Гармонический анализ "Новеллетты" F-dur ор.21 №1 Р. Шумана
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
Государственное образовательное учреждение среднего профессионального образования
Сахалинский колледж искусств
реферат по гармонии
На тему: Гармонический анализ
Новеллетты F-dur op.21 №1 Р. Шумана
Студентки VI курса очно-заочного
отделения Теории музыки
Максимовой Натальи
Преподаватель: Мамчева Н.А.
Рецензент:_________________
г. Южно-Сахалинск
2005г.
ПЛАН РАБОТЫ
I. Введение
а) Гармонический язык эпохи романтизма
б) Р. Шуман композитор-романтик
II. Цель и задачи работы
III. Основная часть
IV. Выводы, обобщение
V. Список литературы
VI. Приложение
I. Введение
Эпоха романтизма принесла с собой не только психологическую углубленность, острый интерес к внутреннему миру личности, но и новую точку зрения на окружающий человека мир.
Для композиторов-романтиков, несомненно, существенной чертой было новое идейное содержание произведения. Так, усилилась роль индивидуально-психологического начала. Композитор выражает свои мысли, чувства, переживания это влияет и на гармонический язык. Для их выражения потребовались новые гармонические средства музыкальной выразительности. Так, внимание сосредотачивается на фонизме аккорда, его окраске. В отличие от классиков, у романтиков преобладает тенденция к ослаблению тональных связей, обогащению и разрастанию ладовой альтерации. Яркое выразительное значение приобретают активно используемые аккорды с побочными тонами, которые разрушают терцовую структуру аккорда. Развитие мажоро-минорных систем, освобождение и усиление роли диссонанса вот далеко не полный перечень средств гармонической выразительности романтиков.
Творчество Роберта Шумана одна из вершин мирового музыкального искусства XIX века.
Яркий романтик, тонкий музыкант-психолог, с удивительной поэзией воплотивший сложный, противоречивый внутренний мир человека, - таким предстает Шуман в своей фортепианной музыке. Беспрерывная смена красок, светотеневые эффекты, праздничность колорита в целом придают фортепианной музыке Шумана эмоциональную заостренность.
Музыкальный язык Шумана ярко самобытен. Его яркая особенность многоплановость, которая проявляется и в возросшем значении гармонии, и в своеобразной полифонизации фактуры. Композитор сам писал о том, что современнее музыканты, проникая глубже в тайны гармонии, научились выражать более тонкие оттенки чувств. Стремясь к передаче таких оттенков, Шуман обращается к подвижной и сложной гармонии, к неожиданным, иногда причудливо смешанным краскам.
Не разрушая функционально-логических связей, Шуман часто прибегает к отклонениям от классической нормы. Он проявляет пристрастие к неожиданным модуляциям, неподготовленным диссонансам, хроматическим последованиям, энгармонизмам. Привычные разрешения он часто заменяет неожиданными оборотами, подчас сближая отдельные тональности, не боясь смешения красок. Усиление роли гармонии в качестве выразительного средства уже само по себе нарушило традиционное соотношение мелодии и фона. Но Шуман вообще уничтожает в своей музыке ощущение переднего плана. Сами темы у Шумана большей частью полимелодичны.
Новеллетты были сочинены в 1838г. В период Крейслерианы, Детских сцен, Фантазии C-dur на грандиозном всплеске вдохновения и во всеоружии мастерства.
II. Целью данного реферата является гармонический анализ НовеллеттыF-dur op.21 № 1 Шумана, чтобы выявить характерные и новые черты в гармонии романтической музыки, что является задачами данной работы.
III. Основная часть.
Несомненно, Роберт Шуман был одним из самых выдающихся композиторов-романтиков своего времени. И его Новеллетта - яркий образец нового гармонического языка.
Новеллетта написана в форме свободного рондо. Схематически форму можно представить так:
АВА1СА2В1А3Кодаaba1b1a2||:c:||dcd1c2aсекв a3||:e:||fefa(см. В) (см. А1)F Des AFFDesDesAFF202812204281212
Из приведенной схемы видно, как в широко изложенном первом рефрене (А) Шуману удалось замечательно совместить и принцип формы (рондообразность в виде двойной трехчастности), и принцип тонального плана. Тональности расположены в порядке больших терций. Замыкание этого большетерцового круга дано уже за пределами рефрена; тем самым части прочно соединены. Такой принцип сопоставления тональностей на расстоянии терции становится типичным в творчестве композиторов-романтиков.
Для этого произведения характерна активность рефрена при большей лиричности, кантиленности, плавности эпизодов.
Рассмотрим более детально средства музыкальной выразительности Новеллетты, среди которых