Geum.ru

Прошлого

Вид материалаАнализ

Содержание


Глава 1. Неизвестная пирамида Хеопса
Глава 2. Ну что, Данила-мастер, не выходит каменный цветок?..
Глава 2. Ну что, Данила-мастер, не выходит каменный цветок?..
Подобный материал:
1   ...   16   17   18   19   20   21   22   23   ...   29
Глава 1. Неизвестная пирамида Хеопса


И если задача заслонок — перекрыть вход в усыпальницу, то где,

собственно говоря, сами заслонки? Да и вообще совершенно

неясно, как это все могло работать. Кто и как тянул бы за канаты,

чтобы навсегда закрыть эти заслонки? Снаружи пирамиды,

через «вентиляционные шахты»?


Большая галерея, тянущаяся к «усыпальнице», тоже

не укладывается в концепцию гробницы. Ее назначение

до сих пор неясно. Галерея вполне соответствует своему названию

— она действительно велика. Если до галереи досужий

турист пробирается на карачках по узенькому туннелю,

то в Большой галерее можно не просто выпрямиться — ее высота

без малого 9 метров, а длина — почти 50 метров. Галерея

ведет к Предкамере и «камере царя».


Так и представляется пышная похоронная процессия —

жрецы медленно и печально несут по Большой галерее саркофаг

с телом фараона и разные потребные ему в загробной

жизни причиндалы. Играет печальная музыка, трещат факелы...

И все это — чушь. Мы не знаем, для чего была нужна

Большая галерея. Но точно известно, для чего она нужна

не была - для похоронных процессий. Потому что для устройства

этакой процессии в Большой галерее жрецы сначала

должны были на четвереньках пробраться по узкому лазу,

таща за собой (за веревки, видимо) по пыльному полу мумию

своего уважаемого повелителя. (Тащат его без всякого саркофага

или же в небольшом деревянном ящике, поскольку гранитный

саркофаг находится в «камере царя», он туда спущен

еще при постройке пирамиды.)


Потом, выползя из лаза, жрецы отряхиваются, устраивают

в Большой галерее пышную траурную процессию, проносят

повелителя 50 метров, стараясь не упасть на сильно

наклонном полу, не имеющем ступенек. А затем...


Перед входом в Предкамеру стоит гранитный барьер более

метра высотой. Сейчас туристы его не видят, потому что

внутри пирамиды давно уже протянули осветительные кабели,

построили железные перила и постелили деревянные


Часть IV. Здесь, под небом чужим, я как гость нежеланный.


Так выглядел вход в Предкамеру в дотуристическую

эпоху. Снимок 1910 г.

Вот он — барьер, который сегодня

закрыт деревянным помостом


настилы и помосты для безопасности

публики. Один из таких помостов

как раз и закрывает этот

гранитный барьер. А вот жрецам

пришлось бы, подобрав полы длин


ных хламид, перелезать через него

и перетаскивать труп. А также передавать вещички. Потом

жрецы вновь встают на карачки и ползут, таща за собой всю

утварь и фараона на веревке по узкому лазу в «камеру царя».


Да! Забыл сказать! Никаких цветных росписей, столь любимых

египтянами, никаких иероглифов на стенах Большой

галереи (равно как и в других помещениях пирамиды) нет.

Голый, неприглядный известняк. Находишься будто в туннеле

подземки. Похороны в метро...


Вот как выглядела Большая галерея

до эпохи туризма. Снимок 1910 г.

В срединном желобе-углублении

никаких ступеней для ходьбы,

а по бокам желоба — странные

каменные аппарели с непонятными

пазами через равные промежутки


А вот эти пазы вблизи. Посмотрели? А теперь

ответьте сами себе — эти пазы носят

культовый или технологический характер?

А Галерея больше напоминает коридор

для людей или технологический туннель?


Глава 1. Неизвестная пирамида Хеопса


Теперь внимательно посмотрите на фотографию выше.

Здесь изображен туннель в одной из мексиканских пирамид.

Тот же наклон, та же ложбинка, те же боковые аппарели.

И те же странные пазы в стенах и аппарелях (на фотографии

они показаны стрелками). Впечатляет, не правда ли?


Ну и вот еще до кучи. Эта штука хранится в Каирском

музее. Она сделана из сланца. В середине — центральное

отверстие для насаживания на ось. Официальная египтология

говорит нам, что это... ваза.


Часть IV. Здесь, под небом чужим, я как гость нежеланный.


Считается, что арабские копатели проникли в пирамиду

уже после того, как она была разграблена, поэтому арабы

остались ни с чем. Задолго до арабов какие-то жуткие древние

бандиты утащили все золото, всю утварь, украли всю

роспись со стен, уперли мумию фараона, а до кучи — гранитную

крышку саркофага. Причем, поскольку крышка в узкий

лаз не пролезала, ее разбили на куски, по кускам вытащили,

а потом подмели после себя гранитные осколки и их тоже

утащили с собой. Так с точки зрения официальной истории

должно было выглядеть разграбление пирамиды Хеопса...


Давайте же взглянем правде в глаза, господа: никого никогда

в «камере царя» не хоронили! И не собирались, если

вспомнить о гранитных пробках, заложенных на входе в туннели

еще при строительстве пирамиды, то есть до смерти

фараона. Как мумию туда протащить, если входы закупорены?


А может быть, египтяне просто «на полпути» передумали

хоронить фараона, хотя поначалу строили пирамиду именно

как усыпальницу?.. Очень похоже! Десять лет они проводили

подготовительные работы, чтобы построить величайшую

усыпальницу на земле, — выравнивали скальную площадку,

тянули к ней дорогу... Потом двадцать лет строили саму

усыпальницу. Потом передумали в ней хоронить... Ой, нет!

Не потом! Еще на середине строительства раз и навсегда передумали

вносить в пирамиду фараона, потому что именно

на середине строительства входы были окончательно закупорены

гранитными пробками. Но зачем их закупоривать,

если фараона хоронить передумали и, стало быть, грабителей

можно было уже не опасаться? И если отказались от идеи

хоронить в пирамиде фараона, для чего тогда вбухали уйму

денег в достройку бесполезного сооружения — со всеми внутренними

ходами, галереями, камерами, «вентиляционными

» шахтами и закрывающими их дверцами?


Или все-таки похоронили, но не в «камере царя»? Существует

мнение, что не все тайные помещения и ходы в пира


^ Глава 1. Неизвестная пирамида Хеопса


миде открыты. И это мнение за последнюю пару десятилетий

только укрепилось. Дело в том, что японские и французские

исследователи изучали пирамиду с помощью микрогравиметров

и обнаружили в ней несколько гравитационных аномалий,

говорящих о наличии больших пустот.


Недавно мне на глаза попалось следующее сообщение:

«Сакуйи Йошимура из университета Васеда в Токио, приехавший

по приглашению в Гизу, провел сканирование

тела пирамиды аппаратурой, действующей направленными

электромагнитными импульсами, которые вырисовывали

на экране контур предметов, скрытых несколькими метрами

толщи. Разрешающая способность аппаратуры позволяла

зафиксировать лишь сам факт наличия в открытых нишах

инородных тел. Были более четко определены масштабы

и формы пустот. Результаты проведенных работ позволили

предположить, что пирамида Хеопса пуста как минимум

на 15, а то и на 20 %. Все обнаруженные до этого момента

помещения, ходы, галереи не составляют и одного процента

от общего объема пирамиды...»


Судя по показаниям приборов, размеры одной из этих

пустот огромны: длина 30 метров, ширина 5 и высота 3 метра.

По сути, это еще одна Галерея! Просверлив стенку, за которой

скрывалась пустота, ученые действительно обнаружили

за ней помещение — или лучше сказать «емкость»? — заполненную

песком. Причем не обычным песком, а просеянным

через специальные сита. То есть древние египтяне, прежде чем

засыпать эти загадочные помещения песком, зачем-то усреднили

размер песчинок!


И раз уж мы сказали, что пирамида больше похожа

не на усыпальницу, а на техническое сооружение, самое время

поговорить о технических возможностях египтян.


Но перед этим приведу следующее соображение... Помните

ту невероятную точность (доли угловых минут), с которой

строители ориентировали гигантское сооружение?

Знаете, где требуются такие точности?..


Часть IV. Здесь, под небом чужим, я как гость нежеланный.


Однажды мы с отцом настраивали спутниковую тарелку.

Он на улице поворачивал ее в поисках сигнала, а я дома

следил за шкалой интенсивности. Спутник находится в десятках

тысяч километров, поэтому малейшее смещение тарелки

вызывало пропадание сигнала. Точность требовалась

такая, что даже смещение тарелки на доли миллиметра, вызванное

простой затяжкой болтов крепления, приводило к затуханию

сигнала! Ох, намучились... Так что пирамида — это

антенна, передатчик или резонансная структура.


Я все сказал...


Ну что, Данила-мастер,

не выходит каменный цветок?

Выхо-о-одит!..


Предыдущую главу я начал с ремонтных дел. Начну так же

и эту, чем она хуже?


Не только папа мой делал у себя ремонт, но и я когда-то.

Ну, не сам делал, зачем лично корячиться, если можно нанять

людей, — и себе приятно, и экономике польза — лишние

рабочие места. Но рабочие все равно все до конца не сделают.

После расчета возникают разные мелочи, которые придется

доделывать самому, например, дырок для картин насверлить.


Электродрель у меня есть, да не простая, а с «долбежным»

эффектом. Вставил я в патрон победитовое сверло и попытался

просверлить то, что строители называют напряженным

бетоном. Черта с два! После нескольких неудачных попыток

понял, что для решения такой задачи требуется оборудование

иного качества — настоящий перфоратор, а не его

бытовая имитация.


Если бы хоть один очкастый египтолог попробовал дома

посверлить стены обычной дрелью, он бы повесился, поскольку

весь его внутренний, устоявшийся мир, которому он

посвятил жизнь, рухнул бы в ту же секунду.


Давайте освежим и тут же утрамбуем в памяти несколько

интересных цифр и замечательных фактов...


Высота пирамиды Хеопса 146 метров (примерно пятидесятиэтажный

небоскреб). Точнее, такой была ее первоначальная

высота. Но потом, во время землетрясения, с вер


Часть IV. Здесь, под небом чужим, я как гость нежеланный.


шины упало навершие — позолоченная пирамидка. И пирамида

сразу стала короче на 9 метров. Печально, но бог с ним:

даже несмотря на эту потерю в течение нескольких тысяч лет

пирамида Хеопса оставалась самым высоким сооружением

на планете. Никто не мог построить ничего выше. А по массе

рекорд не перекрыт до сих пор. Парадокс! Тысячи лет прогресс

пытался дотянуться до технологических достижений

инженеров Древнего царства, едва-едва вылезших из каменного

века!


Великие пирамиды — технологически самые совершенные

из всех египетских пирамид — строили в медном веке,

то есть в довольно туземные времена. И этот потрясающий

факт туповатых историков почему-то ничуть не смущает.

Историкам легко: они ни черта не понимают в материаловедении.

Они на голубом глазу могут запросто выдумывать

разные бредовые версии — например, о том, что 100-тонные каменные

блоки древние египтяне возили на санках, а на пирамиду

поднимали с помощью огромных насыпей. Специалисты

потом подсчитали, что объем этих насыпей должен был

быть сравним с объемом самой пирамиды, и выполнены они

должны быть не из песка и грунта, а из такого же твердого

и тяжелого материала, что и транспортируемый по ним.

Это понятно: многотонный грузовик по песку ехать не может

— завязнет. Ему нужно твердое покрытие. Иными словами,

чтобы построить пирамиду, египтяне должны были...

построить рядом еще одну пирамиду — в виде насыпи.


Но об этом мы еще поговорим ниже, а сейчас вернемся

к методам обработки материалов. Пирамида Хеопса выложена

из известняковых каменных блоков, а внутренняя «камера

царя» — из блоков гранитных. Как уже говорилось, точность

подгонки блоков такова, что между ними не просунуть

лезвие ножа. Многие гранитные поверхности отполированы,

словно в советском метро. И при этом историки нам говорят,

что блоки обрабатывались медным инструментом!.. Действительно,

медных инструментов той эпохи найдено множество,


^ Глава 2. Ну что, Данила-мастер, не выходит каменный цветок?..


каждый желающий может увидеть

их своими глазами в Каирском историческом

музее... Тем не менее смею

утверждать, что мнение историков —


чушь.

Сходите в кладовку (или где у вас

там лежат инструменты?), достаньте

два сверла — обычное, для дерева,

и предназначенное для сверления

стен. Чем они отличаются? Тем, что

на втором виден небольшой набалдашничек.

Это специальная вставка

из так называемого «победита» —


материала повышенной твердости.

Основной принцип обработки материалов — инструмент

должен быть тверже обрабатываемой поверхности. Иначе

разрушаться будет не материал, а инструмент. Можно пилить

стальную трубу пластмассовой ножовкой? Можно, конечно.

Но очень недолго, поскольку через минуту вы останетесь


без инструмента. А труба только посмеется.

Зубы всегда прочнее еды. Иначе съедались бы зубы...

Поэтому дерево и пластмассу сверлят стальными свер


лами; для сверления металла используют особо твердые стали;

а вот для каменных стен твердости стали уже не хватает.

И на кончик сверла ставят наконечник из специального

материала. Это вольфрам с небольшой (до 10 %) добавкой

кобальта. Он был изобретен в СССР в конце двадцатых годов

и назван соответственно эпохе — победитом. Победит тверже

камня, поэтому им можно сверлить камень. Все очень

просто!


Запросто справится победит с известняком, из которого

сложены Великие пирамиды. А вот с гранитом советский

победит образца 1929 года не справится. Для гранита нужны

особые, сверхтвердые марки победита. Но чаще всего


Часть IV. Здесь, под небом чужим, я как гость нежеланный.


для работы по граниту применяются циркулярные пилы с алмазными

кругами. Есть и еще один способ. Гранит режут

крутящимся на двух роликах стальным тросом, а к месту

реза подают жидкость с твердым абразивом — корундом или

карбидом кремния.


Теперь я хочу ткнуть историков носом в некоторые справочные

факты. Ничего личного, только цифры!


Твердость гранита по Моосу (Моос — это «Цельсий твердости

»)... так вот, твердость гранита по шкале Мооса — 7 единиц.

Твердость известняка, в зависимости от породы, — от 2

до 5 единиц. Твердость меди — 3 единицы.


То есть обрабатывать медь гранитным инструментом можно.

А вот наоборот — медным долотом обтесывать гранит —

никак не получится: это все равно что пытаться резать замороженное

мясо картонным ножом. И даже не всякий известняк

получится медью обработать. Мягка медь! Да вы

и сами наверняка видели, как работают чеканщики по меди,

вручную выстукивая давленые узоры на сувенирных блюдах.


А между тем египтяне не просто обрабатывали известняк

и гранит, они делали это с такой легкостью, с какой современные

мастера изготавливают гранитные кладбищенские

памятники. При этом гранит египтяне резали настолько быстро,

что порой пила проскакивала, оставляя паразитный

рубец на соседнем камне.


Посмотрите на картинки. Это снято в Храме Долины,

неподалеку от сфинкса. И это не песчаник и не известняк.

Это гранит!


«Древние египтяне медными инструментами проковыривали

дырки в граните, вставляли в них деревянные клинья,

поливали их водой, клинья разбухали и раскалывали камень...

» — так, по мнению историков, египтяне кололи гранит.

Думаю, достаточно один раз посмотреть на приведенные

снимки, чтобы навсегда распрощаться с этими кабинетными

иллюзиями.


Часть IV. Здесь, под небом чужим, я как гость нежеланный.


Тем не менее историки расставаться с иллюзиями не спешат.

В конце XX века был предпринят эксперимент по распиловке

медной пилой гранита. Эксперимент блистательно

провалился, и только полнейшая безграмотность позволяет

историкам по сию пору считать его удавшимся. Сейчас

объясню...


Экспериментаторы взяли двуручное медное полотно длиной

около двух метров, шириной в мужскую ладонь и толшиной

в полсантиметра. Толщина — фактор критический.

Она нужна для прочности полотна, ведь медь — мягкий металл.

Сделаешь полотно тонким, будет гнуться и рваться.


Подсыпая под полотно песок в качестве абразива, экспериментаторам

удалось сделать в гранитном бруске пропил

глубиной в несколько сантиметров. После чего было объявлено:

гляди-ка, получилось! Доказано!..


При этом исследователей совершенно не смутил тот факт,

что распиловка шла с удручающе медленной скоростью: чтобы

сделать в двухметровом гранитном блоке пропил глубиной

всего 10 сантиметров, его пришлось бы пилить 80 с лишним

часов — более трех суток без перерыва!.. Впрочем, совсем

без перерыва не обошлось бы: периодически пришлось бы

менять сточившиеся пилы. А представляете, какой величины

была бы эта пила, если один только пропил длиной 2 метра?!.

Бревно когда-нибудь пилили двуручной пилой? Соотношение

длины ездящей туда-сюда пилы к длине пропила представляете?

А сколько будет весить такая медная пила при толщине

в полсантиметра? Вдвоем не управиться!


Итак, 80 часов пиления при 12-часовом рабочем дне это,

считай, рабочая неделя с одним выходным. А без выходного

дня при 12-часовой рабочей неделе, согласитесь,

не обойдется. Тем более что корячились на стройке не рабы,

как теперь выясняется, а нанятые люди. Да и рабам при такой

каторге отдых нужен.


А сколько людей было бы занято на этой операции? Как

минимум 8 человек на пиле — по четверо посменно (по двое


^ Глава 2. Ну что, Данила-мастер, не выходит каменный цветок?..


с каждой стороны). И без смены никак не обойдешься, поскольку

12 часов подряд пилить одной команде никак невозможно.

Плюс кто-то постоянно подносит и подсыпает песок.

А другой подносит медные пилы и уносит остатки «съеденных»

гранитом — на переплавку. Итого примерно 9—10 человек.


Ну, и на что ушла неделя каторжной работы всех этих

людей? На то, чтобы сделать очень грубый пропил глубиной

всего 10 сантиметров! А пирамида весит более 6 миллионов

тонн! Напили-ка!.. Тут одной меди уйдет количество, сравнимое

по весу, наверное, с весом самой пирамиды.


А главное, эксперимент не ответил на вопрос о методах

шлифовки гранита и выведения на нем идеально ровных поверхностей.

А также на вопрос о том, откуда в древних гранитах

распилы толщиной в пару миллиметров в районе режущей

кромки. Подчеркиваю: миллиметров! То есть пилили

чем-то очень тонким и потому прочным, явно не медной

полусантиметровой пилой.


Кроме того... Все мы в этой жизни когда-то что-то пилили

и потому знаем: первые секунды - самые трудные. И чем

тверже пилимый материал, тем труднее его пилой «захватить

». Пока нет первого пропила, за который зацепилось полотно,

пила просто «гуляет» по бруску. От этого получаются

царапины и мелкие «недопропилы». А в египетских гранитах

таких следов нет — пила там сразу входит в нужное место,

как нож в масло. Будто болгаркой секли!.. Видимо, поэтому

в описанном эксперименте его организаторы пошли на подлог

— первый пропил они сделали болгаркой.


Что же касается расхода меди, которая могла потребоваться

на создание комплекса в Гизе, известный «антиегиптолог

» А. Скляров не без иронии замечает:


«При том количестве гранита, который использован, скажем,

на плато Гиза (гранитный храм, облицовка верхних

храмов у пирамид, облицовка 3-й пирамиды и как минимум

с десяток рядов 2-й пирамиды плюс внутренние гранитные

конструкции), расход меди при ручной распиловке


Часть IV. Здесь, под небом чужим, я как гость нежеланный.


должен быть просто колоссальным!.. Получается, что древние

египтяне добывали медь теми же темпами, что и очень крупное

современное медеплавильное производство, — по самым

скромным оценкам, на плато Гиза должно было быть израсходовано

такое количество меди, которое сопоставимо

по порядку величины чуть ли не с ежегодной мировой добычей

этого металла в наше время!..


...Ныне на плато Гиза должно было быть столько меди

в виде напиленного ранее порошка, что должна быть рентабельной

даже организация промышленной добычи меди

из песка на плато! А сам песок должен иметь черный цвет

(из-за окислившейся со временем меди в его составе)».


Надо сказать, на явное несоответствие официальных исторических

бредней суровой материаловедческой действительности

люди грамотные обратили внимание уже давно. Одним

из первых специалистов, который это сделал, был англичанин

Вильям Флиндерс-Петри. В отличие от прочих исследователей-

гуманитариев, Вильям был технарем, и это ему помогло.

В конце XIX века он опубликовал целую книгу, посвященную

древнеегипетским технологиям обработки камня.


Тщательно изучив огромное количество изделий из камня

(включая вазы и чаши), Флиндерс-Петри пришел к выводу,

что тела вращения сделаны с помощью токарного станка.

На многих каменных вазах, ныне стоящих в Каирском

музее, действительно видны спиральные риски от резца. Заметны

даже места, где резец менял угол атаки.


Каменная вазочка

из Каирского музея со следами

токарной обработки. Кстати,

не очень-то похожа эта штука

на вазу, как вы полагаете?