Дипломная работа

Вид материала

Диплом

Содержание Список использованной литературы и источников

Подобный материал:

• Дипломная работа по истории, 400.74kb.
• Дипломная работа мгоу 2001 Арапов, 688.73kb.
• Методические указания по дипломному проектированию дипломная работа по учебной дисциплине, 620.15kb.
• Дипломная работа выполнена на тему: «Ресторанный комплекс при клубе знаменитых людей:, 638.16kb.
• Дипломная работа: выполнение и защита методические рекомендации, 248.83kb.
• Дипломная работа Антона Кондратова на тему «Интернет-коммуникации в деятельности предприятия, 1083.86kb.
• Итоги VII всероссийского конкурса «Лучшая студенческая дипломная работа в области маркетинга», 99.02kb.
• Выпускная квалификационная (дипломная) работа методические указания по подготовке,, 629.59kb.
• Дипломная Работа на тему Аспекты взаимодействия категорий Языковая одушевленность неодушевленность, 908.09kb.
• Дипломная работа тема: Анализ удовлетворенности потребителей на рынке стоматологических, 187.27kb.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ


Каково же историческое значение русской оперы последней трети XVIII века, какую роль она выполняла на том этапе и какое значение имеет она в настоящее время?

Под непосредственным воздействием прогрессивных демократических направлений русской общественной мысли, литературы и публицистики в последней трети XVIII века сформировалась национальная композиторская школа. Ее представители стремились соединить в своем творчестве стилистические принципы и формы раннего европейского классицизма с темами и образами из русской жизни, нравами и обычаями своего народа. Русская комическая опера ставшая ведущим жанром в последней трети XVIII века, зачастую приближалась к бытовой комедии с музыкальными номерами песенного характера. Но видные русские композиторы этого времени, особенно В.А. Пашкевич, Е.И. Фомин, Д.С. Бортнянский, обращались к более сложным оперным формам и разнообразной тематике ("Скупой", 1782 – В.А. Пашкевича, "Орфей", 1792 – Е.И.Фомина, "Сокол", 1786 – Д.С. Бортнянского)

Музыка ранних русских опер вырастала на народно-песенной основе, и в этом заключалось громадное завоевание русских музыкантов XVIII века. Для творчества русских оперных композиторов того времени было характерно использование мелодий подлинных народных песен для основных музыкальных номеров. На музыку русских опер наложили отпечаток музыкально-стилистические особенности, присущие российской песне и кантам, т.е. жанрам, имевшим широкое распространение в городском музыкальном быту того времени.

"Русскую оперу … можно считать одним… из существенных участников идеологического сдвига, происходившего в умах россиян в годы пугачевского восстания и непосредственно после него"⁷⁵

Очень важно то, что русская опера рисует быт крестьян и вообще незнатных людей, но рисует она его с ярко выраженной симпатией и любовью. Более того: нередко встречается и политическая заостренность, направленная против крепостничества. Одного лишь "Несчастье от кареты" достаточно, чтобы убедиться, насколько близко стояла русская опера на заре своего существования к освободительному движению того времени.

Если рассматривать русскую комическую оперу XVIII века в ее соприкосновении с другими областями русской культуры (поэзия, театр, литература, народное искусство и т.д.) то круг ее связей окажется поразительно широким. Таким образом, ее нельзя рассматривать только как литературное или музыкальное наследие, русскую оперу второй половины XVIII столетия нужно рассматривать как историческое явление в целом.

Изучая русскую оперу данного периода, можно получить представление не только о музыкальной и театральной жизни людей, но и увидеть, как жили они, какие были мечты, чего хотели от жизни и какой они видели свою жизнь.

Хотелось бы еще раз отметить, что исследователи проблемы русской и зарубежной оперной культуры XVIII века допускались крайности, воздействие западных влияний либо преувеличивалось, либо вовсе отрицалось. Конечно, в раде случаев можно говорить о подражательности, о заимствованиях. Нередко русские фольклорные элементы соседствуют с выразительными средствами, типичными для итальянской и французской опер. Но в лучших своих произведениях русские композиторы не подражали зарубежным образцам, а проявляли творческую активность. Как отмечает М. Друскин, «в том что и как использовалось из наследия зарубежного музыкального искусства, обнаруживались неповторимые черты национального своеобразия»⁷⁶. Национальное начало проявлялось уже в самом характере претворения зарубежных воздействий. Опора же на европейские образцы на начальной стадии развития русской профессиональной музыки была исторически неизбежной. Ведь если русская композиторская школа в XVIII веке только зарождается, то в европейских странах это столетие явилось уже периодом расцвета классического искусства. Опера же в Европе имела за плечами двухвековую историю. Чтобы овладеть профессиональным мастерством, русские композиторы, естественно, обращались к использованию традиций европейской культуры.


СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ИСТОЧНИКОВ

1. Музыкальная эстетика России 9 – 18 веков Сост. Рогова А.И. М. 1973
   
2. Озерцковский Н.Я. "Путешествие по России 1782 – 83 гг." – дневник. Сост. Козлов С.А. СП., 1996 г.
   
3. Порошин С.А. Записки, 2-е издание Спб., 1898
   
4. Штелин Я. Известия о музыке и балете в России // Музыкальное наследство. вып. 1 под ред. М.В. Иванова-Борецкого М., 1935 г.
   

5. Абрамовский А. Русская опера до Глинки М.1940 г.
   
6. Асафьев Б.В. Избранные труды. М., 1952
   
7. Асафьев Б.В. Об изучении русской музыки XVIII века и двух операх Бортнянского // «Музыка и музыкальный быт старой России». Л., 1927
   
8. Асеев Б.Н. Русский драматический театр XVII – XVIII веков. М. 1958
   
9. Берков Б.Н. и др., "Оперная и концертная деятельность в Нижнем Новгороде – городе Горьком" Горький, 1980 г.
   
10. Берков П.Н. «Итоги, проблемы и перспективы изучения русской литературы XVIII века» // Восемнадцатый век. Сборник 3. М.- Л., 1958
    
11. Берков П.Н. Русская комедия и комическая опера XVIII века. М. – Л., 1950
    
12. Гозенпуд А.А., "Музыкальный театр в России" Л., 1959 г.
    
13. Гуревич Л. История русского театрального быта, т.1. М. – Л., 1939
    
14. Дмитриев Ю.А., Хайченко Г.А., "История русского и советского драматического театра" М., 1986 г.
    
15. Друскин М. Очерк VI в кн. «Очерки по истории русской музыки». Л., 1956 г.
    
16. История русской музыки в 10 томах, т.2, 3. М., 1984 г.
    
17. Келдыш Ю.В. "Русская музыка XVIII века" М., 1965 г.
    
18. Ливанова Т.Н. "Русская музыкальная культура XVIII века в ее связях с литературой, театром и бытом" в 2-х томах 1952-1953 гг. т.1, т.2
    
19. Ливанова Т.Н., Протопопов В.В., "Русская критика" т.1., М., 1966
    
20. Оссовский Н. «Основные вопросы русской музыкальной культуры 17 и 18 веков // «Советская музыка», 1950 № 5
    
21. Рабинович А.С. "Русская опера до Глинки" М., 1948
    
22. Рапацкая Л.А. Русское искусство XVIII века М., 1995
    
23. Русская литература XVIII века. Л., 1937
    
24. Серов А.Н. «Опера в России и русская опера» // Серов А.Н. Критические статьи. Т. 4. Спб. 1965
    
25. Стасов В.В. «Искусство 19 века» // Избранные сочинения, т.3 М., 1952
    
26. Стенник Ю.В. Жанр трагедии в русской литературе Л., 1981
    
27. Трайлин Н.С. Сатирические образы в русском театре М., 1947
    
28. Финдейзен Н.Ф. Очерки по истории музыки в России. т.2, М.-Л. 1929 г.