Дягилев С.П. - пропагандист русской культуры
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
областях организационной деятельности. Само его присутствие создавало впечатление, что он не только умный и умелый директор, но поистине барин, повелитель и властелин. Ему повиновались беспрекословно [7, с. 26]. Как считала Р.Нежинская сила Дягилева заключалась в способности целеустремленно добиваться чего-то, сделаться рабом какой-то идеи, осуществить ее, затратив каторжный труд, а затем внезапно отвернуться от нее, низвергнуть и отбросить. В личных и общественных отношениях он неизменно хотел быть лидером, непосредственным вдохновителем и руководителем, воплощающим любые, зачастую самые фантастические проекты в жизнь [7, с. 67].
В своей книге "адимир Федоровский рассказывает и тайную историю любви Игоря Стравинского и Коко Шанель. Первая встреча состоялась на премьере Весны Священной в 1913 году, закончившейся грандиозным скандалом. Шанель эта постановка глубоко поразила, она сразу же стала поклонницей русских балетов и сторонницей авангардистов, непонятых и освистанных большей частью зала. Через семь лет, в 1920 году, судьба сводит Шанель и Стравинского во второй раз [18, с. 54].
Сергей Павлович талантливо выкрал из Мариинского театра знаменитого Вацлава Нижинского. У Нижинского были не самые длинные ноги, и Дягилев посоветовал ему не надевать короткие черные бархатные штанишки поверх светлого трико, как было принято в то время. Сейчас балетные танцовщики выходят на iену именно в трико, но в ту пору предложение Сергея Павловича было совершенно скандальным. В итоге Нижинского уволили, и Дягилев пригласил его к себе.
Шарм, хорошие манеры, тонкое понимание, с кем и как говорить помогали ему заводить полезные знакомства и манипулировать людьми. К примеру, когда Пикассо понравилась одна из балерин, Ольга Хохлова, и Дягилев всячески способствовал их сближению - и заполучил хорошего художника [27].
Тесное сотрудничество Пикассо с Дягилевым продолжалось десять лет. Начало было положено скандальным Парадом (1917), затем - Пульчинелла и Голубой экспресс. От кубизма к неоклассицизму, следуя эволюции великого живопиiа. Несмотря на увлеченность художника дягилевскими балетами, тема Пикассо - театральный художник не слишком увлекательна. Сам Пикассо слишком всеяден, а его искусство слишком самодостаточно, чтобы играть по правилам прикладного жанра. Однако Пикассо не был исключением: большинство знаменитостей, привлеченных Дягилевым к постановке спектаклей, не смогли предложить балету что-либо существенно отличное от того, что они делали в живописи. Матисс, Руо, Де Кирико, Утрилло, Миро, Эрнст имели у Дягилева не более одной премьеры.
Тандему Ларионов-Гончарова в дягилевской антрепризе были отведены две роли - идеолога и художника. Наталья Гончарова была соавтором Свадебки - одного из главных хореографических событий Ballets Russes. Ни один из балетов, созданных у Дягилева Михаилом Ларионовым, в истории не остался. Однако с 1914 по 1929 год именно Ларионов значился главным консультантом Дягилева. Его функция авангардиста раздражала первых сотрудников Дягилева.
Из художников, работавших с Дягилевым, Лев Бакст единственный был идеальным партнером. То есть тем живопиiем, который в полной мере воплощал представления Дягилева о том, каким должно быть искусство. Не отягощенный излишней интеллектуальной глубиной [27]. Лев Бакст делал искусство красивое и модное. Оба понятия для Дягилева были святы.
Отношения Дягилева и Бенуа - многолетний и драматичный сюжет. Убийственная безыскусность воспоминаний Бенуа вселяет уверенность, что Дягилев при всех его талантах был несносен. На самом деле несносны были оба. Мучили они друг друга больше тридцати лет. Скрещенье интеллекта и природного дара, образованности и дилетантизма, консерватизма и радикализма могло быть преодолено. Но простить почти ровеснику взятую им на себя роль вечного ментора Дягилев не мог. Как не мог Бенуа понять измены художественным идеалам общего прошлого. Бенуа проиграл: ХХ век отвернулся от пассеистической сентиментальности "мирискусников", и в истории искусства остался Дягилев - со всеми своими ошибками и издержками не всегда идеального вкуса [11, с.87].
По словам А.Н. Бенуа, ни одна из затей не получила бы своего осуществления, если бы Дягилев не возглавил ее и не привнес бы своей энергии туда, где творческого начала было уже много, но где не было главного - объединяющей роли [2, с. 232].
Как и всякая художественная натура, Дягилев часто бывал несдержан и груб. Но этим отличались многие из окружавших его друзей. Чего стоит знаменитая ссора Бенуа ! Первый нарисовал декорации Петрушки, но поленился проверить их сохранность после перевозки из Петербурга в Париж. В результате попортился портрет фокусника, его надо было срочно реставрировать. Из-за больного локтя Бенуа не поехал в театр, за дело взялся Бакст, который усовершенствовал одно из изображений на стене. В результате нос оказался повернут не в ту сторону. Увидев результат уже во время спектакля, Бенуа расстроился: бешенство выразилось неистовым криком на весь театр, наполненный избранной публикой, после чего я швырнул папку, полную моих рисунков, на пол и помчался вон на улицу и домойтАж [2, с.521].
Летом 1911 г. Фокин обвинил Дягилева в том, что тот скрыл от него подготовку зарубежных гастролей, а также привлек других балетмейстеров без согласования с ним. Дягилев в свою оче?/p>