Дягилев С.П. - пропагандист русской культуры
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
?едь возражал против желания Фокина использовать свои парижские постановки в Петербурге. Позже антрепренер обвинял Фокина в том, что тот уступил право зарубежной постановки балета. Все это привело к тому, что ведущий балетмейстер Русских Сезонов 1909-1912 гг. не участвовал в них в 1913 г. Творческий конфликт с Дягилевым был во многом связан с фигурой танцовщика В. Нижинского, которого антрепренер выдвигал как хореографа. Далее произошло пророчески угаданное в одном из лучших фокинских балетов Петрушке: набитая опилками тряпичная кукла перестала повиноваться хозяину.
В этих условиях Фокина пытались втянуть в антидягилевскую оппозицию. В архиве Фокина хранятся три письма антрепренера Д. Лапина, в которых он предлагает устроить сезон в Лондоне, потом в Америке, чтобы подорвать монополию Дягилева [10, с.134]. Фокин не спешит примкнуть к оппозиции, так как осенью 1913г. Дягилев, уже решившись на отстранение Нижинского, подписывает с Фокиным договор, в декабре 1914 г. антрепренер разорвал отношения с Нижинским. Тогда же Дягилев подписывает договор с балериной В. П. Фокиной, женой балетмейстера.
В контракте Фокина, рассчитанном на два года, говорилось, что в течение этого времени Нижинский должен быть отстранен от работы. Но это условие не было принято музыкальной общественностью. Так, Рихард Штраус настаивал на обязательном участии Нижинского в своем балете Легенда об Иосифе Прекрасном. В письме к Дягилеву Фокин пишет: Это вовсе не вопрос личной ссоры, как предполагает директор Штраус, но дело чисто принципиальное и очень глубокое [10, с.137]. Несмотря на решимость Фокина не участвовать одновременно с Нижинским он все-таки дает согласие на включение танцовщика в труппу в 1915г., оговаривая это двенадцатью условиями, которые Дягилев принял. Вот как звучат главные из них в договоре, подписанном Дягилевым 15 июля 1914г.: ...2) Участие Нижинского в качестве балетмейстера безусловно не допускается и балеты его в спектаклях, устраиваемых С. П. Дягилевым, поставлены быть не могут. 3) ...в случае участия Нижинского имя Фокина, как хореографического директора и первого танцовщика, печатается шрифтом более крупным, чем имя Нижинского, и ставится впереди его, и вообще при перечислении имен имя Фокина ставится ранее имени Нижинского... 5) Нижинский не имеет права вносить изменения в балеты Фокина и при исполнении ролей должен исполнять указания балетмейстера Фокина. 6) В случае какого-либо некорректного поступка по отношению к Фокину, а также оскорбительного замечания по отношению к нему или его произведениям Нижинский должен быть немедленно удален из дела. Устанавливается оплата и сумма неустойки в случае нарушения контракта. Следует перечень балетов и ролей, которые может танцевать Нижинский. ...10) Дягилев обязуется составлять репертуар таким образом, чтобы по количеству выступлений, а также по месту балетов с участием Фокина в порядке спектакля ему, Фокину, как первому артисту труппы, было дано предпочтение перед Нижинским [10, с.154]. Ясно, что условия эти не могли соблюдаться. Формальным поводом для невыполнения контракта послужила война.
Один из самых последовательных критиков Дягилева Фокин предъявлял ему массу претензий, как личного, так и финансового порядка. Но, как признавали даже поклонники балетмейстера, после разрыва с Дягилевым Фокин так и не смог найти своего места в профессиональном мире: Фокину сейчас нет еще и пятидесяти лет, и это единственный хореограф, в раiвете сил обреченный на бездействие. Благодаря войне, русской революции и общему упадку сейчас интереса к искусству, как это ни странно, но поля для деятельности Фокина сейчас нет [3, с.63] . Так что вряд ли сложности в отношениях возникали лишь по вине Дягилева. О самом Фокине резко высказывались и его коллеги по Русским сезонам. Так, Стравинский в одном из писем 1912 года заявляет: Я считаю Фокина конченным художником, который быстро прошел свой путь и который заметно исписывается с каждой новой постановкой [9, с.185].
О взрывном характере Дягилева написано немало. Так что свадьбы тех, кого он считал своими учениками, с кем состоял в близких отношениях, кого воспитывал, вызывали в нем чувство ярости. После неожиданной для всех женитьбы на Ромоле де Пульски в 1913 году Нижинский был изгнан из труппы без объяснения причин. Такая же судьба постигла и Мясина после его женитьбы на Вере Савиной в 1921 году.
Что было в этой резкости отказа от сотрудничества? Горечь обманутого любовника? Обида на несанкционированный шаг? Или проявление общего принципа дягилевских отношений с людьми балета? Как вспоминал современник, с годами у него выработалась безапелляционная авторитетность, и я не раз слышал, как он говорил, что отдельные силы в деле - вопрос второстепенный, - были одни, будут другие, - что дело важно как целое, и совсем не вопрос - будет ли танцевать сегодня одна артистка, а завтра другая, или будет писать декорации один или другой художник [3, с.273].
Неохотно вспоминают о том, что разрыв был временным. Позже Дягилев вернул Нижинского в труппу и дал даже тому возможность поставить под маркой Русских балетов Тиля Уленшпигеля. Последний балет Нижинского был показан на гастролях в Америке, и это единственный спектакль в истории труппы, который сам Дягилев не видел. Заболевание же Нижинского имело необратимый характер, и началось, видимо, задолго до ссоры.
Автор заметки За рубежом. Перед балетным сезоном (Письмо из Парижа) писал: &