Geum.ru

Культурно-языковые контакты

Вид материалаДокументы

Содержание


Гафурова Ольга Олеговна
Крик ворон в отдалении.
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   47

Гафурова Ольга Олеговна,


ассистент кафедры романских языков,

Институт иностранных языков ДВГУ

Особенности композиции и конфликта в пьесе

А. Вампилова «Воронья роща»



Александр Вампилов (1937 - 1972) стал широко известен критике в 1975 г., когда вышел первый сборник его произведений, включающий в себя основные пьесы драматурга («Прощание в июне», «Старший сын», «Утиная охота», «Провинциальные анекдоты», «Прошлым летом в Чулимске»). С этого момента началось осмысление творчества А. Вампилова.

Автор неоднократно перерабатывал свои произведения (так, например, известно о существовании пятнадцати редакций пьесы «Прощание в июне»), и в вышеупомянутый сборник вошли уже окончательные варианты пьес. Ими, в основном, и занимались критики. Ранним же вариантам пьес, опубликованным значительно позже окончательных редакций, не повезло, они обделены вниманием исследователей. После появления окончательной редакции той или иной пьесы первые варианты исследователям не были интересны. Так, например, о пьесе «Воронья роща», являющейся первоначальным вариантом «Истории с метранпажем», упоминают в своих работах только Е. Гушанская [Гушанская 1990], Е. Якушкина [Якушкина 1986], А. Пронин [Пронин 1984], С. Смирнов [Смирнов 2000], Т. Глазкова [Глазкова 1999].

Ранние варианты изучают в сопоставлении с окончательной редакцией и замечают главным образом только их несовершенство. Так, например, Е. Гушанская в своей книге «Александр Вампилов: Очерк творчества» говорит, что «Воронья роща», в отличие от «Истории с метранпажем», «еще не обладает сатирической направленностью, ее объектом становятся стечение обстоятельств, смешные человеческие слабости, глупость, вздорность, амбициозность» [Гушанская 1990:160]. А. Пронин вообще предлагает предать забвению первоначальные варианты пьес Вампилова, так как они, по его мнению, слабы и несовершенны [Пронин 1984:2].

Конечно же, ранние редакции явно уступают поздним в художественном плане, однако первоначальные варианты – это все же вполне самостоятельные пьесы, обладающие собственной поэтикой. Они сами по себе ценны и интересны. При сопоставлении с окончательными вариантами они позволяют проследить творческий путь А. Вампилова, его эволюцию.

«Воронья роща» (1962 г.), по-видимому, один из первых драматургических опытов А. Вампилова. Он написал ее в двадцатипятилетнем возрасте.

В пьесе много конфликтов между героями, но важнейшим является внутренний конфликт — осознание главным героем отхода от простой жизни с нормальными человеческими ценностями и желание вернуться к ней. Конфликт позволяет определить жанр пьесы как драму.

Пьеса начинается с экспозиции. Юрию Ивановичу Лохову пришло письмо, в котором партийная организация пароходства просит его выступить на совещании о причинах простоя судов. Лохов в затруднении - виноват в простое судов его друг.

В экспозиции проявляются отношения между героями Лоховым и Викторией, его соседкой по старой коммунальной квартире на окраине города. Тем самым драматург раскрывает их характеры.

Появление главного героя пьесы – Семена Николаевича Баохина – приводит к столкновению двух позиций. Это позиция людей высокого положения в лице Баохина и позиция простых людей, олицетворением которой является Виктория. Конфликт между ними составляет завязку пьесы.

Виктория добрая, искренняя, непосредственная девушка. Она чутка и отзывчива, готова всегда прийти на помощь человеку, в ней нуждающемуся, кем бы он ни был. Она беспокоится за Лохова, помогает Баохину, когда у того случается сердечный приступ. При этом Виктория бескорыстна. Когда Баохин собирается оставить ей по завещанию свои деньги, девушка отказывается. Виктория отличается безыскусной детской наивностью. Приглашая в комнату незнакомого человека, она не предполагает, что кто-то может это дурно истолковать. Узнав, что Баохин женат второй раз и оба раза у него «было сча­стье» [Вампилов 1999: 420], Виктория изумлена.

Виктория. Было?.. И в первый раз было и второй? Как же так? [Вампилов 1999: 420].

Девушка не может понять, как после счастливой жизни с одной женщиной Баохин предал ее, женился на другой.

Виктория для А. Вампилова — некий образец, в котором воплощены все лучшие человеческие качества, и сопоставление, с которым помогает понять и оценить того или иного героя.

Исследователь А. Демидов в работе «Заметки о драматургии Вампилова», написанной задолго до того, как широкому кругу читателей и критиков стала известна пьеса «Воронья роща», говорит о том, что драматург создал свой женский тип, свой идеал - единый женский характер, переходящий из пьесы в пьесу (от Тани из «Прощания в июне» до Валентины в «Прошлым летом в Чулимске»). «Эти героини, - замечает А. Демидов, - по существу, символичны и выражают некое возвышенное представление автора о чистоте и душевной цельности. Главная отличительная их черта - юность, каждая из них только вступает в жизнь и каждая покоряет незамутненностью, прозрачностью своего внутреннего мира». [Рудницкий 1976: 74]. К. Рудницкий называет таких героинь Вампилова «девушками весны» [Рудницкий 1976: 74]. Не вызывает сомнения, что этот женский тип начинается с Виктории из «Вороньей рощи».

Главный герой пьесы, в завязке противопоставленный Виктории, - начальник пароходства Семен Николаевич Баохин. А. Вампилов не случайно выбирает в качестве главного героя человека, занимающего высокое служебное положение. А. Вампилов тех лет - максималист. Если человек начальник, считает молодой драматург, значит, он карьерист, стремится возвыситься над другими. Такой человек далек от идеалов простых людей, чья жизнь, по мнению молодого Вампилова, является единственно правильной, и, следовательно, он не может быть положительным персонажем. Служебное положение героя определяет его внутренний мир, взаимоотношения с людьми. По этому принципу и создает драматург образ Баохина.

Раскрываться образ начинает уже в ремарке.

Ремарки играют в пьесах А. Вампилова важную роль.

В драматургии XX века, по словам Н. А. Николиной, ремарки начинают приобретать многофункциональный характер и не только содержат указания для режиссера и актеров, но и «выражают субъективное авторское отношение к изображаемому, <...> трансформируются в описательные или повествовательные контексты разных типов» [Николина 2003: 214], в связи с чем объем ремарок увеличивается.

Многофункциональность ремарок характерна и для пьес А. Вампилова, даже для такой ранней, как «Воронья роща».

Одна из ремарок пьесы обращает внимание на респектабельный внешний облик главного героя: «Одет он в дорогой серый костюм, новую капитанскую фуражку, на руке у него тонкий плащ синтетического происхождения» [Вампилов 1999: 414].

Но вампиловские ремарки, обращая внимание читателя на внешность героя, служат, как отмечает О. Дашевская, «средством углубления характера» [Дашевская 2000: 304], в них через мимику, движения проявляется внутренняя сущность персонажа. При этом, по справедливому замечанию Н. Баландиной, ремарка может намекать на «несоответствие внешнего вида и внутренней сути персонажа. Такое описание включает слово «вид». [Баландина 2000: 305]. Исследователь подкрепляет свое суждение цитированием словарной статьи слова «вид»: «Отличие слова «вид» от других синонимов в том, что «вид может быть различным в зависимости от обстоятельств, условий и т. п.» (С.С., т 1, с.134)» [Баландина 2000: 306]. И в «Вороньей роще» характеристика Баохина принадлежит именно к такому типу ремарок: «Он невысок ростом, но держится очень прямо. При этом голова его почти постоянно откинута чуть назад, брови чаще всего сдвинуты, а глаза обычно слегка прищурены. Благодаря всему этому общий вид его довольно внушителен, а людей выше его ростом для него не существует» [Вампилов 1999: 414].

Баохин когда-то был простым рабочим, как и его друг детства, Лохов. Но время шло, и дороги друзей разошлись. Баохин вышел в начальники, стал управлять людьми, загордился и забыл о нематериальных мечтах юности.

Сейчас для Баохина главное — жизненный комфорт.

Баохин. …Если человек доволен, значит, он счастлив. Счастье - это то, чем вы довольны, вот и все. [Вампилов 1999: 420].

И Баохин доволен своим положением, достатком, доволен тем, что у него молодая, красивая жена.

В данной исходной ситуации его поведение определяется социальным положением – высокой должностью. Баохин ощущает себя выше других людей и уже с пренебрежением относится к своему пьющему другу, считает его ниже себя (хотя сам объясняет, что причина пьянства Лохова - горе: в войну по­гибла семья героя) и на тридцать лет забывает о нем.

Вампилов показывает, как власть изменяет душу Баохина. Он ставит свои желания превыше всего, выгоняет, оболгав, свою первую жену и женится на молодой красивой женщине, так как это престижно. Семейное положение только подчеркивает шаткость его жизненной позиции. Все пять лет брака Баохин терпит нелюбовь жены, подозревает, что у нее есть любовник, знает, что она ждет его смерти, но на все закрывает глаза, ведь главное для него теперь — видимость. Видимость благополучия, видимость счастья. Ради жизни «поспокойнее» Баохин стал лицемером. Он настолько, по мнению Вампилова, оторвался от нормальной жизни простых людей, что забыл о естественных человеческих ценностях – дружбе, любви, чувстве собственного достоинства. И это чуть было не оборвало его жизнь. Из-за случившегося сердечного приступа в комнате Виктории появляются вторая жена Баохина Анна Тимофеевна и ее любовник Олег Камаев. Боясь сплетен, «спасая» свою репутацию, они прячут Баохина под кровать.

Внезапно это забавное происшествие переходит в серьезнейшее положение: больное сердце Баохина не выдерживает нагрузки. Герой в любой момент может умереть. Об этом присутствующим сообщает приехавший на «скорой» врач - сын Баохина Борис. Ситуация достигает кульминации.

Теоретик драмы М. Кургинян считает, что драме как жанру свойственно «постепенное выявление и глубокая внутренняя изменяемость ситуации, которая не приводит, однако, ни к разрушению и антитезному снятию, как в трагедии, ни к парадоксальному контрасту, как в комедии, а именно глубинной внутренней перестройке и изменениям». [Кургинян 1964: 328].

Стрессовая ситуация открывает Баохину глаза на его жизнь, он осознает, насколько бесплодно прошла она, на какие мелочи он ее растратил, как низко пал. Он осознает свою вину, понимает, насколько он изменился, насколько зачерствел душой. С осознания Баохиным своей вины начинается развязка пьесы. В последние минуты своей жизни Баохин хочет исправить то зло, которое он причинил и другу, и своей первой жене, и своему сыну, и Анне Тимофеевне. Он просит у всех прощения, благословляет Анну Тимофеевну и Камаева.

Баохин. Аня, бог с тобой, прощаю я тебя... И ты меня прости... Похороните меня, и выходи замуж. Ничего... Замуж выходи обязательно, ребенка тебе надо, пока не поздно... Да вот за него и выходи, за этого... Если вы друг друга любите... Борис, матери передай, винился, мол, и думал перед смертью о ней... [Вампилов 1999: 445].

Теперь Баохин знает, что не должность и деньги делают людей счастливыми. Все это было у него, но он не был счастлив. Теперь герой знает, как не нужно жить. Ему жаль свою загубленную жизнь, он хочет, чтобы все было по-другому.

Баохин. Если бы я мог прожить еще одну жизнь, я бы жил совсем по-другому. [Вампилов 1999: 446].

И судьба представляет ему этот шанс.

Как разрешится эта ситуация, какой путь выберет Баохин, мы не узнаем. В пьесе открытый финал. Это превращает частный случай в нравственную проблему общечеловеческого характера.

Особенность развития сюжета в пьесе состоит в том, что, проявляя подлые приспособленческие черты, Баохин приближается к смерти, когда же он освобождается от них после кризиса, угроза смерти отступает. Это дает нам право считать, что драма основана на притчеобразном сюжете. Но пьеса еще не является притчей, как ее окончательный вариант – «История с метранпажем».

«Воронья роща» отражает юношеский, в основном верный, но еще довольно наивный взгляд драматурга на жизнь. Он проявляется и в отношении автора к персонажам, и в разрешении конфликта.

Во время создания «Вороньей рощи» Вампиловым владела странная для нас сегодня идея возвращения любого человека к природным корням.

Интерес к природе человека был свойственен еще литературе эпохи Возрождения. Об этом говорит последователь Л. Е. Пинский, анализируя творчество Шекспира. Все комедии Шекспира демонстрируют «излюбленную идею эпохи о всеобщей и неодолимой власти Природы над человеческим сердцем» [Пинский 1989: 71].

И для молодого Вампилова, уроженца сибирского поселка Кутулик, единственно правильное решение нравственной проблемы состоит в том, чтобы не рвать с природными, народными корнями. Человек, считает молодой драматург, может найти себя только в единении с природой. Только при исполнении природных законов человека ждет гармония с собой и с окружающим миром, а, значит, и счастье.

В «Вороньей роще» близость «правильных» героев А. Вампилова к природе подчеркивается местонахождением их дома - он стоит на окраине города. Из окон Виктории и Лохова видна воронья роща - место скопления огромного количества ворон. Образ вороньей стаи возникает в пьесе с появлением Баохина и сопровождает его в течение всего действия драмы.

Воронья стая - образ символический, достаточно простой, вполне отвечающий определению, которое дал символу А. П. Квятковский в «Поэтическом словаре»: «Символ — многозначный предметный образ, соединяющий (связующий) собой разные планы воспроизводимой художником действительности на основе их существенной общности, родственности. Символ строится на параллелизме явлений, на системе соответствий; ему присуще метафорическое начало, содержащееся и в поэтических тропах, но в символе оно обогащено глубоким замыслом». [Квятковский 1966: 263].

Одно из символических значений образа вороньей стаи - это значение памяти. Считается, что вороны живут по двести - триста лет. Вороны знают и помнят все. Помнят и того Баохина, каким он был в юности. Помнят то, что забыл сам Баохин: его мечты, стремления, честное, открытое сердце, дружбу с Лоховым.

Рядом стоит другое символическое значение образа. Вороны - символ совести. На протяжении всей пьесы они не дают покоя Баохину. Их крик звучит постоянным напоминанием о предательстве им и друга, и самого себя.

Следующее значе­ние — значение предостережения от духовного обнищания. Это предостережение предназначено и Баохину, и другим героям пьесы, а также всем людям. К концу пьесы к предостережениям ворон присоединяется и Баохин.

Баохин. Живите дружно... За деньгами не гоняйтесь, за чинами тоже... Главное, чтобы совесть была чиста... Подумайте об этом, пока не поздно...

Крик ворон в отдалении.

Слышите?

...Крик ворон ближе

Слушайте, слушайте... Хотя бы иногда... Не думайте, что вас это не касается... Не думайте... [Вампилов 1999: 446].

Вороны — часть естественного природного мира — становятся символом судьбы Баохина. Воронье карканье предвещает, жить или умереть Баохину. Когда герой особенно близок к смерти, карканье усиливается. Вороны словно накаркивают герою дурную судьбу. Баохин чувствует это. Именно он первым замечает их крики, ему неуютно, тревожно. Когда смерть отступает от Баохина, вороны смолкают. Свой выбор дальнейшего жизненного пути Баохин будет делать в полной тишине.

Правда, все предлагаемые Баохину варианты дальнейшей жизни нереальны. Они ведут к прошлому, а в прошлое вернуться нельзя. И само мгновенное кардинальное изменение героя выглядит не слишком убедительным психологически. Также довольно наивен и прост способ, с помощью которого Вампилов пытается ввести в пьесу юмористический оттенок. По всей видимости, смех должен вызывать Лохов, простой, непосредственный, с постоянными «Дарданеллы!» вместо ругательства. Все это указывает на некоторую неопытность и прямолинейность молодого драматурга.

Впоследствии А. Вампилов переработает пьесу. Та же идея о возможности духовного возрождения, казалось бы, совершенно опустившегося человека, будет более убедительно и профессионально представлена в трагикомедии «История с метранпажем», входящей в «Провинциальные анекдоты».


Литература

  1. Баландина Н.В. Речевые приемы создания ремарок-характеристик в пьесах Вампилова // Мир Александра Вампилова: Жизнь. Творчество. Судьба: Материалы к путеводителю. – Иркутск: Издание ГП Иркутская областная типография №1. – 2000. – 448 с. – С.305-309.
  2. Вампилов А.В. Избранное. – М.: Согласие, 1999. – 778 с. – С. 411-448
  3. Глазкова Т. Примечания. // Вампилов А.В. Избранное. – М.: Согласие, 1999. – 778 с. – С.730-774.
  4. Гушанская Е.М. Александр Вампилов: Очерк творчества. – Л.: Советский писатель, 1990. – 320с. – С. 160.
  5. Дашевская О.А. Вампиловская ремарка // Мир Александра Вампилова: Жизнь. Творчество. Судьба: Материалы к путеводителю. – Иркутск: Издание ГП Иркутская областная типография №1. – 2000. – 448 с. – С. 304-305.
  6. Демидов А. Заметки о драматургии Вампилова // Театр. – 1974. - № 3. – С. 63-72.
  7. Квятковский А.П. Символ // Квятковский А.П. Поэтический словарь. – М.: Советская энциклопедия, 1966. – 376 с. – С. 263.
  8. Кургинян М.С. Драма // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. – М.: Наука, 1964. – 486 с. – С. 238-362.
  9. Николина Н.А. Ремарки в тексте драмы // Николина Н.А. филологический анализ текста. – М.: Академия, 2003. – 256с. – С. 206-222.
  10. Пинский Л.Е. Магистральный сюжет. – М.: Советский писатель, 1989. – 412 с. – С.71.
  11. Пронин А.М. Одноактные пьесы в творчестве Александра Вампилова // Научные доклады высшей школы. Филологические науки. – М.: Высшая школа, 1984. - № 6 (144). – С.3-9.
  12. Рудницкий К. По ту сторону вымысла: заметки о драматургии А.Вампилова // Вопросы литературы. – 1976. - № 10. – С.28-75.
  13. Смирнов С.Р. Творческая лаборатория Вампилова. – Мир Александра Вампилова: Жизнь. Творчество. Судьба: Материалы к путеводителю. – Иркутск: Издание ГП Иркутская областная типография №1. – 2000. – 448 с. – С. 182-186.
  14. Якушкина Е. Надежда и поэзия // Современная драматургия. – 1986. - № 1. – С.221-225.