной и беспощадной. Эта оценка дополняется наблюдением журналиста, в котором он касается содержания и жанровой природы постановки: "Александр Морфов представил свою версию на сцене "Ленкома". Получилась стремительная надрывная мелодрама со страстями и красивой смертью в финале". Рецензент не случайно начал публикацию с отзыва о произведении: в дальнейшем он будет сопоставлять спектакль и оригинал.
В основной части рецензии автор анализирует содержание постановки и актерское мастерство. В первую очередь оценивается талант актеров: "Миронова играет влюбленную и оскорбленную женщину. Играет широко, эмоционально, красиво. Смотреть на такое диво можно бесконечно, как на огонь: наблюдать за гаммой чувств, что переживает на наших лазах ослепленная яростью женщина, страдать вместе с ней от неотвратимости запущенной гильотины, мучиться от неиссякаемой любви и от неспособности загасить этот сердечный пожар, вспыхнувший так некстати, безнадежно испортивший торжественный обряд возмездия". Параллель "игра Мироновой - диво" усиливает положительную оценку, сравнение с огнем говорит о приятном впечатлении, произведенном на журналиста, а также способствует выражению чувств, которые он испытывал во время просмотра спектакля.
После отзыва об актерской игре рецензент переходит к содержательной стороне постановки: "Перед нами разыгрывается настоящая драма одиночеств". При этом автор сопоставляет пьесу Дюрренматта с поставленным по ней спектаклем, отрицательно отзываясь о последнем: "Весь второй акт, фантастически выписанный Дюрренматтом, остается лишь бледной тенью первоисточника и начинает заваливаться с самы