Італьянскай культуры (канец XVIII - першая палова XIX стагоддзя)
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
пе руху Рисорджименто. Рамантызм гэтага перыяду набывае ўсё больш дэмакратычныя рысы. Пільны цікавасць у пісьменнікаў, паэтаў, музыкаў і мастакоў выклікае гістарычная тэма, у творах раскрываецца роля народа як асноўнага носьбіта гераічнага пачатку. []
У літаратуры гэтага часу асноўнымі жанрамі становяцца гістарычны раман, які працягвае традыцыі Мандзони, і гістарычная драма.
Літаратуру 30-х гадоў прадстаўляюць два пісьменніка-рэспубліканцаў, якія прынялі актыўны ўдзел у руху Рисорджименто, - Франчэска Даменіка Гуерраццы (1804-1873) і Джан-Батыста Никколини (1782-1861), творчасць якіх складалася пад уплывам Мадзини.
У 30-40-я гады ў італьянскай літаратуры зяўляецца рамантычная сатыра, якую прадстаўляюць два паэта - Джузэпэ Белі (1791-1863) і Джузэпэ Джусті (1809-1850).
Для лепшых твораў вядомага жывапісца-рамантыка Д. Марэла (створаных у асноўным на гістарычныя і літаратурныя сюжэты) характэрная жыццёвасць і эмацыйная выразнасць вобразаў, майстэрства і свабода кампазіцыі, маляўнічая палітра (карціны "іканаборцаў", "Граф Лара з пажам", "ТАСС і Элеанора "). [9, 315]
Хоць гісторыя рэалізму як мастацкага метаду пачалася яшчэ ў эпоху Адраджэння, адсутнасць выразнай эстэтычнай праграмы доўгі час не давала яму магчымасці аформіцца ў асобнае напрамак культурнага жыцця, і толькі ў другой палове XIX ст. ён паступова заваяваў трывалыя пазіцыі ў літаратуры, выяўленчым мастацтве, тэатры, збольшага ў музыцы. Сам тэрмін "рэалізм" уваходзіць у навуковы абарот з 60-х гадоў XIX ст., Прычым ён разумеў толькі як адлюстраванне рэчаіснасці і не адрозніваўся ад натуралізму. Толькі паступова пачаў складвацца погляд на рэалізм як на такі напрамак мастацкай культуры, абектыўна адлюстроўвае рэчаіснасць, звязаная з сацыяльна-гістарычным падыходам да выявы чалавечых характараў і ўмоў жыцця. У рэалістычных творах чалавек выступае перш за ўсё як грамадскае істота, дзеянні якога абумоўлены канкрэтнымі ўмовамі, гэта значыць сацыяльна дэтэрмінавана. Адзін з вядучых задач рэалізму - выявіць тыповы ўзаемасувязь характараў і жыццёвых акалічнасцяў. Героі рэалістычных твораў былі не проста носьбітамі пэўнай запал, як гэта ўласціва, напрыклад, героям класічнага мастацтва, і не адзінкавымі рамантычнымі бунтарамі, а жывымі людзьмі, якія дзейнічалі ў рэальных тыповых абставінах.
Рэалізм выконваў перш за крытычную функцыю адносна існуючых грамадскіх парадкаў. Прыкладна з 40-х гадоў XIX ст. ў еўрапейскай літаратуры аформілася кірунак крытычнага рэалізму. Яго прадстаўнікі спрабавалі даказаць, што існуючы сацыяльны лад супярэчыць ідэалам сапраўднага гуманізму. Яны сцвярджалі народныя, дэмакратычныя духоўныя прынцыпы і каштоўнасці. Вядучым літаратурным жанрам крытычнага рэалізму стаў раман. Ён даў магчымасць узнавіць шырокую панараму грамадскага жыцця, даследаваць псіхалогію герояў у розных жыццёвых сітуацыях. Для многіх рэалістаў крытычнае стаўленне да рэчаіснасці было сродкам распаўсюджвання рэвалюцыйных ідэалаў сацыяльнага і нацыянальнага вызвалення. [3, 69]
Група маладых фларэнтыйскіх мастакоў (Синьорини, Фаттори, Лега), якія змагаліся за рэалістычнае, праўдзівае мастацтва, адлюстроўвае жыццё народа, уяўляе так званы напрамак "маккьяйоли" (названае так па каларыт, заснаваны на кантрастах светлых і цёмных плям).
Кіраўніком напрамкі "маккьяйоли" быў Синьорини, які патрабуе ад мастацтва сугучча сучаснасці. Сярод яго лепшых твораў - рэалістычныя палатна, ваенныя эпізоды, партрэты, карціны бытавога жанру, пейзажы.
У творчасці іншага члена групы "маккьяйоли" - Фаттори - значнае месца займаюць рэалістычныя батальныя палотны ("Пасля бітвы пры Мадженте" і інш), якія зрабілі мастака прызнаным кіраўніком італьянскай баталістаў; жанравыя карціны, якія аднаўляюць ў свабоднай эскізнай манеры вулічныя сцэнкі ("Рымскія рамізнікі "і г.д.), востра характэрныя партрэты, па-майстэрску выкананыя афорты. Лега, сябар Мадзини, пісаў рэалістычныя палатна, прысвечаныя італьянскаму жыцця той эпохі. Яны выкананы мастаком у абагульненай, шырокай маляўнічай манеры. Адна з лепшых прац Лега - карціна "Барсальеры, вядучыя аўстрыйскіх палонных", навеяная рэвалюцыйнымі падзеямі, у якіх непасрэдна прымаў удзел сам мастак. [7,156]
Галоўнай задачай тэатра было выхаванне грамадзянскай самасвядомасці і патрыятызму. Яго голас быў зразумелей і бліжэй недасведчаным у вялізным большасці італьянскім насельніцтву, чым голас друку і літаратуры. Нягледзячы на ганенні цэнзуры, са сцэны гучалі заклікі да свабоды і адзінства Італіі, у барацьбе з замежным прыгнётам, да подзвігу ў імя радзімы. Спектаклі часта ператвараліся ў рэвалюцыйныя маніфэстацыі.
Запытах шырокага гледача ў эпоху Рисорджименто больш адпавядаў жанр трагедыі, паколькі ён асабліва падыходзіў для выказвання палітычных ідэй і грамадзянскіх пачуццяў. Уласна, трагедыя і вызначала твар італьянскага тэатра XIX ст.
Але сярод акцёраў напрамкі неакласіцызму было нямала талентаў, якія, не парушаючы традыцыйных формаў, стваралі вобразы вялікай эмацыянальнай сілы: Пелегрино Бланес, Антоніо Моррокези, Джузэпэ Демарин і інш. Многія акцёры ўлоўліваў змена ў густах гледачоў, цягу іх у моцных эмоцый, да рамантызму. Яны імкнуліся прыстасавацца да новых патрабаванням, але гэтая задача была ім часцяком не пад сілу.
Патрэбнасці нацыянальна-вызвольнага руху, а таксама ўнутранае закісанне ў тэатры паступова, з сярэдзіны рыхтавалі глебу для рэформы ў галіне тэатра, якая была пачата ў 40-х гадах XIX ст. выдатным акцёрам і па