Реферат по предмету Литература

121. Владимир Маяковский
Рефераты Литература

15 апреля 1930 г. в газетах вместе с сообщением о самоубийстве появилось и предсмертное письмо Маяковского. Поэт два дня носил его в кармане, прежде чем решиться на задуманное.
122. Владимир Немирович–Данченко
Рефераты Литература

увлекательным темпераментом и искренностью, которые заставляли порою забывать его внешние данные. Но он не хотел половинчатого решения своей судьбы. Он предвидел ожидавшую его в театре трагедию постоянной неудовлетворенности и неисчерпаемых желаний. Он уже в юности 'встречал искривленные актерские жизни. И как бы ни был велик соблазн радостей «второй жизни» на сцене и аплодисментов, ценою большого внутреннего усилия он от них отказался. Отказ от актерства ни в коей мере не означал для Немировича-Данченко отказа от театра. С подмостков он вернулся в зрительный зал, но уже не пассивным свидетелем актерских успехов и неудач, а их судьей и критиком. В те молодые годы у него складывалось свое представление о театре. Литературное мастерство позволяло ему оттачивать свои мысли точно и ясно. Он вдумывался в игру Ермоловой, Федотовой, слушал известных певцов и мысленно ставил себя на место актеров, к которым неслись из зрительного зала вызовы и овации. Он бы-вал не удовлетворен театром, ставившим пьесы Крылова, в которых жизнь заменялась готовыми театральными штампами. Он возражал против забвения традиций русской литературы. Его раздражала ленивая мысль драматургов, направлявшаяся по проторенным дорогам. Ему казалось, что пьесы большинства драматургов проходят мимо жизни. Его возмущало пренебрежение к идейной стороне театра и равнодушие к эстстической форме спектакля. Многие из мыслей, которые он разовьет потом, в пору зрелой деятельности, зародились в раньше годы его жизни. В этих мыслях он шел за великими революционными демократами, которые призывали театр к общественному служению. Эти разбросанные по старым газетам и журналам 1877 1887 годов статьи, подписанные разнообразными псевдонимами, бывали всегда быстрыми откликами на отдельные театральные явления. Они как будто исчезали вместе с текущим номером 'газеты. Но в своей совокупности они составляли цельную систему взглядов, которую он впоследствии будет проводить в жизнь. В течение всей своей критической деятельности Немирович-Данченко резко выступает против принятого в императорских театpax репертуара одной из основных его задач в Художественном театре станет реформа репертуара. Путь критика стал слишком узким для Немировича-Данченко. Он не мог не чувствовать, что, как бы настойчиво он ни защищал свои взгляды, они не реализовались в практике театра.
123. Возможности виртуальных экспозиций
Рефераты Литература
124. Вольфганг Амадей Моцарт
Рефераты Литература

Однако перед Моцартом встают новые трудности. Аристократические круги отворачиваются от бывшего вундеркинда, и те, кто ещё недавно платили ему золотом и овациями, теперь считают творения музыканта чрезмерно тяжёлыми, путаными и абстрактными. А Моцарт тем временем создаёт шедевры. В 1782 году исполняется его первая зрелая опера «Похищение из сераля»; летом того же года он женится на Констанции Вебер (композитор Карл Мария Вебер был сыном её дяди). Новый творческий этап в жизни Моцарта связан с его дружбой с Иосифом Гайдном (1732-1809). Под влиянием Гайдна музыка Моцарта обретает новые крылья. Рождаются первые чудесные квартеты Моцарта. Но кроме блеска, ставшего уже поговоркой, в его сочинениях всё чаще проявляется более трагическое, более серьёзное начало, свойственное человеку, видящему жизнь во всей её полноте. Композитор всё дальше и дальше уходит от требований общего вкуса, которые ставят перед покорными сочинителями музыки салоны вельмож и богачи-меценаты. В этот период появляется опера "Свадьба Фигаро" (1786). Моцарта начинают вытеснять с оперных подмостков. По сравнению в лёгкими творениями Сальери и Паэзиелло, произведения Моцарта кажутся тяжёлыми и проблематичными. Бедствия и лишения всё чаще заглядывают в дом композитора, молодые супруги не умеют экономно вести хозяйство. В этих тяжёлых условиях рождалась опера "Дон-Жуан" (1787), которая принесла автору мировой успех. Во время написания последних страниц партитуры Моцарт получает известие о смерти отца. Теперь композитор действительно остался одиноким; он уже не может надеяться, что отцовский совет, умное письмо, а может быть и прямое вмешательство помогут ему в трудную минуту. После премьеры "Дон-Жуана" в Праге императорский двор вынужден пойти на некоторые уступки. Моцарту предлагают занять место придворного музыканта, принадлежавшее недавно скончавшемуся Глюку (1714-1787). Однако это почётное назначение приносит композитору немного радости. Венский двор относится к Моцарту как к заурядному сочинителю танцевальной музыки и заказывает ему менуэты, лендлеры, контрдансы для придворных балов.
К последним годам жизни Моцарта относятся 3 симфонии (ми-бемоль мажор, соль минор и до мажор), оперы "Так поступают все" (1790), «Милосердие Тита» (1791), "Волшебная флейта"(1791).
125. Воплощение антитезы «власть – бунт» в повести А.С.Пушкина «Капитанская дочка»
Рефераты Литература
1. Светлое имя Пушкин/ Сост., коммент. В. В. Кунина.- М.: Правда; 1998. с.181
2. Б. Башилов Высказывания 1999.
3. Татьяна Ларина Статья о Пушкине 1998.
4. Тарас Бурмистров Цикл «Соответствия» - М., 1998.
5. Е. А. Маймин
6. Монахов О.П., Малхазова М. В. Русская литература XIX века. Ч.1.- М.- 1994.
7. А.С. Пушкин избранные сочинения/ Сост. Н. А. Чечулина СПБ.,1968. с. 17
8. Читая Пушкина/ Вс. Рождественский СПБ.: Дет. Литература, 1962. с.24
9. Монахов О.П., Малхазова М. В. Русская литература XIX века. Ч.1.- М.- 1994.
10. Судьба Пушкина: роман исследование/ Б. Бурсов. СПБ.: Сов. писатель, 1986. с. 437
11. Судьба Пушкина: роман исследование/ Б. Бурсов. СПБ.: Сов. писатель, 1986. с. 439
12. Судьба Пушкина: роман исследование/ Б. Бурсов. СПБ.: Сов. писатель, 1986. с. 427
13. Путешествие Пушкина в Оренбургский край/ Смольников И. Ф. М.: Мысль,1991. с.15
14. Повести о прозе / Шкловский В. Б. М.: Т.2. М.: художественная литература, 1966. с.
15. Синявский А. (Абрам Терц) Путешествие на Черную речку. М., 2002
16. Синявский А. (Абрам Терц) Путешествие на Черную речку. М., 2002
17. Синявский А. (Абрам Терц) Путешествие на Черную речку. М., 2002
18. Судьба Пушкина: роман исследование/ Б. Бурсов. СПБ.: Сов. писатель, 1986. с. 449 450.
19. Судьба Пушкина: роман исследование/ Б. Бурсов. СПБ.: Сов. писатель, 1986. с. 449 450.
20. Повести о прозе / Шкловский В. Б. М.: Т.2. М.: художественная литература, 1966. с. 45
126. Восток и Запад
Рефераты Литература

Полностью отсутствует на Востоке столь ценимое западной цивилизацией понятие свободы. Так же, как и демократический образ правления. Восточный человек не свободен, а обязан. Причем обязанностью этой не тяготится, а признает ее вполне естественной. Обязан соблюдать традиции, ритуалы, системы подчинения (родители - дети, муж - жена, вышестоящий - нижестоящий) . Долгом этим связаны все, от государя до самого последнего из его подданных. Человек обязан жить строго определенным образом, в противном случае лучше ему умереть. В этом плане показателен пример японских самураев - военного сословия. При любом нарушении самураем "кодекса чести" он обязан был покончить жизнь самоубийством, сделав себе харакири. Чтобы в дальнейшем были понятны некоторые из рассуждений, хотелось бы вкратце рассказать о самураях. Ведь эти люди на протяжении всех 13 веков становления, развития и упадка этого воинского сословия должны были служить воплощением канонических конфуцианских добродетелей, наделенным, однако, силой и свирепостью нио, "стражей ворот" в буддийской храмовой скульптуре. Идеальный самурай должен был стать и порой действительно становился сверхчеловеком в ницшеанском понимании этого слова. Душой его был меч, профессией война, постоянным занятием - воинские искусства, а нередко также изящная словесность и живопись. Философия входила в его плоть и кровь под сводами храмов и святилищ в долгие часы медитации и упражнений с оружием. Физическое совершенство, моральная чистота, возвышенность помыслов - таким был настоящий самурай. "Меж цветов красуется сакура, меж людей - самураи", - гласила пословица. Самурайство зародилось в VIII в. на востоке и северо-востоке Японии. Но лишь в X-XII вв. окончательно оформились владетельные самурайские роды. К тому времени сложились и устои неписаного морального кодекса самурая, позже превратившегося в грозный свод заповедей "Путь Самурая" - Буси-до.
127. Времена года П.И. Чайковский
Рефераты Литература

För att glädja läsarna så skrev Tjajkovskij ett musikstycke till varje månads utgåva. Verken kom att döpas efter varje månadsnamn och fick samlingsnamnet ”Årstiderna”. Med 12 musikstycken så ville han beskriva vilka känslor han hade till sitt hemland. Alla styckena skiljer sig åt, men gemensamt för dom alla är den värme och kärlek som förmedlas till alla som lyssnar.
128. Выдающиеся литераторы Древнего Рима
Рефераты Литература

2. Гней Невий (ок. 270201) был свободнорожденным уроженцем Кампании; его поэтическая деятельность протекала в Риме уже после 1-й Пунической войны. Его трагедии были тоже близким воспроизведением греческих подлинников. Сохранились такие заглавия: «Троянский конь», «Даная», «Гесиона», «Выступающий Гектор», «Андромаха», «Ифигения», «Ликург». Невий впервые вводит римскую национальную драму, претек-стату (претекста римский сенаторский костюм с пурпуровой каймой). Имеется известие о драмах «Ромуле» и «Кластидии» (победа консула Клавдия Марцелла над галлами при Кластидии в 222 г.). Гораздо более Невий был популярен в комедии, в которой он допускал «контаминацию» (объединение и переработку двух греческих пьес в одну) и внесение черт из римской жизни (сохранились названия 33 пьес). Известна, например, «Таренти-ночка» с ярким образом гетеры. Будучи либерально настроенным, он пытался подражать древнеаттической комедии и нападал на современников, но этот плебейский задор встретил отпор со стороны правительства и привел к изгнанию его из Рима.
129. Выдающийся деятель культуры Кубани Умар Тхабисимов
Рефераты Литература

Аул Ходзь - одно из древнейших поселений адыгов - расположился у самого предгорья Кавказа. Почтенные старики рассказывают, что своё название он получил от реки, на которой стоит. А река так названа (в переводе на русский язык наиболее близкое значение слова брось, перекинь), потому что много лет назад, будучи гораздо полноводней, Ходзь особенно показывала свой строптивый норов в весенние паводки и дождливые дни, когда всаднику, пожелавшему перейти её вброд, не удавалось это сделать без помощи переброшенного через реку и закреплённого на противоположном берегу аркана, который помогал бороться со стремительным течением.
130. Выпуск женского платья в условиях массового пошива
Рефераты Литература
131. Высоцкий Владимир Семенович. Эпизоды творческой судьбы
Рефераты Литература

1964 год
В апреле - роль в спектакле "Дневник женщины".
В мае ложится в больницу.
В июне получает роль Петра Маркина в фильме "На завтрашней улице".
В августе - зачислен в штат театра драмы и комедии на Таганке.
В сентябре - роли Второго Бога, Мужа, Янг Суна в спектакле по пьесе Б.Брехта "Добрый человек из Сезуана".
В октябре роль драгунского капитана в спектакле "Герой нашего времени" по роману
М. Лермонтова.

1965 год
В январе разводится с И.Жуковой.ция
В январе пробы на роль в кинофильме "Андрей Рублёв".
В феврале роль в поэтическом представлении по поэзии А.Вознесенского "Антимиры".
В марте срывает съёмки фильма "Андрей Рублёв".
В марте получает роли Керенского, Белогвардейского офицера, Часового и Анархиста в спектакле "Десять дней, которые потрясли мир" по пьесе Д.Рида.
В июне - роль Художника в телеспектакле "Картина".
В июле пишет цикл песен для кинофильма "Последний жулик".
Июль - съёмки кинофильма "Стряпуха"( роль тракториста А.Пчёлки)
В июле - читает стихи Кубинских поэтов на телевидении.
В июле вступил в брак с Л.Абрамовой.
Летом А.Тарковским, совместно с А.Макаровым был написан сценарий для кинофильма "Пожар". В.Высоцкий планировал сыграть в нём роль гимнаста Савосина. Фильм создан не был.
В сентябре - эпизодическая роль в кинофильме "Наш дом".
В ноябре играет роли Кульчицкого, Гитлера, Чаплина, Гудзенко,
Сотрудника НКВД в спектакле "Павшие и живые".

Выступления, концерты с 1958 по 1965 гг:
1966 год
В феврале роль Мужа в радиоспектакле "Добрый человек из Сезуана", по пьесе Б.Брехта.
В апреле - гастроли в Туле.
В мае - роль танкиста Володи в кинофильме "Я родом из детства".
В мае - эпизодическая роль в кинофильме "Саша-Сашенька".
Конец мая - поездка в Ригу - договор о написании песен к к\ф "Последний жулик" - В Риге Высоцкого чуть не посадили за изнасилование
В июне гастроли в Тбилиси.
В июне вместе с Г.Епифанцевым едва не утонул в реке Кура.
В июле - гастроли в Сухуми.
В августе - роль радиста Володи в кинофильме "Вертикаль".
В августе - роль геолога Максима в кинофильме "Короткие встречи".
В августе роман с Т.Иваненко.
В сентябре гастроли в Батуми.
В октябре - роль Галилея в спектакле "Жизнь Галилея" по пьесе Б.Брехта.
В октябре - роль Хлопуши в спектакле "Пугачёв" по поэме С.Есенина.
В ноябре состоялась запись песен для кинофильма "Вертикаль" вместе с оркестром Госкино СССР.

1967 год
Январь - роль Бродского в кинофильме "Интервенция".
В январе снимался для документального фильма "Срочно требуется песня" на киноплёнку (Ленинград).
В марте пишет песни для спектакля театра Сатиры "Последний парад", по пьесе А.Штейна.
В марте уезжает в Магадан, к Игорю Кохановскому.
В мае был с театром на гастролях в гор. Куйбышеве.
В мае - ряд выступлений в гор. Куйбышеве,
В мае - роль в спектакле театра на Таганке "Послушайте! Маяковский" по поэзии Владимира Маяковского.
В июне снимался в кинофильме "Служили два товарища" в роли Брусенцова.
В июле написал киносценарий для фильма "Один".
В июле встретился с Мариной Влади.
В августе роль бригадира Рябого в кинофильме "Хозяин тайги".
В сентябре поездка в Киев на киностудию им. Довженко.
В ноябре премьера спектакля "Пугачёв" (роль Хлопуши).
В ноябре поездка в Куйбышев.
В декабре снимался в кинофильме "Опасные гастроли" в роли Жоржа Бенгальского.

1968 год
132. Г. Белинский - критик и теоретик детской литературы
Рефераты Литература

… Живая , поэтическая фантазия есть необходимое условие , в числе других необходимых условий , для образования писателя для детей : через нее и по средством ее должен он действовать на детей . В детстве фантазия есть преобладающая способность и сила души , первый посредник между духом ребенка и вне его находящимся миром действительности . Дитя не требует выводов , доказательств и логической последовательности : ему нужны образы , краски и звуки . Дитя не любит идей : ему нужны историйки , повести , сказки , рассказы . И посмотрите , как сильно у детей стремление ко всему фантастическому , как жадно слушают они рассказы о мертвецах , привидениях , волшебствах . Что это показывает ? - потребность бесконечного , начало чувства поэзии , которые находят для себя удовлетворение пока еще только в одном чрезвычайном , отличающемся неопределенностью идей и яркостью красок . Чтобы говорить образами , надо если не быть поэтом , то , по крайней мере , быть рассказчиком и иметь фантазию живую , резвую , радужную . Чтобы говорить образами с детьми , надо знать детей , надо самому быть взрослым ребенком , не в прошлом значении этого слова , но родиться с характером младенчески простодушным . Есть люди , которые любят детское общество и умеют занять его и рассказом и разговором , и даже игрою , приняв в ней участие : дети , со своей стороны , встречают этих людей с шумной радостью, слушают их со вниманием и смотрят на них с откровенною доверчивостью , как на своих друзей . Про такого человека у нас , на Руси , говорят : это детский праздник . Вот таких - то « детских праздников » нужно и для детской литературы. Да - много , очень много условий ! Такие писатели , подобно поэтам , родятся , а не делаются . »
133. Гармонический анализ "Новеллетты" F-dur ор.21 №1 Р. Шумана
Рефераты Литература

Необычно начало рефрена с минорного побочного трезвучия VI ступени F-dur (см. т1), что является характерной чертой гармонического языка романтизма. В общем преобладают трезвучия тоники, субдоминанты и доминанты. Даже в каденции доминанта выражена через трезвучие, а не септаккорд. Такой прием создает впечатление незыблемости и устойчивости, некоторой лапидарности. Функционально для первой темы характерен экспозиционный тип изложения это преобладание тоники. Таким образом, тема приобретает тональную целостность и замкнутость, что, несомненно, сообщает образу еще большую опору. Этот образ дан в развитии в него вносится некоторый оттенок драматизма, благодаря отклонению во II ступень (g-moll см. т3), причем в так называемой «точке золотого сечения», акцентируя внимание на драматизации образа. Отклонение в соль минор (первая степень родства) отнюдь не случайно именно в этой тональности начинается вторая тема.
134. Гегель
Рефераты Литература

À) Ïðàêòè÷åñêîå ÷óâñòâî õîòÿ è ñîäåðæèò â ñåáå ïðàêòè÷åñêèå ïðàâîâûå è ïðàêòè÷åñêèå ìîðàëüíûå îïðåäåëåíèÿ è çàêîíû, íî â íåïîñðåäñòâåííîì, à ñëåäîâàòåëüíî, íåðàçâèòîì è íåïðîäóìàííîì è, ñàìîå ãëàâíîå, â íå÷èñòîì âèäå èç-çà ïðèìåñè ñóáúåêòèâíîé åäèíè÷íîñòè. Íåîáõîäèìî çàìåòèòü, ÷òî ó ïðàêòè÷åñêîãî ÷óâñòâà íåò íèêàêîãî èíîãî èñòèííîãî ñîäåðæàíèÿ, êðîìå îïðåäåëåííûì îáðàçîì çíàåìûõ ïðàâ, îáÿçàííîñòåé è çàêîíîâ, ÷òî ñ îäíîé ñòîðîíû, ïðàêòè÷åñêîå ÷óâñòâî ñìóòíî è îïðåäåëåíî åäèíè÷íîñòüþ, à ñ äðóãîé - ìîæåò áûòü ïîñòàâëåíî âûøå îïðåäåëåííîãî ñîçíàíèÿ ýòèõ ïðàâ, îáÿçàííîñòåé è çàêîíîâ ëèøü ïîñòîëüêó, ïîñêîëüêó ñîáëþäàþòñÿ îíè ïî îòäåëüíîñòè è ïðàêòè÷åñêîå ÷óâñòâî ïî îòíîøåíèþ ê íèì ìîæíî ñ÷èòàòü òîòàëüíîñòüþ.
135. Гербы в средние века
Рефераты Литература

На щите, а иногда и на сюрко (безрукавка из дорогой материи, с разрезами по бокам, а иногда спереди и сзади), надевавшемся поверх кольчуги, был изображён герб рыцаря. Главнейшая часть герба так называемый щит, который мог иметь треугольную, овальную или иную форму. Щит герба расписывался разными красками (червлёной, лазурной, зелёной); его украшали символические изображения (для чего использовался горностаевый или беличий мех) и геральдические фигуры (лев, леопард, волк, орёл и др.). Из военного обихода гербы очень быстро проникают в повседневную жизнь, ими украшают мебель. Костюмы носят в соответствии с цветом герба, а помимо того покрывают одежду аппликациями и вышивками, изображающими герб. Если щит герба состоял из двух или четырёх частей разного цвета, то сюрко знатного человека также составлялось из двух или четырёх кусков разных материй.
136. Глагол в русском языке
Рефераты Литература
1. “Ìîðôîëîãè÷åñêèå êàòåãîðèè ñîâðåìåííîãî ðóññêîãî ÿçûêà” È. Ã. Ìèëîñëàâñêèé.Ì.” Ïðîñâåùåíèå”1981ã.
2. “Î òðàíñïîçèöèè âðåìåííûõ ôîðì ãëàãîëà â ðóññêîì ÿçûêå.” Ê. À. Òèìîôååâ.Ì. Å. Äâîðíèêîâà. Ì. 1961ã.
3. “Î÷åðêè ïî ñòèëèñòèêå ðóññêîãî ÿçûêà.” À. Í. Ãâîçäåâ.Ñïá. 1999ã.
4. “Êîå ÷òî î ãëàãîëàõ.” Ñåðãåé Äèäåíêî.Ñ.ïá.1998ã.
137. Глагольное управление в селькупском языке
Рефераты Литература

В селькупском языке существуют послелоги, этимология которых затемнена, и источник их происхождения выявить не удается. Такие послелоги (собственно послелоги) не могут являться самостоятельными членами словосочетания, а выступают лишь в роли связующего компонента. Собственно послелоги представлены в селькупском языке небольшой группой: care, tare, coti, citi, gozonogo, gozendigo, sak. В управлении участвуют послелоги coti «напротив, на, из-за, для, ради, о, за, вместо»; citi «на, о, по, из-за»; gozonogo «для меня, из-за меня, вместо меня»; gozendigo «для тебя, из-за тебя, вместо тебя». Реализуя обстоятельственные отношения в глагольно-именном словосочетании, тот или иной послелог связывается в большей степени с управляемым компонентом (существительным/местоимением), в то время как связь управления послелогом слабая; она обусловлена не столько семантикой глагола, сколько смысловыми соотношениями в словосочетании, ср.: Зуб. mudan d'it kot't' kum kumbind «из-за войны многие люди умерли». Однако собственно послелоги могут вступать и в более тесную связь с управляющим компонентом (глаголом), если передаются объектные/делиберативные отношения. При этом возрастает значимость семантического признака глагола. В селькупском языке наиболее показательны в этом плане глаголы речи и эмотивные глаголы. Примеры их управления собственно послелогами: Мум. mat tapcel cen3ak celeRind nein cad «я сегодня целый день про дочь говорила»; Зуб. kula pizasat tebi?ui ütcin d'at «люди смеялись над мальчиком». В ряде случаев наблюдается вариативное управление глаголов собственно послелогами, ср.: Чиж. tebenam mat gozon?o tag?a «мой брат за меня заступился»; Фарк. ta ?ai ma coti az tokurkutal? «ты что за меня не заступился?» Это свидетельствует о функциональной и семантической близости собственно послелогов coti, qozonogo, qozendigo. Послелоги qozonogo u qozendigo имеют в своем составе суффикс назначительно-превратительного падежа - qo, - go. Послелог cоti также встречается спорадически в усложненном варианте, т.е. присоединяет тот же суффикс. Ср.: Фарк. cotika, caditqo. Более того, сам он находится в стадии перехода в суффикс назначительно-превратительного падежа (кет. t'at d'at, см. Беккер, 1978: 173). Что касается послелога qo (Castren, 1854: 585), то он сохранился в причинно-целевом значении «для», «из-за» лишь в качестве первого корня в послелогах qo-zono-go «для меня»; qo-zendi-go «для тебя». Второй корень этих послелогов местоименная основа sin для первого лица «меня», sinti для второго лица «тебя», которая используется для передачи винительного падежа самостоятельно или в сочетании с личным местоимением masin «меня», tasinti «тебя». Супплетивная основа si восходит к прасамодийской основе аккузатива ki или kit (Хелимский, 1982: 93). Последний элемент послелогов является суффиксом назначительно-превратительного падежа go и выражает значение, которое было утрачено послелогом qo в результате его семантического выветривания. Таким образом, послелоги qozonogo u qozendigo в специализированном употреблении соответственно «для меня», «для тебя» вступают в синонимичные отношения с послелогом coti (cat, t'at). Показательно в этом отношении управление глагола об. terbigu «думать, помнить, вспоминать». В управлении данного глагола отмечается последовательное варьирование: а)послелогов coti, citi, qozendigo, qosanogo. Ср.: Зуб. nunu ned? kund? kudas, e?at teban terbikuzat teban d'it «маленькая дочь долго болела, мать ее беспокоилась о ней»; НС tap ?ar?? sur?m t'at kusa?nei as t'erbis «он про медведя нисколько не думал»; Ласк. nag?rt a??k?nd nag?rp tab ?g tärbi tat kozond?go «напиши матери письмо, чтобы она не беспокоилась о тебе»; б) назначительно-превратительного падежа и послеложной конструкции с послелогом, оформленным суффиксом данного падежа. Ср.: Фарк. tat tami coatoqa (форма назн.-превр. п-а coti) tärebal «ты об этом думаешь»; Ласк. a??d tab?tko (назн.-превр.п.) tärbi «мать о ней думала».
138. Глинка М.И. - композитор
Рефераты Литература

По рассказу матери, после первого крика новорожденного под самым окном ее спальни, в густом дереве, раздался звонкий голос соловья. Впоследствии, когда его отец был не доволен тем, что Михаил оставил службу и занимался музыкой, часто говаривал: «Не даром соловей запел у окна при его рождении, вот и вышел скоморох». Вскоре после рождения его мать, Евгения Андреевна, урожденная Глинка, передала воспитание сына Фекле Александровне, матери отца. С ней он провел около трех-четырех лет, видясь с родителями весьма редко. Бабушка души не чаяла в своем внуке и баловала его невероятно. Последствия такого первоначального воспитания сказывались на протяжении всей жизни. Здоровья Глинка был слабого, совершенно не выносил холода, постоянно простужался и поэтому боялся всевозможных болезней, легко терял самообладание по любому поводу. Будучи уже взрослым, он часто называл себя «недотрогой», «мимозой». Начальное образование получил дома. Слушая пение крепостных крестьян и звоны колоколов местной церкви, рано проявил тягу к музыке. Увлекался игрой оркестра крепостных музыкантов в имении дяди, Афанасия Андреевича Глинки. Музыкальные занятия игра на скрипке и фортепиано начались довольно поздно (1815-16) и носили любительский характер. В 20 лет запел тенором.
139. Город, в котором происходит действие "Ревизора"
Рефераты Литература

Луке Лукичу Хлоповусмотрителю училищгородничий советует приструнить учителя, который, каждый раз, взошедши на кафедру, делает гримасу и начинает потом приглаживать галстуком свою бороду. Если он ученику гримасу сделает, это ещё ничего, может оно так и нужно, но господин ревизор может принять это на свой счёт. В ответ Лука Лукич признаётся, что не раз говорил об этом с учителем. Но когда его подчинённый скорчил зашедшему в класс предводителю дворянства рожу, доселе небывалую, онЛука Лукичполучил выговор за внушение юношеству вольнодумных мыслей. Городничий также делает замечание насчёт учителя по истории. Этот наставник до того горяч, что когда доходит до рассказа об Александре Македонском, сбегает с кафедры и начинает стулья об пол ломать. Оно, конечно, Александр Македонский герой, но зачем же стулья ломать, от этого убыток казне. Лука Лукич: «Да, он горяч, я ему уже несколько раз замечал…Говорит:«Как хотите, а я для науки жизни не пощажу»
140. Гражданская война в произведениях А.А. Фадеева "Разгром", И.Э. Бабеля "Конармия", М.А. Булгакова "Дн...
Рефераты Литература
1. Бабель И.Э. Сочинения. В 2-х т. Т. 2: Конармия; Рассказы 1925-1938 гг.; Пьесы; Воспоминания, портреты; Статьи и выступления; Киносценарии/ Сост. И подгот. Текста А. Пирожквой; Коммент. С. Поварцова; Худож. В. Векслер.-М.: Худож. Лит., 1990.- 574 с.
2. Булгаков М.А. Пьесы.- М.: Советский писатель, 1987.- 656 с.
3. Булгаков М.А. «И судимы были мертвые…»: Романы. Повесть. Пьесы. Эссе/ Сост., кр. Биохроника, прим Б.С. Мягкова; Вступ. Ст. В.Я. Лакшина.- М.: Школа-Пресс, 1994.- 704 с.
4. Фадеев А.А. Романы./ Ред. Краковская А.- М.: Худож. литература, 1971.- 784 с.
5. Фадеев А.А. Письма. 1916-1956/ Ред. Платонова А.- М.: Худож. литература, 1969.- 584 с.

Blog

Реферат по предмету Литература