Федеральная целевая программа книгоиздания россии перевод с французского Предисловие М. А. Федотова Автор несет ответственность за отбор и представление фактов, содержащихся в данной книге, а также за высказанные в ней мнения

Вид материала

Программа

Содержание Другие недобровольные лицензии, допускаемые международными конвенциями Федеральный акт об авторском праве Двадцать пять лет Шестьдесят лет 220 Авторское право и смежные права Срок охраны 221 Пятьдесят лет после его фактического опубликования Шестьдесят лет 222 Авторское право и смежные права Срок охраны 223 Дополнительный срок в интересах того, кто публикует произведение, как только оно стало общественным достоянием Бернская конвенция 224 Авторское право и смежные права Срок охраны 225 Семирная конвенция об авторском праве

Подобный материал:

• Н. О. Фоминой Редакция литературы по биологии Федеральная целевая программа, 8406.01kb.
• Программа «Культура России» подпрограмма «Поддержка полиграфии и книгоиздания России», 7760.76kb.
• Н с. Иэ ран федеральная целевая программа, 199.8kb.
• Федеральная целевая программа «Молодежь России на 2006-2010 годы» 13 3 Федеральная, 263.34kb.
• Федеральная целевая программа книгоиздания России Рецензенты: кафедра педагогики ргпу, 3943.47kb.
• Федеральная целевая программа книгоиздания России Рецензенты: кафедра педагогики ргпу, 3943.6kb.
• Консолидированная финансовая отчетность, подготовленная в соответствии, 898.42kb.
• Федеральная программа книгоиздания россии руководители авторского коллектива, 6681.57kb.
• Б 2 12. Рынок книжной продукции в России и за рубежом, 8.04kb.
• А. Ю. Внутских отбор как всеобщая закон, 284.76kb.

и смежные права

решает воспроизведение произведения по истечении определенного срока, установленного для этого (Аргентина — ст. 6; Перу — ст. 63).

ДРУГИЕ НЕДОБРОВОЛЬНЫЕ ЛИЦЕНЗИИ, ДОПУСКАЕМЫЕ МЕЖДУНАРОДНЫМИ КОНВЕНЦИЯМИ

Во Всемирной конвенции предусматривается предоставление принуди­тельных лицензий для перевода письменных произведений на обще-употребимый язык в стране, в которой запрашивается такая лицензия, по истечении семи лет со времени первого выпуска в свет письменного произведения при условии, что в течение этого периода не был выпущен в свет перевод данного письменного произведения на упомянутом язы­ке (ст. V.2).

Парижские документы 1971 г. двух конвенций (приложение к Берн­ской конвенции и ст. V bis—V quater Всемирной конвенции) предусма­тривают специальные принудительные лицензии в пользу развивающих­ся стран для перевода произведений, выпущенных в свет в печатной или аналогичной форме воспроизведения для использования в школах, уни­верситетах или в целях исследований либо для воспроизведения произ­ведений, опубликованных в печатной или любой иной форме в целях удовлетворения потребностей школьного или университетского образо­вания (см. п. 12.4.2.1 и п. 12.4.2.2 гл. 12 ниже).

ГЛАВА 5 Срок охраны

5.1. Сроки охраны произведений

5.1.1. История вопроса. 5.1.2. Назначение. 5.1.3. Сроки правовой охраны. 5.1.4. Обращение экземпляров и передача в эфир произведений, перешедших в общественное достояние. 5.1.5. Личные неимущественные (моральные) права после смерти автора

5.2. Бенефициары прав после смерти автора

5.2.1. Личные неимущественные права. 5.2.2. Имущественные права

5.3. Общественное достояние

5.3.1. Юридическая природа. 5.3.2. Оплачиваемое общественное достояние

5.1. Сроки охраны произведений 5.1.1. История вопроса

Происхождение ограничений имущественного права автора по времени связано с системой привилегий, которые начали предоставляться после изобретения книгопечатания. Эти лицензии на исключительное использо­вание произведений выдавались правительствами на определенный срок¹.

Такое ограничение продолжительности монополии на произведение было сохранено в первых законах, которые в XVIII в. упразднили при­вилегии и признали право на использование произведения в качестве ин­дивидуального права автора.

В законе Анны Стюарт, который вступил в силу в 1710 г. в Англии, был установлен срок исключительного права автора публиковать книгу (АЛ). Он составил четырнадцать лет начиная с момента первой публи­кации. Данный срок подлежал продлению на четырнадцать лет, если автор был еще жив по истечении указанного периода; когда этот срок истекал, произведение можно было свободно печатать. Зашита АП зави­села от включения произведения в реестры корпорации книготорговцев.

Североамериканский Федеральный акт об авторском праве, кото­рый был принят в 1790 г., взял за основу английскую модель.

Во Франции в декрете от 13 и 19 января 1791 г. за авторами призна­валось исключительное право давать разрешение на публичное исполне-

¹ См. гл. 1, разд. 1.2.

218 Авторское право и смежные права

ние своих произведений в течение всей их жизни, право, передаваемое еще на пять лет после их смерти их наследникам и правопреемникам. Декрет от 19 и 24 июля 1793 г. расширил сферу охраны в отношении права на воспроизведение литературных, музыкальных и художественных про­изведений, гарантируя авторам в течение всей их жизни исключительные права на распространение и продажу последних, причем эти исключи­тельные права передавались после смерти авторов их наследникам и пра­вопреемникам на десять лет. В 1866 г. срок охраны авторских произведе­ний post mortem auctoris (p.m.а.) был доведен до пятидесяти лет.

Именно начиная с этих первых законов, на основе которых стали развиваться два основных направления в этой области -- англо-амери­канский вид АП (copyright) и континентальный европейский или латин­ский вид АП, которые различные европейские государства восприняли в аналогичных нормах, ограничивающих срок имущественного права автора; тем не менее существовало несколько исключений, действовав­ших в таких странах, как Нидерланды, Португалия, где в разное время был установлен принцип вечной охраны произведений. Некоторые стра­ны Латинской Америки также приняли вначале принцип бессрочной охраны (Гватемала и Мексика), но затем они от него отказались и огра­ничили срок охраны произведения.

5.1.2. Назначение

Ограничение срока охраны имущественного права автора призвано об­легчить доступ к охраняемым произведениям.

Основные доводы в пользу такого ограничения следующие:

• авторы пользуются общим культурным наследием, где они черпа­
ют необходимые элементы для создания своих произведений; по этой
причине справедливо, чтобы их произведения, в свою очередь, стали
составной частью такого общего фонда;

• по прошествии определенного времени практически невозможно
  найти всех наследников и добиться того, чтобы их желания совпа­
  дали в отношении выдачи разрешения на использование произведе­
  ния в такие сроки, которые требует динамика рынка распростране­
  ния произведений;
  
• принцип вечного права более дорогостоящий для общества и име­
  ет особенно пагубные последствия в развивающихся странах: он
  выгоден только для наследников и не стимулирует творческую
  деятельность; он также затрудняет распространение произведений,
  а это противоречит безусловному требованию доступа широких
  масс к культуре;
  

Контраргумент ы:

• лишение возможности пользоваться таким имуществом постоянно
представляет собой несправедливость по отношению к наследии-

Срок охраны 219

кам, поскольку автор посвятил все свои творческие усилия созданию произведений, часто являющихся его единственным имуществом; • по истечении срока правовой охраны, бесплатное использование выгодно лишь промышленникам и коммерсантам, которые исполь­зуют эти произведения, а не широкой общественности, так как ис­пользование произведений, перешедших в общественное достоя­ние, не ведет к снижению цены на книги, записи музыкальных про­изведений, билеты на спектакли и т. д.

5.1.3. Сроки правовой охраны

Охрана имущественного права на произведения, как правило, распро­страняется на весь срок жизни автора плюс определенное число лет по­сле его смерти (post mortem auctoris), начиная с 1 января года, наступив­шего после его смерти, и начиная со дня смерти (Аргентина, Сальвадор).

До настоящего времени в большинстве стран принята общая про­должительность срока post mortem², равная 50 годам. Тем не менее в зна­чительном числе стран предписаны более короткие³ или более длинные сроки⁴.

Первым законом, согласно которому был принят срок, равный 50 годам после смерти автора, был испанский закон от 1847 г. (ст. 2); по­сле него последовал бельгийский закон от 22 марта 1966 г. (ст. 2) и фран­цузский закон от 14 июля 1866 г. Согласно этому последнему закону, которому предшествовало упорядочение мер по продлению срока в пользу вдов и детей авторов, во французском законодательстве при­шлось отменить существовавшие ранее разнообразные режимы в этой

² Австралия, Аргентина, Бангладеш, Барбадос, Болгария, Боливия, Венгрия, Габон,
Гватемала, Гондурас, Греция, Дания, Египет, Индия, Ирландия, Исландия, Италия, Каме­
рун, Канада, Конго, Коста-Рика, Лесото, Ливан, Лихтенштейн, Люксембург, Маврикий,
Малави, Малайзия, Мали, Марокко, Монако, Нидерланды, Новая Зеландия, Норве­
гия, Пакистан, Панама, Парагвай, Перу, Португалия, Российская Федерация, Сальвадор,
Саудовская Аравия, Сенегал, Соединенные Штаты Америки, Великобритания, Таиланд,
Тунис, Турция, Филиппины, Финляндия, бывшая Чехословакия, Чили, Швеция, Шри-
Ланка, Эквадор, бывшая Югославия и Япония.

³ Двадцать пять лет: Алжир, Гаити, Индонезия, Кения. Куба, Ливийская Арабская
Джамахирия, Либерия, Мальта, Польша, бывший Советский Союз; тридцать лет: Иор­
дания, Иран, Никарагуа (драматические произведения); сорок лет- Уругвай (однако
в этой стране полагают, что после ратификации Бернской конвенции этот срок увеличился
до 50 лет, что предусмотрено последней).

⁴ Шестьдесят лет: Бразилия, Венесуэла, Испания; семьдесят лет: Австрия, Бель­
гия, Германия. Франция (для музыкальных сочинений, с текстом или без текста, согласно
ст. L. 123-1.2, бывшей ст. 8.1 закона от 3 июля 1985 г.; для других работ общий срок по-пре­
жнему остается 50 лет р.т.а.), Израиль; семьдесят пять лет: Мексика; восемьдесят лет:
Колумбия, Гвинея; девяносто девять лет: Кот д'Ивуар. В Никарагуа ст. 735 Гражданско­
го кодекса от 1904 г. предусматривает, что после смерти автора право на литературную соб­
ственность сохраняется в пользу его наследников, при этом данное правило также приме­
няется к воспроизведению художественных произведений (ст. 790).

220 Авторское право и смежные права

сфере и увеличить срок охраны произведений post mortem, став таким образом на передовую по тем временам позицию.

В ходе последних десятилетий проявилась тенденция к удлинению срока охраны произведений вообще и срока post mortem, в частности⁵, с тем чтобы учитывать постепенное увеличение средней продолжитель­ности жизни населения, а также потому, что АП приобретает большую ценность, если увеличивается срок охраны произведения. Считается, что этот срок должен включать продолжительность жизни двух поколений после смерти автора и что непродление срока post mortem auctoris может лишить прямых наследников автора экономических выгод, получаемых от его произведений.

С тем чтобы избежать возникновения такой ситуации, в нескольких странах решили оговорить, что некоторые члены семьи автора могут пользоваться этими правами до конца их жизни, если ее продолжитель­ность будет превышать срок post mortem. Родственники, на которых рас­пространяется действие имущественных прав, могут быть разными в за­висимости от законодательств. Так, в Бразилии (ст. 42.1), в Перу (ст. 21) это дети, родственники или супруг/супруга; в Чили (ст. 10) — супруг/суп­руга, незамужние дочери вдовы или даже замужние, если только их су­пруг полностью утратил трудоспособность и не может заниматься какой бы то ни было оплачиваемой деятельностью; в Румынии (ст. 6а) - - су­пруг/супруга или родственники автора по восходящей линии.

Если, на первый взгляд, это исключение в пользу некоторых членов семей автора представляется оправданным, то оно создает сложности в том смысле, что вносит неопределенность в сроки правовой охраны, что несовместимо с международной системой использования произведений: для того чтобы узнать, перешло ли произведение в общественное до­стояние в течение некоторого периода времени после истечения обще­го срока охраны, необходимо начать с установления того, живы ли еще родственники, предусмотренные законом (что имеет место в Чили), ка­кой семейный статус последних.

По общему правилу срок охраны составляет все время жизни автора и определенное число лет, начиная с момента его смерти. По закону его применяют к произведениям, созданным одним автором и распро­страняемым при его жизни под его именем или под его псевдонимом при том условии, что последний не оставляет каких-либо сомнений в отно­шении личности автора (прозрачный псевдоним).

Что касается коллективных произведений, то срок post mortem на­чинает отсчитываться, как правило, с момента смерти последнего остав-

⁵ Согласно директиве Совета Европейских сообществ от 29 октября 1993 г. (93/98/ СЕЕ), касающейся согласования сроков охраны произведений в рамках АП и некоторых смежных прав, был принят срок post mortem auctoris, равный 70 годам. В связи с этим государства-члены Европейского союза должны принять этот срок, как и другие сроки, вводимые этой директивой.

Срок охраны 221

шегося в живых из числа его создателей. Имеются случаи, когда срок post mortem сокращается, если права принадлежат другим наследникам (Румыния, ст. б.с), цессионарию или его правопреемникам (Перу, ст. 22, устанавливающая период охраны в течение 30 лет после смерти вмес­то 50 лет, что противоречит Бернской конвенции, в которой такая воз­можность не предусматривается, или другое аналогичное сокращение минимального срока охраны после смерти, устанавливаемого в ст. 7.1). Даже в странах, в которых общий срок охраны включает все время жизни автора плюс определенное число лет после его смерти, как пра­вило, предусматриваются некоторые ситуации и категории определен­ных произведений, когда сроки охраны отличаются от общего срока post mortem, установленного законом: начиная с момента публикации произ­ведения или его создания в отношении коллективных произведений, ано­нимных произведений и напечатанных под псевдонимом (это касается работ, в которых используемый псевдоним равнозначен анонимности) и произведений, первоначальное АЛ на которые передается юридическо­му лицу⁶, фотографические произведения⁷, кинематографические произ­ведения" и компьютерные программы⁹.

⁶ Как правило, охрана произведения обеспечивается в течение такого же числа лет, как и охрана в случае установленного срока post mortem, однако продолжительность та­кой монополии исчисляется со дня публикации произведения, а если последнее не было опубликовано, то с момента его создания. Вышеупомянутая директива Европейского союза предусматривает, что для анонимных произведений или выпущенных под псевдо­нимом произведений, принадлежащих юридическим лицам, и коллективных произведе­ний охрана обеспечивается в течение семидесяти лет, начиная с даты, когда произведе­ние стало общедоступным на законных основаниях, а если оно не было опубликовано, то в течение семидесяти лет с момента его создания.

' Пятьдесят лет после его фактического опубликования (post publicationem opens — р.р.о.): Австралия, Индия, Ирландия, Кипр, Пакистан, Великобритания; тридцать лет р.р.о.: Филиппины; тридцать лет после создания произведения (р.с.о.): Австрия; двадцать пять лет р.р.о.: Болгария. Финляндия, бывшая Югославия; двадцать пять лет р.р.о.: Бенин, Да­ния. Конго, Шри-Ланка; двадцать пять лет р.р.о.: Аргентина; десять лет р.р.о.: Польша.

⁸ Шестьдесят лет р.р.о.: Венесуэла; пятьдесят лет р.р.о.: Австралия, Аргентина,
Индия, Ирландия, Кипр, Пакистан, Фиджи; пятьдесят лет р.с.о.; Новая Зеландия, Руанда;
пятьдесят iem р.р.о. 'р.с.о.: Австрия. Бенин, Таиланд, Южная Африка; тридцать лет р.р.о.:
Филиппины; двадцать пять лет р.р.о.: бывшая Чехословакия; десять лет р.р.о.: Польша.

Речь идет о кинематографических произведениях, рассматриваемых независимо от литературных, музыкальных и художественных произведений и т. д., которые в них исполь­зуются. К этим последним применяются сроки охраны, относящиеся к жанру произведений, к которым они принадлежат. С другой стороны, кинематографические произведения и дру­гие аудиовизуальные работы, перешедшие в общественное достояние, можно свободно использовать вместе со всем их оригинальным содержанием (воспроизводимым, например, на видеокассетах, обнародованным в результате их показа в кинозалах, распространяемым с помощью телевидения или же через кабельные сети и путем перевода). Директива Совета Европейских сообществ (93/98/СЕЕ) предусматривает (ст. 2) для кинематографических или аудиовизуальных произведений общий срок охраны, равный всей жизни автора и шесть­десят лет post mortem (Официальный журнал европейских сообществ 24 ноября 1993 г.).

⁹ Пятьдесят лет. начиная с момента их публикации или их создания (если они не

222 Авторское право и смежные права

Произведения, опубликованные после смерти автора¹⁰, являются часто предметом особого правового режима. Хотя общий срок post mortem уже в принципе принят, но в некоторых законодательствах предусматриваются дополнительные сроки, с тем чтобы стимулиро­вать или ускорять обнародование этих произведений в интересах об­щества.

Дополнительный срок, предусмотренный в интересах правопреемника или издателя произведения, напечатанного после смерти автора (в зависимости от конкретных обстоятельств)

Так, согласно французскому законодательству (ст. L. 123-4.1, бывшая ст. 20.1) устанавливается дополнительный срок, равный 50 годам (70 лет для музыкальных произведений с текстом или без текста), начиная с даты публикации посмертного произведения. Если обнародование имеет место до истечения срока действия исключительных прав автора (50 и 60 лет для музыкальных сочинений), то право на использование произ­ведения принадлежит правопреемникам автора (ст. L, 123-4.2, бывшая ст. 23.2). С другой стороны, если обнародование имело место после ис­течения исключительных прав автора, то право на использование произ­ведения принадлежит издателю («владельцам по наследованию и по любому другому правовому титулу, которые публикуют или поручают опубликовать произведение») (ст. L. 123-4.3, бывшая ст. 23.3).

Что касается немецкого закона (ст. 64.2), то он устанавливает допол­нительный срок охраны, равный десяти годам post publicationem opens. Если посмертное произведение публикуется в течение последних деся­ти лет, предусмотренных сроком охраны произведения post mortem, то дополнительный срок устанавливается в пользу правопреемников ав­тора. С другой стороны, если посмертное произведение опубликовано после истечения срока действия исключительных прав автора, то ст. 71 предусматривает в пользу издателя исключительное право на исполь­зование произведения в течение десяти лет p.p.о. (речь идет об исклю­чительном праве использовать посмертное произведение, установлен-

были опубликованы): Испания. Директива Совета Европейских сообществ от 14 мая 1991 г. (91/250/СЕЕ), касающаяся юридической охраны компьютерных программ, пре­дусматривает (ст. 8), что охрана обеспечивается в течение жизни автора и на протяжении 50 лет после его смерти и разрешает государствам-членам, которые уже применяют более длительный срок охраны, придерживаться его до гех пор, пока для охраняемых произведений он будет гармонизирован в праве сообщества в более общем плане (Офи­циальный журнал Европейских сообществ, 17 мая 1991 г.).

¹⁰ Произведением, опубликованным после смерти автора, считается произведение, которое не было издано при его жизни, или же изданное произведение, которое автор разрешает после его смерти изменить таким образом, что оно может рассматриваться в качестве новой работы.

Срок охраны 223

ном в пользу того, кто его публикует, тогда, когда оно уже стало об­щественным достоянием.

Срок дополнительной охраны, предусмотренный только в интересах правопреемников

Например, итальянское законодательство (ст. 31) предусматривает до­полнительный срок, составляющий 50 лет р.р.о., при том понимании, что публикация выходит в свет в течение 20 лет после смерти автора (срок охраны post mortem составляет 50 лет).

Испанское законодательство (ст. 27.1), со своей стороны, предусма­тривает дополнительный срок, составляющий 60 лет, при том условии, что обнародование произведения имело место в течение 60 лет после смерти автора (при условии, что издаваемое посмертно произведение не стало общественным достоянием).

Дополнительный срок в интересах того, кто публикует произведение, как только оно стало общественным достоянием

Директива Европейского сообщества 93/98/СЕЕ предусматривает (ст. 4) дополнительный срок охраны произведения в течение 25 лет р.р.о., если посмертное произведение опубликовано после истечения срока действия исключительных прав автора.

Неодинаковость сроков охраны имущественного права, принятых соответственно государствами в их национальных законодательствах, наносит ущерб безопасности прав их обладателей, когда произведение используется за границей; именно это привело к установлению в рамках Бернской конвенции и Всеобщей конвенции минимальных сроков охра­ны, применяемых в отношениях между государствами, являющимися участниками этих правовых актов.

БЕРНСКАЯ КОНВЕНЦИЯ

Первоначальный акт от 1886 г. не предписывал минимальный срок охраны; национальные законодательства не отличались единообразием в отношении этого вопроса, и, хотя срок, принятый различными страна­ми, составлял 50 лет post mortem¹', из десяти стран-основателей Бернс­кого союза, только две - - Бельгия и Франция — уже применяли этот срок, начиная с момента их присоединения. Действовавшие в других го­сударствах-членах сроки были неодинаковы, они могли быть более про-

¹¹ Бельгия, Боливия, Венгрия, Дания, Норвегия, Португалия, Швеция, Франция (см.: Ricketson 1991:92).

224 Авторское право и смежные права

должительными (Испания), но в большинстве случаев -- были короче (Германия, Гаити, Италия¹², Либерия, Великобритания¹³, Тунис и Швей­цария). С тем чтобы избежать неравенства, возникающего в силу неоди­наковости сроков охраны, положения Конвенции 1886 г. устанавливали в статье 2.2 in fine (в конце), что пользование этими правами «не может превышать в других странах срока охраны, действовавшего в вышеука­занной стране происхождения». Таким образом в силу правила сопостав­ления сроков принцип национального режима (или же приравнивания положений Союза к национальным) применялся только в области, каса­ющейся продолжительности охраны произведения, в той степени, в ка­кой два законодательства совпадали (законодательство страны, в которой охрана истребовалась, и страны происхождения произведения).

Принятие в Берлинском акте 1908 г. базового срока охраны произ­ведений, равного продолжительности жизни автора плюс 50 лет после его смерти, отражала эволюцию стран, где охрана прав авторов достигла очень высокой стадии. Эти государства постепенно увеличивали срок действия монополии на использование произведений, но этот срок не был закреплен в качестве минимального, и если внутреннее право пре­дусматривало меньший срок охраны, то имело силу последнее. Так как единая для всех продолжительность охраны не была принята всеми странами Союза, то она регулировалась законом страны, в которой ис­прашивалась охрана, при этом она не могла превышать сроки, установ­ленные в стране происхождения произведения (ст. 7.2).

Только в Брюссельском акте 1948 г. был принят общий принцип, установивший минимальную продолжительность охраны post mormem, равную 50 годам, при этом допускались различные сроки охраны в от-

¹² В Италии до 1925 г. действовала особая система. Закон от 1865—1882 гг. предо­ставлял автору исключительное право на воспроизведение произведения в течение всей его жизни, однако если он умирал до истечения 40 лет, исчисляемых с момента публи­кации произведения, то это право переходило его наследникам до истечения этого сро­ка. Как только истекал более длинный из этих сроков, начинался отсчет второго перио­да, длительностью в 40 лет так называемого «оплачиваемого общественного достояния», в ходе которого использование произведения было свободным, но при этом предусма­тривалась выплата сбора в пользу правообладателей, составлявшего сумму в размере 5% от оптовой продажи каждого экземпляра или копии произведения. Закон от 1875 г. устанавливал продолжительность действия прав на публичное исполнение произведе­ний в течение 80 лет (за исключением оплачиваемого общественного достояния), еди­ный срок, который исчислялся начиная с момента первого исполнения или публикации произведения.

^п В Великобритании до 1911 г. срок охраны зависел от категории произведений. Начиная с 1842 г. на литературные произведения распространялся срок охраны, состав­лявший 42 года р.р.о., или срок, равный продолжительности жизни автора плюс семь лет. В 1911 г. была узаконена продолжительность охраны произведения, равная продолжи­тельности жизни автора плюс 50 лет post mortem, регулируемая вызывавшей споры си­стемой принудительных лицензий, некоторые из которых могли быть выданы сразу же после смерти автора, а другие только 25 лет спустя после его кончины.

. Срок охраны 225

ношении некоторых категорий отдельных произведений. В то время многие страны Союза ввели срок охраны post mortem, равный 50 годам, а применение правила сопоставления сроков предусматривалось в тех случаях, когда страна, где истребовалась охрана произведений, устанав­ливала срок, превышающий требуемый Конвенцией минимум: «Однако в том случае, когда одна или несколько стран Союза придерживались более длительного срока, чем тот, который был предусмотрен в первом подпункте, длительность срока регулировалась законом страны, в кото­ром устанавливалась охрана произведения, однако он не мог превышать по своей длительности срока, принятого в стране происхождения произ­ведения» (ст. 7.2).

Пересмотренные в Стокгольме положения Конвенции (1967 г.), по­лучившие подтверждение в ходе ее пересмотра в Париже в 1971 г., со­хранили установленный Конвенцией минимальный срок охраны post mortem, равный 50 годам. На Стокгольмской конференции после дискус­сии пришли к выводу, что последующее продление срока охраны не представляется пока возможным, поскольку, чтобы присоединиться к Брюссельскому акту, многим странам уже пришлось увеличить мини­мальный срок охраны в своих национальных законодательствах, и что предлагаемое увеличение срока охраны затруднило бы присоединение к новым положениям. Однако, учитывая факт, что некоторые страны Союза выразили пожелание, чтобы срок охраны был увеличен, посколь­ку они уже согласились со сроком охраны, превышающим 50 лет после смерти автора, а многие увеличили этот срок путем специального про­дления его в связи с войной и на основе двусторонних соглашений по этому вопросу¹⁴, то конференция рекомендовала продлить переговоры между заинтересованными странами о заключении многостороннего соглашения о продлении срока охраны произведений.

В положения Конвенции 1967 г. (которые нашли подтверждение в редакции 1971 г.) были внесены важные изменения, касающиеся срока охраны кинематографических, фотографических произведений и работ прикладного искусства, в отношении которых были установлены мини­мальные сроки обязательной охраны, в то время как в Брюссельской редакции Конвенции установление сроков охраны этих произведений было оставлено на усмотрение стран Союза (см. гл. 12, п. 12.4.2.1,1).

¹⁴ Клод Масуйе напоминает о том, что движение в поддержку увеличения срока охраны post mortem «началось с принятием в некоторых странах мер по продлению срока с целью компенсации выгоды, упущенной автором или его правопреемниками в связи с военными действиями, что помешало использованию их произведений (меры, кото­рые широко известны под названием "продление сроков охраны в связи с ведением во­енных действий"). Естественно, критерии в разных странах неодинаковы, и двусторон­ние соглашения были заключены между бывшими воюющими сторонами или государ­ствами, которые, хотя и не были вовлечены в военные действия, тем не менее ощущали на себе их влияние» (Guide 1978: 50).

8 Авторское право

226 Авторское право и смежные права

В СЕМИРНАЯ КОНВЕНЦИЯ ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ

В ст. IV. 1 предусматривается, что «срок охраны произведения опреде­ляется законом Договаривающегося Государства, в котором предъявля­ется требование об охране <...>», и уточняется в подпункте 4, что ни одно Договаривающееся Государство не обязано обеспечивать охрану произведения в течение срока более продолжительного, чем срок, уста­новленный законом в стране происхождения произведения. Тем не ме­нее был установлен минимальный срок охраны, носивший обязательный характер, который охватывал время жизни автора и 25 лет после его смерти (п. 2). Принятие такого срока post mortem, который намного ни­же срока, установленного Бернской конвенцией, имело целью дать воз­можность ратифицировать эту конвенцию многим странам, которые в 1952 г. установили срок охраны post mortem ниже 50 лет.

Всемирная конвенция об авторском праве допускает некоторые ис­ключения (ст. IV.2)¹⁵ и иные сроки охраны, касающиеся фотографиче­ских произведений и произведений прикладного искусства (ст. IV.3)¹⁶ (см. гл. 12. п. 12.4.2.2, 3).

5.1,4.