Проблемы синтеза искусств в трудах отечественных искусствоведов XX - начала XXI века
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
формы. Конструктивные открытия должны превращаться в выразительные тектонические формы, предопределив этим пути взаимодействия с пластикой и живописью. С развитием синтеза архитектуры и искусства, по мнению Степанова, огромное значение имеет сочетание массового и уникального. По мысли Георгия Петровича, гармоничное сочетание массовых и уникальных зданий, индустриальной архитектурной формы и произведений монументально-декоративного искусства - вот закономерный путь формирования полноценных произведений синтеза искусств современности.
Тектоника архитектурной формы является логическим мостом между архитектурой и монументально-декоративным искусством. Масштабность художественной формы связана не только с ее развитостью, но и с уровнем художественной культуры общества. В синтезе архитектуры и монументального искусства проблема масштабной взаимосвязи занимает одно из центральных мест, она по природе своей динамична и является очевидным качеством художественной формы воспринимаемой зрителем.
Ирина Атыковна Азизян в статье Вопросы взаимодействия искусств (1975) рассматривает композиционно-методологический аспект проблемы. Она утверждает о том, что в отечественной и зарубежной теории и архитектурно-художественной практике превалирует понимание синтеза как непосредственной композиционной взаимосвязи архитектуры и монументально-декоративных искусств.
Искусствовед отмечает, что диапазон синтеза расширяется со стороны архитектуры и градостроительства благодаря единовременному созданию крупных пространственных комплексов и ансамблей, а также со стороны изобразительных и неизобразительных пластических и непластических искусств во всем разнообразии их видов, разновидностей и жанров [1; 284].
Синтез подразумевает композиционное единство искусств, каждое из которых сохраняет свою относительную самостоятельность и вместе с тем участвует в создании сложного целостного архитектурно-художественного образа.
По утверждению Азизян, процесс взаимодействия искусств в XX веке шире и глубже. Он охватывает не только непосредственный композиционный акт участия пластических искусств в создании того или иного урбанистического или интерьерного пространства, но и затрагивает существенные и всегда актуальные проблемы формообразования каждого из пластических искусств в отдельности, проблемы единого художественного стиля.
По мнению искусствоведа, пространственная концепция архитектуры и градостроительства в большой степени влияет как на монументально-декоративные искусства, участвующие в формировании архитектурного пространства, так и на живопись и скульптуру в целом.
Азизян выделяет три основных категории визуальной формы, которыми оперируют архитектура, живопись и скульптура: пространственную, пластическую, колористическую. Пространственная является основной формой и предметом архитектурного творчества, пластическая - скульптуры, колористическая - живописи. Но эти три категории формы при взаимодействии имеют место в каждом из видов и связывают их.
Как утверждает искусствовед, три визуальных формы являются основанием взаимовлияния пластических искусств, а также основанием их непосредственного композиционного единства в границах целостного архитектурно-художественного организма.
Азизян выделяет четыре вида основных связей: функциональных, пространственных, пластических и цветовых - и системы соответствующих этим связям четырех одновременно необходимых единств. Только при наличии всех четырех видов композиционных связей формируется система целостной архитектурно-художественной композиции - синтез пластических искусств и среды окружения.
В другой работе Г. П. Степанова Синтез искусств (1976) с точки зрения искусствоведа, к пониманию логической системы развития синтеза искусств нам дают ключ: пространство, тектоника, масштабность, тесно связаны с количественной характеристикой архитектуры, с возникновением новых функций, новых конструктивных систем, с ростом масштабов человеческой деятельности [11, 32]. Элементами единой системы синтеза искусств являются составляющие трех искусств: для архитектуры и скульптуры - объем и плоскость, для живописи - плоскость.
Г. П. Степанова интересует, каким образом объемы и плоскости архитектуры взаимодействуют с объемами и плоскостями скульптуры и живописи. Эти элементы вступают в структурные связи и отношения, определяя собой пространственный характер системы в целом. Задача состоит в том, чтобы выявить те признаки элементов синтеза искусств, на которых основывается пространственное взаимодействие. Представление о пространственной целостности возникает как производная множества соотношений элементов (форм и величин) или их групп. Для характеристики принципов пространственной организации необходимо выявить доминирующие отношения.
Понимание синтеза искусств как пространственной системы в поисках композиционного единства открывает наиболее эффективные пути взаимосвязи архитектуры и монументального искусства. Тектоника сооружений - не только художественное качество, но и постоянно действующий фактор структурной связи архитектуры и монументального искусства. Возрастающее количество новых архитектурных форм создает динамичное многообразие тектонических средств современной архитектуры и ее взаимосвязей с монументальным искусством.
В синтезе искусств масштабность имеет огромное значение, так как выступает в виде у