Категория оценки рок-поэзии на примере текстов В. Цоя, Ю. Шевчука и И. Талькова
Дипломная работа - Иностранные языки
Другие дипломы по предмету Иностранные языки
, например: белого и чёрного и др. При этом зрительная оценка объектов не всегда связана с показателями положительной и отрицательной оценки (они характерны, в основном, для группы лексики свет - тьма). Цветовая лексика отличается наличием определенной символики, ей свойственна индивидуальность отбора слов зрительной оценки в разных авторских системах.
Помимо прочего, для передачи зрительной сенсорной оценки используются лексемы с семантикой зрительного восприятия:
Мы стояли на прошлом, мы ждали начала,
Прижимаясь к стене, где исчезли они.
Где еще одну жизнь одна смерть обвенчала
Парой вспышек огня, да в эти смутные дни... [ДДТ, Ветер]
Однако наиболее ярким проявлением зрительной оценки оказывается цветопись. Несмотря на то, что в целом цветопись малохарактерна рок-поэзии, её вкрапления оказываются способом репрезентации яркого индивидуального почерка автора:
После красно-жёлтых дней
Начнётся и кончится зима.
Горе ты моё от ума,
Не печалься, гляди веселей. [В. Цой, Красно-жёлтые дни]
Замена именования времени года - осени - авторской описательной конструкцией красно-жёлтые дни генерирует зрительную оценку. В данном случае можно предположить положительную оценочность.
Отсутствие цвета, напротив, воспринимается негативно:
Я еду к тебе: это странное место -
Туман на болоте без цвета и дна.
Я твой вечный жених, золотая невеста,
Лезут мысли как мухи стекла окна. [ДДТ, Мама, разбуди меня вечером]
Ты восходила в небе унылом,
Грустившим осенним дождём,
И ночь удивилась, когда озарилась
Твоим необычным огнём,
И всё ожило, и всё заиграло,
Как будто настала весна
И небо свой цвет, прежний цвет обретало,
Очнувшись от долгого сна.
[И.Тальков, Звезда]
Как только вечер
Скроет остатки дня
И обратится в ночь,
Ты овеваешь
Туманным сном меня
И улетаешь прочь.
[И. Тальков, Странница в ночи]
Если говорить о конкретных цветах и оттенках в арсенале исследуемых авторов, то их диапазон невелик. Основными цветовыразителями можно считать колоративы черный, белый, красный, которые позволяют реализовать зрительную сенсорную оценку, а через нее - и эмоциональную:
Из-под черных рубах рвется красный петух,
Из-под добрых царей льется в рты мармелад.
[ДДТ, Родина]
И есть ещё белые, белые дни,
Белые горы и белый лёд.
Но всё, что мне нужно -
Это несколько слов,
И место для шага вперёд.
[В. Цой, Место для шага вперед]
Как видим, поэтический контекст, несмотря на специфику тематики и направленности рок-поэзии на отрицание, всё же предполагает использование цветообозначений. Чаще колоративная лексика имеет место при описании пейзажа, природных явлений, то есть служит своеобразной поэтической кистью художника слова, продуцируя в полной мере поэтический образ.
Рассматривая реализацию сенсорной оценки в текстах рок-поэтов, невозможно не обратиться к менее частотным разновидностям сенсорной оценки: вкусовой, осязательной (тактильной) и оценке органов обоняния. Вариативность значения слов нередко обусловливает переменчивость оценки - она может быть как положительной, так и отрицательной, так как само по себе слово лишено параметра объективной истинности.
Любовь к тебе открыла мне глаза,
И я увидел мир.
Я узнал его вкус, его цвет.
Она разбудила мой слух,
И я услышал, как вздыхают цветы.
Любовь изменила мои черты,
Мой голос и взгляды.
Когда ты уйдешь, я не стану прежним -
Я умру. [И. Тальков, Любовь к тебе открыла мне глаза]
В данном тексте мы обнаруживаем редкий пример синтеза почти всех видов сенсорной оценки. Лирический герой текста говорит о любви, используя для передачи чувства лексику сенсорных ощущений: увидел, узнал вкус, узнал цвет, услышал. Глаголы совершенного придают тексту динамичность, продвигая действие вперед и усиливая оценочный эффект.
Носителем сенсорной оценки может служить лексика, содержащая сему качества:
Человечье мясо сладко на вкус.
Это знают Иуды блокадных зим.
Что вам на завтрак? Опять Иисус?
Ешьте, но знайте, мы вам не простим.
[ДДТ, Революция]
О-o, это странное место Камчатка,
О-o, это сладкое слово Камчатка.
[В. Цой, Камчатка]
В последнем случае лексема сладкий употребляется в метафорическом значении, и положительная оценка выходит на передний план. В целом, положительную сенсорную оценку репрезентируют именования внутренне близких автору (лирическому герою) реалий. Это то, с чем связаны приятные ощущения или воспоминания.
Так, Камчатка В. Цоя - это своеобразное место паломничества, единения людей общих взглядов: это место вынужденной работы автора постепенно превратилось в репетиционную базу музыкантов.
Сенсорная оценка нередко реализуется посредством так называемых конкретизаторов, уточняющего эту оценку. В частности, тексты Юрия Шевчука и Игоря Талькова содержат конкретизатор обонятельной оценки:
Руки твои здесь остались держать
Голоса и запахи мира
Помню, как ты обнимала глазами
Полет голубиного поля.
[ДДТ, Небо над озером]
Улыбки при свете неверной луны,
И зыбкие ветки и звон ти?/p>