Проблемы синтеза искусств в трудах отечественных искусствоведов XX - начала XXI века
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
µз для чисто функционального отношения между сторонами творчества в результативном и объективном аспекте. Форма объекта относится к процессу, имеет границы и текучесть, принадлежит сфере оформления и сфере оформляемого. Термин форма обозначает художественный образ (устойчивую часть продукта) и относительный синтез (склад бытия).
Рассматривая категории количество и качество относительно формы и содержания на уровне единства и множества для динамики и статики, теоретик за основу берет типовые предпосылки. Во-первых, каждый объект синтетичен координатами бытия. Во-вторых, каждый художественный продукт есть качество. В результате рассуждений теоретик утверждает, что искусство, пребывая как абсолютный синтез в той сфере, где количество и качество - одно тождество. Проблемы целого и частей, единого и многообразного видны в форме и содержании. Синтетическая реальность - это художественный образ от первичного синтеза - единства жизни. Причем синтез в искусстве может быть: абсолютный и относительный, идеальный и натуральный.
Современный взгляд на сущность понятия синтез искусств отражен также в справочных изданиях. В 2002 году вышел словарь И. Лисаковского (Прил. 1) Художественная культура, где дается емкое определение синтезу искусств. И. Лисаковский понимает синтез искусств как органичное сочетание художественных средств различных видов искусства при создании цельного произведения (или ансамбля) - с единой системой художественной образности, объединенного общностью замысла, стиля, исполнения [25; 161]. Также автор выделяет основные типы синтеза: пластических искусств (в его основе архитектура, сочетаемая со скульптурой, живописью, ландшафтом и декоративно-парковым искусством) и театральный (осуществляемый в процессе актерского исполнения, соединенного с литературным текстом, сценическим оформлением, музыкой, пантомимой, танцем и т.д.). Взгляд И. Лисаковского на сущность понятия синтез искусств совпадает с традиционной трактовкой данного понятия в советском искусствознании.
Продолжает работать над проблемами синтеза искусств доктор искусствоведения, профессор Г. П. Степанов. В своей статье Синтез искусств в эпоху компьютерных технологий, которая вышла в 2004 году, он говорит о том, что время то и дело выдвигает новые композиционные и технические задачи в наш век электроники и компьютерных технологий. Природе синтеза искусств свойственно воплощение идейно-художественного замысла средствами, как архитектуры, так и живописи и скульптуры, возможное лишь в единой композиционной структуре.
В настоящий момент Г. П. Степанов работает над монографией о синтезе искусств, которая будет называться Основные композиционные категории Синтеза Искусств. Структура книги, которая непременно будет опираться на практику, видится исследователю такой: 1. Категория композиционно-образная целостность произведения синтеза искусств. 2. Категория масштабность художественной формы. 3. Категория пропорциональность в синтезе искусств. 4. Категория архитектоника синтеза искусств. 5. Категория пространственно-колористический язык искусства. 6. Категория пространственные системы синтеза искусств. 7. Категория цветопластика синтеза искусств. Таким образом, в новой работе Степанов выделяет новые категории синтеза искусств, к которым он ранее не обращался; намечены перспективы исследования, отражающие современные составляющие синтеза искусств.
В 2007 году вышел новый труд скульптора Анатолия Смелого Синтез пространственных видов искусств, посвященный проблеме синтеза искусств.
В работе Анатолий Смелый уделяет внимание теории синтеза пространственных видов искусств, раскрывает историческую роль синтеза искусств, также рассматривает теоретические взгляды отечественных и зарубежных искусствоведов (Е. Б. Муриной, В. П. Толстого и других) на проблемы синтеза искусств.
Автор непосредственно обращается к вопросу синтеза искусств, к самому понятию синтез искусств, дает такое определение: синтез - творческий способ получения существенно нового качества из нужного количества промышленно-художественных компонентов при помощи нужной технологии. Где новым качеством может быть: изобретение материала, числа, вещества, конструкции; создание вида искусств, стиля, композиции, художественного образа. Составляющим компонентом нового качества может быть: узел, деталь, комплектующее; химический элемент, частица, космическое поле, черная дыра; линия, цвет, объем, пространство; вид траектории, вид конструкции, вид пластики, вид пространства. Смелый по-новому трактует понятие синтез, если в советском искусствознании синтез понимался как органичное сочетание разных видов искусства при создании цельного произведения, то Смелый понятие синтез характеризует как способ получения нового вида искусства.
Смелый рассматривает историю развития синтеза искусств с древнейших времен до XXI века, он разделяет синтез искусств на два поколения: синтез пространственных видов искусств первого поколения с древнейших времен до XIX века - это математически соединительный синтез архитектуры, скульптуры, живописи и графики в масштабных сооружениях; и синтез пространственных видов искусств второго поколения XIX-XXI вв. - это тектонический синтез промышленного и изобразительного искусства фотография, кинематограф (синтез технико-электронной промышленности и ритмико-пространственных искусств), телевидение