Проблема преступления и наказания в трагедиях Шекспира "Ричард III" и "Макбет"
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
?ение проблемы преступления и наказания в пьесах Шекспира Ричард III и Макбет.
В ходе работы решались следующие задачи:
- Причины, побудившие Шекспира обратиться к теме преступления и наказания в произведениях Макбет и Ричард III;
- Художественные средства и образы, с помощью которых раскрывается тема преступления и наказания в драмах Макбет и Ричард III;
- Корни преступности и причины поражения Макбета и Ричарда III.
Данная работа состоит из введения, главы I, главы II, главы III, заключения и библиографии.
Работы таких известных авторов, как Аникст А.А., Смирнов А.А., Урнов М.В., Морозов М.М. и других были использованы для выполнения и решения поставленной цели и задач. В своих работах авторы представляют свои точки зрения на творчество великого драматурга. Во многом их мнения совпадают.
шекспир драма макбет ричард преступление наказание
1. Шекспир и современность
В первых сценических опытах Шекспир обратился к прошлому Англии, сравнительно для тех времен недавнему. Сначала Шекспир шел следом за историей, затем, однако, он двинулся вспять, обратился ко временам более ранним, представляющим смуты столетней войны.
Если нарушить порядок появления Шекспировских хроник и расположить их в соответствии с исторической последовательностью: Король Иоанн (1596), Ричард II (1595), Генрих IV (1597-1598), Генрих V (1598), Генрих VI (1590-1592), Ричард III (1592), Генрих VIII (1613), то со времен короля Иоанна Безземельного до правления Генриха VIII - отца королевы Елизаветы, иначе говоря, вплотную к шекспировской эпохе, развернется картина подъема Англии, роста ее государственной монолитности и величия.
Шекспир имел свой метод постижения истории: события прошлого он сопоставляет с современными, устанавливая закономерности в сходных явлениях и создавая художественное обобщение. Многие современные Шекспиру драматурги, как английские, так и особенно французские, использовали исторические сюжеты для выражения собственных политических воззрений, вольно обращаясь с фактами, найденными в источниках, искажая характеры известных исторических деятелей ради собственных целей - как это делают авторы вплоть до наших дней.
Шекспир, напротив, стремится воссоздать историческое событие во всей его сложности, а характеры - в их жизненной противоречивости, выбирая из источников наиболее достоверные объяснения. При этом противоположные политические суждения выражены в его драмах одинаково убедительно и высказаны персонажами, вызывающими сочувствие или осуждение, в зависимости от позиции читателя.
Объективность метода Шекспира приводит некоторых критиков к утверждению, что Шекспир только ставит те или иные политические проблемы, не высказывая собственной позиции. Это не совсем верно. Шекспир представляет зрителям некоторую свободу выбора, в его драмах сохраняется историческая объективность по отношению к известным государственным деятелям прошлых времен. Решение тех или иных проблем заключено в развитии действия, а оценка исторического события - в художественном изображении его причин и последствий для участников этого события и для государства.
Создавая драмы на сюжеты английской истории, Шекспир изучил целиком исторический труд Хроники Англии, Шотландии и Ирландии, составленный Рафаэлом Холиншедом.
Шекспир не искажает истину, какой она предстала ему при внимательном изучении источников, однако он почти незаметно включает в свои исторические драмы моменты, связывающие прошлое с конфликтами его времени.
Шекспир точен, когда речь идет о тенденциях времени, о том, куда и как двигалась в ту пору английская история. Особенной правды и выразительности Шекспир достигает в типах прошлого, в изображении характеров прежнего времени. Это не реставрация, а в самом деле - типы прошлого , сохранившиеся, однако, от ушедших веков до шекспировской эпохи. В русле эпохи, движимой идеей исторического времени, когда возрожден был старый мир и на фоне его создано Новое время, равно как за океаном открыт Новый свет, Шекспир воплотил в исторических сюжетах и ситуациях, и особенно в характерах, природу ушедших времен, а также зерно и завязь нового времени [29:207]. Это художественный историзм. Время у Шекспира - некий универсальный закон. Он служит у него ответом на основные исторические и социальные вопросы.
Шекспир охватил всю страну, целую нацию, народ в историческом движении. Взгляд Шекспира обладал огромной протяженностью в пространстве и во времени. Шекспир в своих хрониках подводил тысячелетние итоги, наблюдая и показывая становление английской государственности. Шекспировская сила проявляется и в способности передать и время как эпоху, формирующую современников, и масштаб исторического времени.
Шекспировский взгляд на вещи необычайно реален. Им все ухвачено, всему дана действительная цена. В этом чувстве, в этой реальности и трезвости восприятия передачи действительности суть и основа его реализма.
С эпической обстоятельностью и внешним бесстрастием Шекспир воссоздает на сцене самые знаменитые эпизоды национальной истории, рисует портреты ее прославленных деятелей.
Каждый характер охватывается в его правде; деяния того или иного персонажа , как бы жестоки они ни были, обнаруживают свою внутреннюю логику. Эти деяния определяются феодальным законом: борьба за престол при помощи меча и коварства тут - обычная тактик