Категория оценки рок-поэзии на примере текстов В. Цоя, Ю. Шевчука и И. Талькова
Дипломная работа - Иностранные языки
Другие дипломы по предмету Иностранные языки
но, несомненно, близким определённой группе людей. Он откровенен и честен в своих суждениях о стране и людях. Несмотря на присутствие лексики в положительной оценочностью: солнце, струны деревьев, цветы, музыка волн и т.д., для его поэзии более характерны эмотивы грусти: неуютно, тоска и т.п.
Таким образом, если, опираясь на анализ фактического материала в целом, выстроить своеобразную иерархию данных поэтов с точки зрения проявления положительной или отрицательной эмоциональной оценочности, то самым радостным из них оказывается Ю. Шевчук - с преобладанием элементов положительной оценки, следом за ним расположится В. Цой, у которого положительное и отрицательное проявляется в равной степени, и завершит этот ряд И. Тальков, поэт-борец и обличитель, использующий слова с отрицательной оценочностью: война, растерзание, визг, враждебный, дурак, вандал, палач, иуды (как нарицательное), разверзлись и т.д. - как знаки неприятия, отрицания определенных социальных явлений.
2. Реализация эстетической оценки
Так как эстетическая оценка отражает непосредственную реакцию говорящего на различные стимулы объективной действительности, то отражение ужасного или, напротив, прекрасного мы видим в контексте реализации именно этой оценки.
Что касается эстетической оценки в русской рок-поэзии, которая, казалось бы, должна характеризовать все прекрасное, то в силу общей направленности она здесь редко является положительной, реализуясь часто посредством метафоризации:
В нас еще до рождения наделали дыр,
И где тот портной, что сможет их залатать?
Что с того, что мы немного того,
Что с того, что мы хотим танцевать?
[В. Цой, Мы хотим танцевать]
Метафоризация негативной оценки даёт возможность наиболее адекватно и зримо отразить внутренний мир поэта, для чего нередко используется цветовое сопровождение:
Черный пес Петербург - морда на лапах,
Стынут сквозь пыль ледяные глаза.
В эту ночь я вдыхаю твой каменный запах
Пью названия улиц, домов поезда.
[ДДТ, Чёрный пёс Петербург]
К Санкт-Петербургу, своеобразной рок-столице страны, отношение у всех авторов благоговейное, почтительное. А потому в данном тексте Ю. Шевчука прилагательное черный (цвет) не содержит обычной для него негативной оценки (традиционно чёрное воспринимается как нечто грязное, мрачное, жуткое). Здесь же данное прилагательное используется как часть сложной (многословной) метафоры и несёт в себе значение пасмурность (Петербурга), и при этом отмечается породистость, значимость этого каменного пса с ледяными глазами. Таким образом, эстетическая оценка выражена в контексте нестандартным цветовым решением и зоолексемой, что придаёт образу города индивидуальность и порождает своеобразную интригу.
Эстетическая оценка восприятия героя, не похожего на остальных, другого - с точки зрения общепринятой морали и норм поведения - достаточно частотна в произведениях И. Талькова, например:
Не гнетут меня гримасы грубиянов продавцов
Неприветливость кассирш не унижает,
Когда они палят мне что-то мерзкое в лицо
успехов по работе им желаю.
[И. Тальков, Гармония]
В данном тексте лирический герой противопоставляет себя всему дурному, что присутствует в окружающем социуме, но не воинственно, а именно оценивающе, для чего используются лексемы с отрицательной эстетической оценочностью: гримаса, грубиян, неприветливость, мерзкий.
И здесь следует заметить, что общим для реализации эстетической оценки в рок-поэзии является следующее: помимо метафоризации, которая является основным средством передачи эмоциональной оценки, реализация эстетической оценочности достигается нередко с помощью использования пейоративов:
Оглянулся, все тихо, хвоста вроде нет
Колодец двора, яма чёрного хода.
Заколочено. Чёрт бы побрал этот свет,
Липнущий сверху чухонским уродом.
Выход - гнилая пожарная лестница
Хрупкая, сволочь, и окна вокруг. [ДДТ, Террорист]
Эстетическая оценка в рок-поэзии нередко объективируется посредством прилагательных и наречий и может быть абсолютной или относительной - в случаях, когда она представлена сравнительными формами:
Напрасно унываешь; ты, видимо, не знаешь,
Что в мире существует гармония,
Напрасно унываешь,
И для тебя чем хуже - тем лучше для тебя!
[И. Тальков, Гармония]
Эстетическая оценка предполагает наличие определенной эстетической константы, социально стандартной и общепринятой. Однако рок-поэзия, являясь продуктом так называемой андеграундной среды, несколько смещает эту постоянную, разрушая эстетические каноны. В частности, это находит отражение в оценке окружающего мира:
Ты не можешь здесь спать,
Ты не хочешь здесь жить.
[В. Цой, Последний герой]
При оценке бытовой составляющей социума, Виктор Цой постоянно говорит о неуютности и дискомфорте вокруг, но при этом не считает данное положение вещей определяющим фактором, так как это не является для поэта самым важным, исходя из чего все окружающее воспринимается как должное, само собой разумеющееся для подобного рода деятельности и образа жизни:
Нет дома. Никого нет дома.
Я лишний, словно куча лома.
[В. Цой, Бездельник]
Сравнение к