Geum.ru

Методика проектирования опирается на понимание всего комплекса

Вид материалаДокументы

Содержание


Творчество Гауди
Антонио Гауди-и-Корнет (1853-1926)
Дворец Гюэля
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11

Творчество Гауди


Реконструкция и развитие Барселоны в конце девятнадцатого века положили начало каталонскому варианту АР-НУВО, получившему название “модернисмо”.

Наиболее яркой фигурой этого направления считают Антонио Гауди-и-Корнет (1853-1926). Он был великим художником. Его школы не существует, но выработанные им представления об архитектуре, черпающей вдохновение в формах живой природы, разработанные им средства пространственной геометрии, нашли множество поклонников.

Стиль Гауди сложился под воздействием двух весьма разных намерений – желания оживить местную национальную архитектуру и стремления создать абсолютно новую форму выражения. Каталонское Возрождение началось в 1860-х гг., когда Мадрид продемонстрировал свою власть над Каталонией, запретив употребление каталонского языка. Однако затем была проведена социально-политическая реформа, и Каталония потребовала независимости. Церковь поддержала эти требования. Каталонское сепаратистское движение повлияло как на Гауди, так и на его покровителя, текстильного промышленника и судовладельца Эусебио Гюэля Басигалупи. До встречи с Гюэлем Гауди находился под влиянием идей социализма. Одна из первых работ Гауди – дом Висенс в псевдомавританском стиле. “Используя цвет, как это делали и греки, и мавры, что было вполне логично для Испании, стремился к наполненной солнечным светом готике, органично связанной с великими каталонскими соборами; готике, наполовину морской, наполовину континентальной, оживленной пантеистическим богатством”. В результате дом Висенс стал своеобразным попурри на темы стиля мудехар. Организованное вокруг оранжереи здание с поясом из кирпича и глазурованных плиток и декоративным металлическим литьем обнаруживает более буйную фантазию, чем любая другая постройка того времени. Это первый опыт использования Гауди традиционного каталонского свода, где аркообразная форма была создана расположенными консольно и покрытыми тонкими металлическими пластинками слоями плиток.

К шедеврам раннего Гауди относятся работы, которые он создал для Эусебио Гюэля. Дворец Гюэля, который он спроектировал в 1888 г., стал Меккой интеллигенции 1890-х гг. Как дом Висенс скомпонован вокруг оранжереи, так и дворец Гюэль построен вокруг музыкального салона, хоров с органом и капеллы. Это композиционное пространство повторяет форму типичного исламского внутреннего дворика. Гюэль считал, что общество можно изменить созданием городов-садов. В 1891 г. он заказал Гауди проект рабочей общины для своего текстильного завода в Санта-Коломаде-Сервильо, известной под названием Колонии Гюэль. За этим заказом последовал еше один – проектирование поселка – Парка Гюэль – на горе Пеллада над Барселоной. Парк Гюэль – кристаллизация безудержной мечты архитектора. Несмотря на очень удачное расположение, из всех задуманных сооружений полностью возведены лишь сторожка, грандиозная лестница, ведущая к крытому рынку, и собственный дом Гауди. Волнообразный свод рынка поддерживали 69 гротескных дорических колонн, в то время как его кровля, опоясанная непрерывно изгибающейся скамьей, могла функционировать как арена или крытая сцена. Извивающиеся дорожки самого парка местами поддерживаются сводчатыми контрфорсами, напоминающими окаменевшие своды деревьев. Парк Гюэль – первая работа Гауди, которая своими волнистыми очертаниями прямо напоминала образ, преследовавший архитектора всю жизнь – гору Монсеррат близ Барселоны, где по легенде был спрятан Святой Грааль.

Последней завершенной работой Гауди стал дом Мила – наиболее безукоризненная с точки зрения художественного вкуса сегодняшнего дня. Пики и трубы дома Мила как венец на скале – циклопическое сооружение, подавляющее ощущение массы которого противоречит свободной и хрупкой организации здания вокруг трех дворов неправильной формы. Железные балконы, изготовленные в мастерской Гауди, напоминают окаменевшие ленты выброшенных штормом водорослей.

Возведение храма Святого Семейства, называемого также храмом Отпущения грехов (рис.21), было начато без участия Гауди и будет закончено без его участия, являясь в то же время его главным произведением. Гауди принял руководство строительством в 1883 году и не оставлял его до самой смерти. Саграда Фамилия – комплекс, в котором наиболее полно реализовалась фантазия Гауди. Фасал сложен из песчаника. Гауди мыслил его целиком многоцветным. Навершия колоколен облицованы очень дорогой, но крайне прочной стеклянной мозаикой из Мурано. Саграда Фамилия – здание с классическим латинским крестом в плане. Вокруг центральной апсиды семь часовен. На этой классической схеме архитектор воздвигает второй уровень пространственной символизации: центральный шатер над перекрестием, четыре увенчанных шатрами столпа (евангелисты) вокруг него; еще одна вертикаль – над алтарем (Мария); три гигантских портала соответственно главному и боковым входам (12 апостолов) Наивысшая отметка – 170 метров. Вся удивительная фантазия автора, вся его изобретательность вложена в разработку такой конструктивной системы комплекса, которая стала бы носителем смысловой формы.

Заслуга Гауди заключается в том, что он сумел извлечь из природного окружения и ввести в мир архитектуры ряд форм, мимо которых проходили поколения зодчих. Так, на фасаде Саграда Фамилия, колокольни которого представляют собой правильные параболоиды, тщательно воспроизведено более ста видов животных и растений. Это «простое» воспроизведение природы, «незамысловатое» подражание ей стали фактически подлинной революцией в архитектуре, осуществленной одним человеком – без манифестов и лозунгов.