Geum.ru

Учебно-методический комплекс дисциплины «История русской литературы» Специальности 031001

Вид материалаУчебно-методический комплекс

Содержание


7.1. Литература о Великой Отечественной войне: идейное и жанровое своеобразие.
Подобный материал:
1   ...   8   9   10   11   12   13   14   15   ...   18
^

7.1. Литература о Великой Отечественной войне: идейное и жанровое своеобразие.


Война советских людей с фашистами была одновременно и борьбой идей. Выдающуюся роль сыграла в годы войны советская литература. Более 1000 человек из писательской организации ушло на фронт. 500 из них были награждены орденами и медалями. 18 стали Героями Советского Союза. 275 не вернулись поля боя. Погибли А.Гайдар, Ю Крымов; Мусса Джалиль погиб в фашистских застенках.

Русская литература, издавна славившаяся своей близостью к народу, пожалуй, никогда не смыкалась так тесно с жизнью и не была столь целеустремленной по своей идейно-тематической направленности, как в 1941-1945гг. В сущности, она стала литературой одной темы – темы войны, темы Родины. Писатели жили едиными интересами с теми, кто был на фронте, и чувствовали себя «окопными поэтами» (А, Сурков.), а вся литература в целом, по выражению А.Толстого, была «голосом героической души народа».

Как ни оперативны были писатели в довоенные годы, однако между событиями дня и изображаемым всегда ощущался некоторый «временной» зазор. В годы войны так называемая дистанция времени не только в лирике, но и в драме и даже в эпосе практически была сведена к нулю, а изречение «когда говорит пушки, музы молчат» утратило свою силу.

В усилении оперативности литературы военных лет немалая заслуга принадлежит центральной и фронтовой печати. Почти в каждом газетном номере печатались стихи и очерки, рассказы и публицистические статьи и даже крупные художественные произведения. Ответ 1 (начало) На страницах «Правды», к примеру, впервые были опубликованы поэма Н. Тихонова «Киров с нами», многие главы «Василия Тёркина» А. Твардовского, «Фронт» А Корнейчука, «Непокорённые» Б Горбатова, «Они сражались за Родину» М Шолохова, «Известия» печатали «Радугу» Ванды Василевской, а «Комсомольская правда» - роман А. Фадеева «Молодая гвардия». Ответ 1 (конец).

Художники в своей деятельности максимально использовали различные формы социально-нравственного и политического воздействия на читателей. Устраивались радиомитинги, передачи «Дневник писателя», авторские выступления перед радиослушателями, многочисленные встречи с фронтовиками, с рабочими Москвы, Ленинграда и других городов, проводились творческие вечера поэтов и прозаиков, собрания, дискуссии, отмечались знаменитые литературные даты, связанные с именами Пушкина, Гоголя, Грибоедова, Шекспира, Вольтера, Анатоля Франса, Горького, Чехова, Маяковского. 24 июня 1941 г, организуется «Окна ТАСС», в работе которых активное участие принимают поэты и художники (Д. Бедный, С. Маршак, С. Кирсанов и др.)

Писатели военных лет владели всеми родами литературного оружия: лирикой и сатирой, эпосом и драмой, но, тем не менее, первое сказали поэты – лирики и публицисты.

«Пожалуй, никогда за время существования советской поэзии не было написано столько лирических стихов, как за последние годы», - заметил А. Сурков в одном из своих публичных выступлений во время войны и был совершенно прав. Стихи публиковались центральной и фронтовой печатью, транслировались по радио наряду с информацией о важнейших военных и политических событиях, звучали с многочисленных импровизированных эстрад на фронте и в тылу.

Читатели и слушатели с нетерпением ждали этих встреч с поэзией. Об одной из таких встреч рассказывает А. Фадеев в дневнике «Ленинград в дни блокады», вспоминая литературный вечер у рабочих Кировского завода, в котором он принимал участие вместе с Н. Тихоновым и А. Прокофьевым. Многие стихи переписывались во фронтовые блокноты, заучивались наизусть. Стихи «Жди меня» К. Симонова, «В землянке» А. Суркова, «Огонек» М. Исаковского породили стихотворные «ответы». Поэтический диалог пишущих и читающих, горячая заинтересованность в поэзии широких масс свидетельствовали о том, что в годы войны между поэтами и народом установился невиданный в истории отечественной поэзии душевный контакт. В годы войны были написаны и стихотворения О.Берггольц, В.Инбер, который также звучали по радио

Продолжая традиции литературы военных лет, проза настойчиво искала пути расширения и углубления социально-исторического и философского осмысления войны, осмысления идейных, политических и нравственных истоков победы советского народа. Сам факт великой исторический победы, давал писателям дополнительные возможности более основательного художественного осмысления войны, ее этапов во всей сложности и драматизме. Критика тех лет верно подметила эту тенденцию как примету нового этапа литературного развития. Особое значение приобрела проблема характера героя в его социально-историческом и национальном своеобразии.

Если в годы войны преобладали произведения «малых» жанров, повести, рассказы, литература тесно смыкалась с журналистикой, что определяло очерковый и публицистический характер произведений, то после окончания войны появляются художественные произведения, посвященные недавним событиям. Наиболее интересные произведения были написаны «по горячим следам», пока еще свежи были воспоминания. Хотя для писателей-фронтовиков, то, что они пережили, не уходит из памяти, и даже постепенное ее освобождение через написание о пережитых событиях, не делает эти воспоминания менее острыми. Вся «военная проза» может быть условно разделена на три основных направления: художественно-документальное, героико-эпическое, третье условно может быть названо «толстовским», так как для писателей его представляющих важна традиция автора «севастопольских рассказов» в изображении войны.

Расцвет литературы о войне приходится на 50-е – 70-е гг. В это время в литературу приходят писатели-фронтовики, происходит небольшое расширение границ дозволенного в изображении войны. Переломным здесь можно считать появление «Судьбы человека» Шолохова в 1956-57 гг. Первое направление в основном опирается на фактический материал, нацелено на изображение исторических событий и подвигов реальных людей. Наиболее значительное явление в художественно-документальной прозе – «Блокадная книга» (1977) А.Адамовича и Д.Гранина, написанная на основе бесед с огромным количество людей, защищавших Ленинград, а также с теми, кто пережил блокаду, работая на фронт в окруженном кольцом городе..Вторым может быть названа «Брестская крепость» С.Смирнова – книга способствовавшая реабилитации защитников крепости, вернувшихся из плена. Второе направление представлено романа, в которых даже по называнию можно понять, что речь идет о масштабном подходе к событиям, о воспевании подвига всего советского народа. Это прежде всего роман К.Симонова «Живые и мертвые «(1959), «Жизнь и судьба» В.Гроссмана (1960). Традиции толстовской прозы, прежде всего «Севастопольских рассказов», представлены в литературе, созданной на рубеже 50-60-х гг., представителями «лейтенантской прозы» - Бондаревым, Баклановым, Быковым. Этих авторов интересовали не перемещения войск и не планы Ставки, а чувства и мысли бывших студентов, которые стали командирами рот и батальонов, за неделю «повзрослевшие», оказавшиеся в ответе не только за себя, но и за других людей. Эта «трудная работа» солдата, привыкшего к утратам, знающего цену потерь показывается через масштаб окопа, без замаха на выяснения удач и неудач в войне, без поиска правых и виноватых. Основным жанром «лейтенантской прозы» оказывается и не рассказ, и не роман, а повесть.

Появляется в литературе и тенденция романтизации образов героев, представленная прежде всего в творчестве А.Фадеева – в его романе «Молодая гвардия» (1945), Б.Васильева – в романе «А зори здесь тихие» (1969), где характеры героев проявляются в исключительных обстоятельствах. Жанр философской повести о войне представлен произведениями В.Быкова.