Проблемы синтеза искусств в трудах отечественных искусствоведов XX - начала XXI века
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
(пространственная передача), дизайн (синтез изобразительных искусств и промышленности), новый вид пространственных искусств тремеграрх, который создал и запатентовал Анатолий Смелый (название составлено из начальных букв словосочетания трехмерная графика и архитектура) с качествами трехмерности, многозначности художественного образа, с возможностью говорить на четырех языках пространственных искусств (графики, живописи, скульптуры и архитектуры) и жить в среде пространственных видов искусств.
Другой взгляд на проблему синтеза искусств представляет Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства В. Г. Власова (Прил. 1) 2008 года в 10-ти томах, в 8-ом томе автор представляет определение синтеза искусств, которое он разводит с понятием взаимодействие искусств. В. Г. Власов по-новому взглянул на синтез искусств, по его мнению, художественный синтез предполагает одновременное восприятие композиций, возможное только в границах одного вида искусства. Взаимодействие искусств он понимает как целостное, но аккордное восприятие параллельно, самостоятельно существующих в едином пространстве и времени композиций. Каждый вид искусства сохраняет в таком взаимодействии собственные способы, средства и приемы изображения.
Также В. Г. Власов дает общее определение синтезу - соединение разнородных качеств, свойств, сторон и отношений различных предметов, в результате которого возникает новое качество - целостность. Автор представляет общепринятое определение синтеза искусств - взаимодействие в едином художественном пространстве-времени форм архитектуры, скульптуры, живописи. Авторская позиция отличается от традиции, сложившейся в советском искусствознании. Он считает, что это именно взаимодействие, а не синтез, поскольку в границах определенного ансамбля взаимодействуют произведения автономных видов искусства, каждое из которых подчиняется собственным и вместе с тем общим закономерностям композиционного мышления художника.
В. Г. Власов выделяет типы таких взаимодействий: взаимодействие частей одной и той же формы между собой (соответствует гармоническому типу композиции); взаимодействие нескольких относительно самостоятельных композиций (ансамблевый тип композиции); взаимодействие разных видов искусства в едином художественном пространстве и времени; взаимодействие художественных стилей и исторических типов искусства (эклектика).
Проблема синтеза искусств на современном этапе продолжает оставаться актуальной. В начале XXI в. к данной проблеме продолжают обращаться не только искусствоведы, но творческие люди, не связанные непосредственно с наукой. В научных монографиях последних десятилетий отражаются отдельные аспекты синтеза искусств, а обобщающих теоретических работ пока не написано. Нынешние трудности создания произведений синтеза искусств состоят в том, что заказчик, из вполне естественных соображений экономии, чаще всего упрощает проектную задачу. Потому на применение синтеза искусств в одном сооружении, инвесторы строительства идут, как правило, неохотно.
Заключение
Ни один вид искусства не уничтожает надобности в другом - только в системе они способны в полной мере отразить многоплановость и сложность окружающего нас мира. Синтез искусств рано получил развитие, практически с возникновением искусства, как такового. Наивысшего развития синтез достиг в эпоху классицизма, когда все элементы в любом произведении были подчинены единому творческому замыслу. Синтез искусств дает о себе знать в разных отношениях - и в соединении различных искусств в общей композиции, и в развитии синтетических искусств, и во взаимоотношениях искусства с другими явлениями культуры и материального бытия, и в использовании отдельными видами искусства выразительных средств, художественного языка и материала других искусств и т.д. Каждое из искусств, имея определенные преимущества перед остальными в одних отношениях, оказывается, по сравнению с ними ограниченным в других отношениях. И в этом также заключено одно из глубочайших обоснований необходимости художественного синтеза.
В развитии художественной культуры взаимодействие между искусствами может иметь двоякое значение. В одних случаях взаимодействие может быть плодотворным, имеющим положительные последствия, в других - неплодотворным, дающим отрицательные результаты. Плодотворно или неплодотворно взаимодействие искусств - в общей форме ответить на этот вопрос нельзя. Все зависит от конкретного характера взаимодействия, а также от той идейно - социальной основы, на которой оно происходит.
В пространственной художественной системе синтеза искусств ее художественно-образная целостность определяется характером проявления общих закономерностей самой цельности и их взаимодействием с закономерностями отдельных видов искусств. Общее, развиваясь и проявляясь в особенном и едином, обогащается и приобретает индивидуальную неповторимость.
Вековые знания о синтезе искусств, которые накопились к эпохе Возрождения, на рубеже XVIII-XIX века стали практически качественно осмысливаться немецкими романтиками йенской школы для теоретизирования. В 1980-х годах проблемы синтеза искусств подверглись научному анализу советскими искусствоведами.
Советские искусствоведы разработали основные аспекты теории синтеза искусств. Они выявляют развитие синтеза искусств и формулируют его основные категории: принципы композиционно-образной ц?/p>