Категория оценки рок-поэзии на примере текстов В. Цоя, Ю. Шевчука и И. Талькова

Дипломная работа - Иностранные языки

Другие дипломы по предмету Иностранные языки

, например: белого и чёрного и др. При этом зрительная оценка объектов не всегда связана с показателями положительной и отрицательной оценки (они характерны, в основном, для группы лексики свет - тьма). Цветовая лексика отличается наличием определенной символики, ей свойственна индивидуальность отбора слов зрительной оценки в разных авторских системах.

Помимо прочего, для передачи зрительной сенсорной оценки используются лексемы с семантикой зрительного восприятия:

 

Мы стояли на прошлом, мы ждали начала,

Прижимаясь к стене, где исчезли они.

Где еще одну жизнь одна смерть обвенчала

Парой вспышек огня, да в эти смутные дни... [ДДТ, Ветер]

 

Однако наиболее ярким проявлением зрительной оценки оказывается цветопись. Несмотря на то, что в целом цветопись малохарактерна рок-поэзии, её вкрапления оказываются способом репрезентации яркого индивидуального почерка автора:

 

После красно-жёлтых дней

Начнётся и кончится зима.

Горе ты моё от ума,

Не печалься, гляди веселей. [В. Цой, Красно-жёлтые дни]

 

Замена именования времени года - осени - авторской описательной конструкцией красно-жёлтые дни генерирует зрительную оценку. В данном случае можно предположить положительную оценочность.

Отсутствие цвета, напротив, воспринимается негативно:

 

Я еду к тебе: это странное место -

Туман на болоте без цвета и дна.

Я твой вечный жених, золотая невеста,

Лезут мысли как мухи стекла окна. [ДДТ, Мама, разбуди меня вечером]

 

Ты восходила в небе унылом,

Грустившим осенним дождём,

И ночь удивилась, когда озарилась

Твоим необычным огнём,

И всё ожило, и всё заиграло,

Как будто настала весна

И небо свой цвет, прежний цвет обретало,

Очнувшись от долгого сна.

[И.Тальков, Звезда]

Как только вечер

Скроет остатки дня

И обратится в ночь,

Ты овеваешь

Туманным сном меня

И улетаешь прочь.

[И. Тальков, Странница в ночи]

 

Если говорить о конкретных цветах и оттенках в арсенале исследуемых авторов, то их диапазон невелик. Основными цветовыразителями можно считать колоративы черный, белый, красный, которые позволяют реализовать зрительную сенсорную оценку, а через нее - и эмоциональную:

 

Из-под черных рубах рвется красный петух,

Из-под добрых царей льется в рты мармелад.

[ДДТ, Родина]

 

И есть ещё белые, белые дни,

Белые горы и белый лёд.

Но всё, что мне нужно -

Это несколько слов,

И место для шага вперёд.

[В. Цой, Место для шага вперед]

 

Как видим, поэтический контекст, несмотря на специфику тематики и направленности рок-поэзии на отрицание, всё же предполагает использование цветообозначений. Чаще колоративная лексика имеет место при описании пейзажа, природных явлений, то есть служит своеобразной поэтической кистью художника слова, продуцируя в полной мере поэтический образ.

Рассматривая реализацию сенсорной оценки в текстах рок-поэтов, невозможно не обратиться к менее частотным разновидностям сенсорной оценки: вкусовой, осязательной (тактильной) и оценке органов обоняния. Вариативность значения слов нередко обусловливает переменчивость оценки - она может быть как положительной, так и отрицательной, так как само по себе слово лишено параметра объективной истинности.

 

Любовь к тебе открыла мне глаза,

И я увидел мир.

Я узнал его вкус, его цвет.

Она разбудила мой слух,

И я услышал, как вздыхают цветы.

Любовь изменила мои черты,

Мой голос и взгляды.

Когда ты уйдешь, я не стану прежним -

Я умру. [И. Тальков, Любовь к тебе открыла мне глаза]

В данном тексте мы обнаруживаем редкий пример синтеза почти всех видов сенсорной оценки. Лирический герой текста говорит о любви, используя для передачи чувства лексику сенсорных ощущений: увидел, узнал вкус, узнал цвет, услышал. Глаголы совершенного придают тексту динамичность, продвигая действие вперед и усиливая оценочный эффект.

Носителем сенсорной оценки может служить лексика, содержащая сему качества:

 

Человечье мясо сладко на вкус.

Это знают Иуды блокадных зим.

Что вам на завтрак? Опять Иисус?

Ешьте, но знайте, мы вам не простим.

[ДДТ, Революция]

 

О-o, это странное место Камчатка,

О-o, это сладкое слово Камчатка.

[В. Цой, Камчатка]

 

В последнем случае лексема сладкий употребляется в метафорическом значении, и положительная оценка выходит на передний план. В целом, положительную сенсорную оценку репрезентируют именования внутренне близких автору (лирическому герою) реалий. Это то, с чем связаны приятные ощущения или воспоминания.

Так, Камчатка В. Цоя - это своеобразное место паломничества, единения людей общих взглядов: это место вынужденной работы автора постепенно превратилось в репетиционную базу музыкантов.

Сенсорная оценка нередко реализуется посредством так называемых конкретизаторов, уточняющего эту оценку. В частности, тексты Юрия Шевчука и Игоря Талькова содержат конкретизатор обонятельной оценки:

Руки твои здесь остались держать

Голоса и запахи мира

Помню, как ты обнимала глазами

Полет голубиного поля.

[ДДТ, Небо над озером]

 

Улыбки при свете неверной луны,

И зыбкие ветки и звон ти?/p>