Модель театрального журнала для массового читателя
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
µктакле режиссера Иво ван Хове, автор проводит параллель между событиями в постановке и современной действительностью. "Действие пьес перенесено в наши дни. Иво ван Хове превращает шекспировских исполинских персонажей в подобие современных медийных марионеток, чьи говорящие головы мы ежедневно наблюдаем с экрана. Вот и еще одного политика устранили конкуренты. Вот расправились с Кориоланом, а вот и с Юлием Цезарем, а вот и Антонию конец!". В этой фразе дается обобщенная сатирическая зарисовка к портрету чиновника, а также журналист в контексте исторического прошлого говорит о современной социально-политической ситуации, с помощью иронии дает отрицательную оценку политическим деятелям. Здесь же автор использует репортажную вставку, но при этом не просто передает обстановку в театре: "Через пятнадцать минут после начала зрителей приглашают на сцену, купить себе в буфете бутербродов, воды или кофе, присесть на сценический диванчик. Жующие зрители-зеваки становятся частью обстановки действия. Мировые трагедии разыгрываются на уровне протянутой руки и не мешают жевать свой бутерброд. У нас, на диване, - слава Богу! - все отлично". Журналист насыщает репортажный элемент собственными ощущениями и впечатлениями, придавая тексту необычную яркость и эмоциональность.
Подобный прием используется для наглядного представления другого спектакля - "Вещи Штифтера": "Проложенные по бокам бассейна трубы мерно ухают, поют, сами собой движутся клапаны-крышки. Открываются и закрываются крышки, что-то скрежещет, выезжают и прячутся платформы. Пять механических пианино, запрятанных в глубину сцены, на возвышении играют Баха: движутся клавиши, дрожат струны". Благодаря обилию глаголов создается ощущение хаоса, стремительности, непрерывности происходящего.
В конце публикации на основе своих наблюдений, журналист высказывает предположение: "И не надо быть пророком, чтобы предсказать, что уже в следующем сезоне на наши сцены полетят телевизоры, будут пылать рояли и выезжать на поклон пианино. Но кроме прямых цитат, "авиньонское эхо" даст, возможно, новый звук нашей сцене". Подобное окончание корреспонденции позволяет сделать вывод о цели написания материала: не просто рассказать о постановках, которые затронули автора, но и оценить влияние "авиньонского эха" на театральное искусство России: фестиваль привнесет новые тенденции как в режиссуру, так и в оформление спектаклей.
Особенность данной корреспонденции кроется в том, что фактическая информация, сообщение о фестивале, уходит на второй план, на первом - авторские впечатления, восприятие сценического действия, фестивальной обстановки. При этом журналист насыщает свой текст элементами оценочности, вводит репортажные вставки, выполняющие роль деталей, делающих текст эмоциональным, а повествование динамичным.
Проанализировав ряд материалов, мы установили отличительные черты информационной корреспонденции в журнале. В первую очередь, это использование журналистом особых художественных приемов. Например, организация повествования от лица неживых предметов. Автор надевает маску и тем самым организует игру с читателем, создает на страницах журнала мини-спектакль. Это делает стиль публикации ярким и необычным, а сам текст увлекательным, информационный текст становится занимательным.
В качестве субъекта речи в материалах выступает журналист. Субъектами деятельности являются, в первую очередь, зрители, потом режиссеры, куклы.
Выявлен особый элемент информационной корреспонденции - оценка. Ей подвергается постановка в одной из публикаций. И хотя сама оценка не отличается глубиной анализа и направлена на формирование общих представлений о действии на сцене, тем не менее она демонстративно противоречива и парадоксальна, подразумевает игру с читателем. Журналист через оценку делится с ним своими собственными впечатлениями от увиденного на сцене. Это позволяет не только взглянуть на происходящее глазами автора, но и прочувствовать то же, что ощущал сам автор, благодаря чему оценка становится эмоциональной, усиливается ее воздействие на читателя.
На основе анализа наиболее характерных материалов, мы выявили характерные черты информационных жанров в журнале "Театрал".
В заметках речь идет о будущих премьерах, соответственно в жанровом отношении они тяготеют к анонсу, в котором сочетаются элементы событийности, взгляда в будущее и экскурса в прошлое. Отсюда преобладание превентивной информации. Важным элементом текстов становится интервью. За счет его использования заметка становится персонифицированной, обретает "лицо", героя, который показывает свое видение реальности.
Специфика заметки заключается в том, что описываемые события рассматриваются с точки зрения нравственности. Авторы акцентируют внимание читателя на тех сторонах постановок, которые связаны с современной социально-психологической обстановкой в обществе, поэтому в публикациях речь идет о проблематике спектаклей, о тех философских и морально-этических вопросах, которые в них поднимаются. Это определяет специфический ракурс видения предмета и объекта отображения: на первый план выходит нравственно аспект события. Отсюда следует целевая установка публикаций в жанре заметки: развитие духовных ценностей и потребностей читателя.
Специфика информационной корреспонденции проявляется в присутствии образности в тексте публикаций,