Категория оценки рок-поэзии на примере текстов В. Цоя, Ю. Шевчука и И. Талькова
Дипломная работа - Иностранные языки
Другие дипломы по предмету Иностранные языки
?же и подоб.):
Это всё, что останется после меня,
Это всё, что возьму я с собой.
Это всё, что останется после меня,
Это всё, что возьму я с собой. [ДДТ, Это всё]
Засыпая, я вижу твои глаза,
Но они говорят мне нет.
Удивляюсь, как я ещё жив.
[В. Цой, Любовь - это не шутка]
К средствам интенсификации можно отнести и числительные с семантикой большого количества:
Что будет стоить тысяча слов,
Когда важна будет крепость руки?
[В. Цой, Мама, мы все тяжело больны]
В новом районе, бывшем загоне,
Вырос огромный цементный кокон.
Серая пыль, затвердев в бетоне,
Схватила и держит тысячи окон.
[ДДТ, Дом]
Но вот в погожий вечер ошалелый почтальон
Ему вскричал: Василий! Ты выиграл миллион!
Письмо тебе - смотри! Тебе, ведь это факт...
Вам дальше слушать ни к чему, потом был только мат.
[ДДТ, Миллион]
В первом примере мы видим реализацию количественной оценки в собирательной функции, означающей множество, и в данном случае бесполезное множество (тысяча слов). Во втором контексте лексема тысяча - тысяча окон - также используется в значении неопределенно большое количество, однако здесь мы, исходя из общего контекста, уже не фиксируем отрицательной оценки.
Иную ассоциацию порождает существительное миллион. С одной стороны, оно здесь реализует свое прямое значение - номинирует определенную сумму, с другой - в силу экстралингвистических параметров текста, которые связаны с политической ситуацией в нашей стране, эта сумма воспринимается как эталон богатства, хорошей жизни.
Количественную оценку могут привносить в текст и частицы:
Когда невзгоды за бортом
Глотают воду синим ртом,
И мы о них почти не вспоминаем.
[ДДТ, Привет М…]
Здесь реализуется так называемый минимализм горы, который продвигает значение глагола (или любого признака) к нижнему пределу, граничащему с отрицанием.
Таким образом, реализация количественной оценки в рок-поэзии весьма значима. Количественные указатели выполняют здесь разнообразные функции, генерируя обобщение, собирательность образа или выступая в качестве приёма создания языковой игры, то есть используются как вспомогательный инструмент иронии.
Отличительной чертой рок-поэзии является установка на критическое, вдумчивое восприятие окружающее действительности. Отсюда значимость рационального начала, логической модальности, что находит выражение на уровне рациональной и логической оценочности.
Так, лексика, реализующая рациональную оценку, репрезентирует относительную устойчивость норм, соотносясь с ценностями общепринятыми и равнозначно понимаемыми всеми членами данного сообщества:
Я смотрю наверх, там, где мы живем,
Так спокойно, да сыро, да правильно.
Я ж из тех, кому нет победы днем.
Я, как степь, дышу сном неправедным. [ДДТ, Новое сердце]
Дебатов много - шум и гам,
Один кричит: Я не отдам!,
Другой кряхтит: Мы не начнем...
Вот так уж сорок лет живем.
Да слишком много бурных слов
О том, кто болен, кто здоров,
Не загреметь бы в мир иной,
Наполним Небо Добротой [ДДТ, Наполним небо добротой]
В то же время отношение автора к подобным универсалиям зачастую полярно отличается от общепринятого, подчеркивая противостояние поэта и социума:
Спасательный круг,
Я вдохнул в тебя труды многих лет,
Пусть я трижды неудачный поэт,
Но всегда старался мыслить.
[И. Тальков, Спасательный круг]
Оценка достоверности/недостоверности сообщаемого может быть оформлена при помощи вводных слов типа: правда, точно, кажется, а также при помощи модальных частиц: якобы и др.:
Я пророчить не берусь,
Но точно знаю, что вернусь,
Пусть даже через сто веков,
В страну не дураков, а гениев.
[И. Тальков, Я вернусь]
И как коварна вода,
Та, что причал омывает
Якобы безобидной волной.
[И. Тальков, Призвание]
В модальном слове якобы выражается псевдодостоверность, то есть отрицание того, что кажется очевидным для всех, но только не для поэта, который как провидец понимает настоящее положение вещей. Здесь присутствует и доля иронии, некая насмешка над всеобщей слепотой.
В целом, оценочно нагруженные лексемы, связанные с практической деятельностью человека, и создают тот объективный и субъективный континуум, определяющий условия реализации процесса коммуникации в тексте, репрезентируя отношение говорящего к сообщаемому.
Заключение
В ходе работе нами было проанализировано более 400 текстов произведений отечественных рок-поэтов, которые могут быть признаны классиками этого жанра, - Виктора Цоя, Игоря Талькова и Юрия Шевчука. В результате исследования реализации категории оценочности в текстах данных авторов мы пришли к следующим выводам.
Категория оценки играет важную роль в формировании содержания текста и в понимании действительности через призму личностного опыта, возраста, психологических особенностей и т.д. При этом поэт создаёт в каждом конкретном случае свой, особенный, индивидуально-авторский образ мира. Так, характерной особенностью оказывается отражение в текстах исторического времени, политической ситуации, что обусловливает вербальную презентацию авторской социальной позици?/p>