Астрология философии
| Вид материала | Документы |
СодержаниеАстрология изобразительного искусства Астрология шахмат |
- «Основные этапы развития философии», 805kb.
- Василий Ленский "Уровень Ки-До", 2202.71kb.
- Каббалистическая астрология Авессалом Подводный Часть 3: Планеты, 3612.01kb.
- C. В. Ковалевская Введение Астрология, теология, философия, литература, 87.08kb.
- Учебно-методический комплекс дисциплины «философия», 512.67kb.
- А. Первая буква слова "астрология", и первая буква почти во всех мировых алфавитах, 3392.44kb.
- Программа лекционного курса по общей философии Крючков Ст. В., к ф. н., ассистент кафедры, 97.49kb.
- Курс Философии и Философии Истории, а также Философии Искусства и Философии Науки XXI, 172.66kb.
- План цивилизационные особенности становления философии. Место и роль философии в культуре., 134.55kb.
- М. В. Ломоносова (митхт) Кафедра философии и основ культуры Программа, 415.27kb.
Исходя из системы, функции тригонов в изобразительном искусстве должны отличаться. В идеальном виде, в виде квинтэссенции, они выглядят следующим образом:
1-й тригон. Тригон ощущенизма показывает реальность такой, какой она дана нам в органах ощущения. Художники этого тригона могут изображать на своих полотнах непосредственно впечатления наших органов ощущений (глаз); физиологическую реальность; фактографическую, фотографическую реальность.
Кроме того, они способны к мистическому отображению реальности, в том числе к изображению отдельных, логически несвязанных ее элементов в одной картине; причем обе способности уживаются в одном человеке.
Сюжет в их картинах выражен слабо или вообще отсутствует, им, как и всем натуралистам, недостает идейности, рационализма.
2-й тригон. 2-й тригон наиболее адекватен изобразительному искусству. Художники этого тригона отображают реальность эстетически, лирически, показывая красоту окружающего мира. Они изображают в своих картинах глубокие эмоциональные переживания людей. Реальность эти художники изображают довольно точно, но без фотографизма.
По идейности, интеллектуальности их картины уступают представителям 3-го тригона, а по ориентированности на социальные проблемы, включенности в политический процесс, общественную жизнь - представителям 4-го тригона.
3-й тригон.
а) Картины художников этого тригона носят интеллектуальный характер. В этих картинах главное - сюжет, идея, логика, то есть интеллектуальная реальность.
б) В творчестве этих художников имеется склонность к схематизации, эскизности, выделению логического скелета реальности. В своем крайнем проявлении этот тригон стремится к абстрагированию от реальности, к математизации, геометризации изображения, к отказу от изобразительности.
4- тригон. У этого тригона, как и у 3-го, тоже есть склонность к абстрагированию и геометризации.
Так как тригон прагматистов обращает внимание в реальности в первую очередь на деловые возможности, на возможность преобразования реальности, а в предметах видит в первую очередь их утилитарные функции, то их картины имеют общественно-политическое звучание (значение), они показывают исторические события, злободневные социальные проблемы современности, то есть изображают прагматическую (деловую) реальность. Если представитель 2-го тригона - это художник-лирик, то представитель 4-го - художник-гражданин. Их картины лишены лиризма, но содержат символическую возвышенную монументальную красоту.
Художники этого тригона могут применять в своем творческом арсенале методы гиперболизации и гротеска, то есть способны к гиперболизации реальности.
§ 1. 1-Й ТРИГОН
1-й тип портрета: картина "Мона Лиза Джоконда" (1503-05), выполненный чистым представителем 1-го тригона Леонардо да Винчи (15.04.1452; эмр Эм2).
Неуловимое, загадочное, мистическое выражение лица, которое обычно характерно для знака Эм2 - знака ума 1-го тригона, обладающего "дьявольской" хитростью. Сама картина кажется бесконечной, безграничной, неисчерпаемой "плывущей", стереоскопической. Ее улыбка не честна, проста и открыта, это скорее усмешка скрытного и хитрого человека, в котором видны закрытость и приземленность, пессимизм и цинизм знака Эм2, который никогда не питает иллюзий относительно человеческих достоинств, ибо обладает необычайной проницательностью. В картине нет лиризма.
Натурализм художника выразился в том, что он выполнял анатомические (физиологические) рисунки.
Импрессионизм
Моне К. (14.11.1840; чс Эм1)
Гоген П. (7.7.1848; лк Эм2)
Ван Гог (30.3.1853; эмр П3)
Ренуар О. (25.02.1841; чк П3 ‹ Эм1)
Э. Мане (23.1.1832; лс Ч1 ‹ Эм3)
Писсаро К. (10.07.1830; чр Л2)
Дега Э. (19.6.1834; лк чр Л1)
Сислей А. (30.10.1839; чс Ч2)
Коровин К. А. (5.12.1861; эмк П1)
Серов В. А. (19.1.1865; пр Эм1)
Грабарь И. Э. (25.3.1871; эмр Ч3)
Врубель М. А. (17.3.1856; чк Эм3)
Репин И. Е. (5.8.1844; эмс Эм3)
Шишкин И. И. (25.01.1832; лс Ч1 ‹ Эм3)
Поленов В. Д. (1.6.1844; лк Эм3)
Кульбин Н. И. (1868; Эм3)
Наиболее способными к импрессионизму оказываются те художники, в астротипе которых присутствует знак 1-го тригона или его влияние. Конечно, не все художники с подобным астротипом становятся импрессионистами, но те художники, которые проявили себя в импрессионизме в наибольшей степени, имеют знак 1-го тригона в своем астротипе.
"Художественное течение, провозгласившее основной целью искусства передачу мимолетных впечатлений, чувственных субъективных ощущений художника".1 Художники-импрессионисты "достигли большой тонкости в передаче эффектов пленэра, изменчивых, случайных состояний природы, воздействия света и атмосферы на цвет предметов ценой отказа от большого общественного содержания, от принципов обобщения и типизации".2 В их картинах отсутствует сюжет, "зато они обратили внимание человека на красоту окружающего мира, их искусство способствовало обострению живописного восприятия, они "воспитывали" глаз зрителя, приучая его различать тончайшие нюансы и оттенки цвета".3
Здесь сразу становится понятно, что это работа ощущенистских знаков.
Хотя творчество Э. Мане было связано с реалистической традицией, он "подтолкнул" становление импрессионизма. Это стало возможным благодаря тому, что он находился под влиянием знака Эм3. Основателем же импрессионизма стал К. Моне, художник с достаточно четко выраженным влиянием эмпирического знака.
Другой импрессионист П. Гоген цивилизации противопоставил патриархальную жизнь полинезийцев, изображая ее как поэтическую идиллию. Призыв к единению с природой характерен для всего 1-го тригона. Его можно найти, например, у Л. Фейербаха (эм Эм) или К. Леви-Строса (эм Эм). Гоген - это своего рода Леви-Строс в изобразительном искусстве.
О. Ренуар, Э. Мане, Э. Дега были связаны с импрессионизмом лишь отчасти. Импрессионистский метод, которым они пользовались, был, по-видимому, не самым главным в их творчестве.
К. Писсаро и А. Сислей проявляли сильную тенденцию к реализму благодаря имеющимся в их астротипе знакам эстетизма. А. Сислей - "тонкий мастер интимного реалистического пейзажа". "Основное внимание уделял лирической передаче изменений состояний природы, света, и воздуха".1 Типично выраженный импрессионизм не содержит ни лиризма, ни реализма.
Творчество Э. Дега резко отличалось от остальных импрессионистов. Он рисовал город, а не пейзажи. В его картинах был сюжет, они имели социальный смысл: "... язвительная насмешливость в изображении быта буржуа и богемы, безжалостная правдивость в сценах тяжелого повседневного труда...".2 Что касается его стремления к передаче движения (он часто изображал лошадей, скачки, балет, цирк), то это объясняется тем, что его астротип "лк Л1" концентрирует стремление к постоянному движению до максимально возможного уровня среди всех 144 астротипов; это взрывчатый, гоночный астротип.
Картины импрессионистов производят самое сильное впечатление от красок, цветомастерства, необыкновенного колорита, но это впечатление "рассчитано" на глаза, оно есть ощущение. Многие картины с использованием импрессионистского метода пленэра производят прямо-таки ошеломляющее впечатление удивительно естественной передачей световоздушной среды. Таковы, например, картины И. И. Шишкина "Сосны, освещенные солнцем" 1886 г., "Дубовая роща" 1887 г., "Корабельная роща" 1898 г., картины В. Д. Поленова "Московский дворик" 1878 г. и "Заросший пруд" 1879 г.
Сюрреализм.
Сюрреализм, как течение в изобразительном искусстве, наиболее характерен для 1-го тригона, так как является выражением его мистичности. В картинах С. Дали (11.5.1904; пс Эм3) мы видим устрашающую абсурдность, иррационализм, отдельные логически несвязанные элементы реальности - дореальность. Сам Дали назвал свой метод "параноико-критическим", "объективацией бредовых ассоциаций и интерпретаций".1 Все эти “бредовые ассоциации”, сновидения и тому подобные артэфакты, которые изображает Дали и есть тот внутренний опыт, из которого вырастает мистицизм.
Сюрреализм имеет свои истоки в иррациональной философии З. Фрейда (пс Эм3), которая оказала решающее воздействие на становление творческого метода С. Дали. Оба они принадлежат не только к одному тригону, но и к одному знаку, и по году, и по месяцу, то есть являются астрологическими двойниками.
Отдельные фрагменты картин Дали, взятые изолированно, весьма тщательно натуралистически прорисованы. Таким образом, мистицизм и натурализм соединены непротиворечиво, как в одной картине, так и в одном человеке. Еще Ф. Энгельсом было замечено, что эмпиризм (натурализм) и мистицизм ходят "рука об руку", что где и когда в обществе наблюдается разгул эмпиризма, так и тогда наблюдается также и разгул мистицизма.
К сюрреализму относят и Р. Магрита (21.11.1898; чс Л3), но творчество Магрита не сюрреализм, а стиль логических парадоксов, логическая фантастика, диалектизм в изображении. Если Дали опирается на своего астрологического брата - З. Фрейда, то Магрит также опирается в своем творчестве на своего астрологического брата в философии - Г. Гегеля (Л2). Если К. С. Малевич (Л2) пытается изобразить "абсолютную реальность" Гегеля (Л2), то Магрит (Л3) пытается изобразить его диалектический метод. Магрит, как и Гегель, тоже рационалист. Вот некоторые названия его картин: "Каникулы Гегеля", "Хвала диалектике". Магрит находился одно время под влиянием кубизма, а кубизм - это логицистское течение в изобразительном искусстве. Его картины достаточно прозрачны, понятны, в любом случае, это "не "параноидальный бред". "Живописная манера, намеренно безличная, сухая, обнаруживает парадоксальную способность к правдоподобному изображению... невозможной реальности".2
О Магрите можно сказать, что он единственный художник среди диалектиков, и единственный диалектик среди художников. Его творчество опирается на не совсем правильно понятый принцип Гегеля: "истинно то, что содержит в себе противоречие". Диалектические противоречия и те противоречия, которые изображает Магрит (формально-логические, онтологические), не совсем одно и тоже...
Возможно, создание картин, содержащих противоречия, было в сознании Магрита изображением истинного.
§ 2. 2-Й ТРИГОН
Реализм:
Дюрер А. (21.5.1471; пслк Ч1)
Микеланджело Б. (6.03.1475; чк Ч3)
Рафаэль С. (28.3.1483; эмр Ч1)
Рубенс П. П. (28.6.1577; чр П3)
Веласкес Д. Р. (4.6.1599; лк Ч2)
Ван Дейк А. (22.3.1599; эмр ‹ чк Ч2)
Рембрандт Х. Р. (15.7.1606; чр Л1)
Брюллов К. П. (23.06.1799; чр ‹ лк Ч3)
Касаткин Н. А. (25.12.1859; пр Ч3)
Если у художника в астротипе есть хотя бы один знак 2-го тригона (либо в месяце, либо в годе), то он способен к реалистическому творчеству.
Веласкес - "Живопись Веласкеса отличается смелостью реалистических наблюдений, умением проникнуть в характер изображаемого персонажа, обострены чувством гармонии, тонкостью и насыщенностью колорита".1
Ван Дейк - "... Изящество, благородство, одухотворенность образов". "... Торжественные, парадные портреты... отмеченные особой элегантностью; красота колорита".2
Рубенс. В его картинах - разгул чувственности, жизненности, страстности. "... В его искусстве получили яркое воплощение здоровая, чувственная красота человека...".3
Рембрандт - "... Обнаруживает гениальную силу психического проникновения, передачи тончайших оттенков переживаний человека...".1 В картинах создает "... насыщенную эмоциональную среду, неразрывно связанную с психической сущностью образа".1
Н. А. Касаткин - символ социалистического реализма, его картины считались в социалистическом реализме эталонами.
2-й тип портрета: "Мадонна Конестабиле" 1500 г. Рафаэля. Выражение лица в портретах, созданных представителями 2-го тригона, обычно безмятежное, лирическое, чувственное; в нем нет мистицизма.
§ 3. ЛОГИЧЕСКИЕ (III И IV) ТРИГОНЫ
По сравнению с мистическими, неисчерпаемыми картинами 1-го тригона, картины 3-го тригона выглядят ясными, четкими, простыми, организованными, ограниченными, исчерпаемыми, логически прозрачными.
Наиболее знаменитым художником среди чистых представителей 3-го тригона оказался Никола Пуссен (15.6.1594; лк Л1). Его картины насыщены интеллектуально. "Произведениям Пуссена присуще возвышенность и глубина философско-этического замысла, строгая разумная ясность и гармоничность образов, четкая ритмическая организованность композиции и рисунка".2
Выражение лица на портретах, выполненных представителями 3-го тригона, непринужденное, ясное, лаконичное, легкое. Оно показывает честную, чистую простоту рационального знака. Таковы, например, картины К. С. Петрова-Водкина (Л2) "Богоматерь. Умиление злых сердец" 1914-15 г. и "1918 г. в Петрограде" 1920 г.
Абстракционизм:
Кандинский В. В. (16.12.1866; эмк Л2)
Малевич К. С. (23.02.1878; чк Л2)
Пикабиа Ф. (22.1.1879; лс Л2)
Делони Р. (12.4.1885; эмр П1)
Ларионов М. Ф. (3.6.1881; лк П2)
Гончарова Н. С. (4.6.1881; лк П2)
Купка Ф. (23.9.1871; пк ‹ лр Ч3)
Най Э. В. (11.6.1902; лк Л2)
Абстракционизм есть отказ от реалистического изображения, это еще не геометризм, но уже путь к нему. Поздние произведения Кандинского "... имеют более упорядоченный характер, насыщены графически четкими, геометризованными элементами"1. Абстракционизм развивается в кубизм, а кубизм развивается в супрематизм и конструктивизм. С каждым этапом степень геометризации (математизации) изображения возрастает. Супрематизм - это высшая стадия геометризма.
Во всех этих течениях господствуют логические тригоны:
Кубизм:
Сезанн П. (19.1.1839; пр Л3)
Малевич К. С. (23.2.1878; чк Л2)
Пикассо П. (25.10.1881; чс ‹ лр П2)
Татлин В. Е. (28.12.1885; пр П1)
Леже Ф. (4.2.1881; лс Эм3 ‹ П2)
Грис Х. (23.3.1887; эмр Ч2)
Брак Ж. (13.5.1882; пс Л1)
Розанова О. В. (1886; Л3)
Попова Л. С. (1889; П3)
Удальцова Н. А. (1886; Л3)
Альтман Н. И. (22.12.1889; пр П3)
Анненков Ю. П. (23.07.1889; эмс П3)
Супрематизм (геометризм):
Малевич К. С. (23.2.1878; чк Л2)
Клюн И. В. (1870; Л1)
Розанова О. В. (1886; Л3)
Попова Л. С. (1889; П3)
Удальцова Н. А. (1886; Л3)
Лисицкий Э. (22.11.1890; чс Л2)
Конструктивизм:
Татлин В. Е. (28.12.1885; пр П1)
Редько К. Н. (1897; П1)
Экстер А. А. (17.3.1882; чк Л1)
Юстицкий В. А. (1894; Л1)
Попова Л. С. (1889; П3)
Альтман Н. И. (22.12.1889; пр П3)
П. Сезан в соответствии со своим астротипом "выискивал логическую структуру в изображении предметного мира",2 поэтому его творчество получило название - "геометризм".
Анненков Ю. П. (П3) использует в своих рисунках кубистические сдвиги; его портреты "порой крайне лаконичные, предлагают как бы "формулу лица",1 а "формула" как известно понятие математическое.
Конструктивисты: "поставили себе задачу "конструирования" окружающей среды, направляющей жизненные процессы; стремление осмыслить возможности новой техники, формы которой были логичны и целесообразны".2
Движение от реалистического изображения к кубизму и супрематизму есть сведение изображения ко все более простым геометрическим формам до его полного исчезновения, до черного квадрата.
Малевич видел задачу супрематизма в "выражении высшей абсолютной реальности в простых формах".3 Таким образом Малевич (Л2) поставил задачу изобразить мир идей Платона (Л2) и "абсолютную идею" Гегеля (Л2)! Поэтому супрематизм - это панлогизм в изобразительном искусстве, его задача - изображать идеи, а не предметы. Супрематизм - это высшая стадия абстрактности изобразительного искусства, последней инстанцией которой является "Черный квадрат" Малевича. "Черный квадрат" - это вершина и предел простоты и понятности; конец и точка изобразительного искусства, по крайней мере, его "золотого" века.
В картинах представителей 4-го тригона особенно заметен гражданский пафос. Их картины насыщены общественно-политической проблематикой. О типичном представителе 4-го тригона можно сказать, что он - художник-гражданин. Таковы, например, М. Караваджо (28.9.1573; лр П1) - "... Мужественное и правдивое творчество Караваджо с его духом плебейского протеста";4 или его астрологический брат И. Крамской (8.6.1837; лк П1) - творчество Крамского было "связано с демократическим движением", "он принял горячее участие в организации товарищества передвижников и стал его идейным вождем". Когда Крамской пишет портреты, то "сосредоточивает внимание на лице, на выражении глаз, выявляя интеллектуальный, духовный мир человека, напряжение мысли и воли, высокое гражданское сознание".5
В астротипах Караваджо и Крамского присутствуют также знаки 3-го тригона (месячные). У Караваджо это проявляется в "лаконизме и простоте"1 картин; у Крамского использование живописных средств также является минимальным, при большой глубине идей, и, вообще, у него развитость замыслов намного превышала его возможности как художника. Это объясняется тем, что представители тригона рационализма больше думают, чем изображают.
Творчество В. Г. Перова (4.01.1834; пр П2) также ориентировано на общественно-политические проблемы - "уже ранние картины Перова, обличавшие крепостничество, проникнутые протестом против угнетателей, прозвучали как большое общественное явление".2
Характерные для искусства Пикассо П. (25.10.1881; чс П2) "... сложные колебания между крайним субъективизмом и искусством жизненной правды, большого общественного звучания"3 определяются противоречием между знаками его астротипа, которые принадлежат к диаметрально противоположным тригонам. Субъективизм или психологизм определяется знаком чс, а искусство "большого общественного звучания" - знаком П2. Пикассо - это Ф. М. Достоевский (чс П2) в изобразительном искусстве. У Достоевского тоже общественно значимые произведения наполнены глубокими психическими переживаниями героев, например, роман "Преступление и наказание".
Художник-гражданин эволюционирует от художника-демократа в художника-социал-демократа и далее в художника-коммуниста, точно так же, как это происходит в литературе, поэзии, философии. Философия на уровне 3-го тригона представляет собой объяснение, теорию действительности, а на уровне 4-го тригона она превращается в идеологию какого-либо общественно-политического движения, представляет собой уже материальную силу, способную изменить действительность. Также обстоит дело и в изобразительном искусстве - на уровне 4-го тригона изображение на картине есть уже пропагандистская акция, оно включено в политический процесс.
Наиболее видный представитель социалистического реализма - Н. А. Касаткин (пр Ч3) имел в своем астротипе знак 4-го тригона - пр. Заметных успехов представители 4-го тригона добились в скульптуре эпохи социализма. Однако из самых гениальных скульптур всех времен и народов "Рабочий и колхозница" 1937 г. была создана В. И. Мухиной (1.7.1889; чр П3). Благодаря одновременному присутствию в ее астротипе знаков 2-го и 4-го тригонов скульптура оставляет впечатление одновременно и лирической и монументальной красоты: «свойственная ей гиперболизированность ощущения телесной массы... создавала некоторый противовес "полетности"». "В результате скульптуры Мухиной являли... сочетание земной тяжеловесности с мажорным энтузиазмом...".1
Представитель 4-го тригона, немецкий теоретик искусства И. И. Винкельман (П1) "... выше всего ставит именно "высокую", величавую, а не "изящную" (собственно "красивую") красоту".2
Общественной значимостью и монументальностью отличаются также знаменитые скульптуры о Великой Отечественной войне М. К. Аникушина (2.10.1917; лр П2) и Е. В. Вучетича (28.12.1908; пр Эм2).
4-й тип портрета:
Выражение лица в портретах 4-го тригона лишено как мистицизма, так и лиризма. Нет в нем простоты, легкости и ясности 3-го тригона. В лицах скорее видна прагматическая загруженность, деловая напряженность. Таковы портреты В. Г. Перова (пр П2) - "Портрет писателя Ф. М. Достоевского (П2)" 1872 г. и Орловского А. О. (П1) - "Портрет А. П. Ланского" 1872 г. У каждого художника наиболее удачным получается тот портрет, который изображает его астрологического брата.
Глава 2. АСТРОЛОГИЯ ШАХМАТ
Выдающиеся шахматисты мира. База данных.
| Фамилия | Дата рождения | Астровид | Примечание |
| Сильнейшие шахматисты прошлого. | |||
| Легаль | 1702 | л1 | Эпоха господства 3-го тригона. 1-я эпоха. |
| Филидор Ф. А. | 7.09.1726 | пк Л1 | |
| Стаунтон Г. | 1810 | Л1 | |
| Андерсон А. | 6.07.1818 | чр Л2 | |
| Морфи П. | 22.06.1837 | лкчр П1 | |
| Чемпионы мира. | |||
| Стейниц В. | 14.05.1836 | пс Эм2 | Эпоха господства 1-го тригона. 2-я эпоха. |
| Ласкер Э. | 24.12.1868 | пр Эм3 | |
| Капабланка Х. | 19.11.1888 | чс Эм1 | |
| Алехин А. А. | 31.10.1892 | чс Эм3 | |
| Эйве М. | 20.5.1901 | пс П3 | |
| Ботвинник М. | 17.8.1911 | эмс Ч2 | Эпоха господства 2-го тригона. 3-я эпоха. |
| Смыслов В. | 24.3.1921 | эмр П1 | |
| Таль М. | 9.11.1936 | чс Эм1 | |
| Петросян Т. | 17.6.1929 | лк П2 | |
| Спасский Б. | 30.1.1937 | лс Эм1 | |
| Фишер Р. | 9.3.1943 | чк Ч3 | |
| Карпов А. Е. | 23.5.1951 | лк Ч1 | |
| Каспаров Г. К. | 13.4.1963 | эмр Ч1 | |
| Крамник В. | 1975 | чр Ч1 | |
| Претенденты на звание чемпиона мира | |||
| Цукерторт И.Г. | 7.09.1842 | пк Л2 | 2-я эпоха. |
| Чигорин М. | 31.10.1850 | чс Л3 | |
| Гунсберг И. | 2.11.1854 | чс Л2 | |
| Тарраш З. | 5.3.1862 | чк Л3 | |
| Яновский Д. | 25.5.1868 | лк Эм3 | |
| Шлехтер К. | 2.3.1874 | чк Л3 | |
| Маршалл Ф. | 10.08.1877 | эмс П3 | |
| Боголюбов Е. | 14.04.1889 | эмр П3 | |
| Бронштейн Д. | 19.2.1924 | лсчк Ч2 ‹ Эм1 | 3-я эпоха. |
| Корчной В. | 23.7.1931 | чрэмс Ч3 | |
| Другие великие шахматисты | |||
| Пильсбери Г. | 5.12.1872 | эмк Эм2 | |
| Мароци Г. | 3.3.1870 | чк Л1 | |
| Рубинштейн А. | 12.10.1882 | лр Л1 | |
| Шпильман Р. | 5.5.1883 | пс Ч3 | |
| Нимцович А. | 7.11.1886 | чс Л3 | |
| Рети Р. | 28.5.1889 | лк П3 | |
| Решевский С. | 26.11.1911 | эмк Ч2 | |
| Керес П. | 7.1.1916 | пр Ч1 | |
| Файн Р. | 11.10.1914 | лр Л2 | |
§ 1. ИСТОРИЯ
Историю шахмат можно разделить на три этапа:
1. С середины 1700-х годов до 60-70-х годов XIX века.
2. С 70-х годов XIX века до второй мировой войны.
3. После второй мировой войны.
Первый этап развития шахмат характеризуется господством представителей 3-го годового тригона. Все крупнейшие шахматисты этого периода: Филидор (Л1), Легаль (Л1), Стаунтон (Л1), Андерсен (Л2) являются рационалистами. Исключение, правда, представляет Морфи (П1), но его блестящий взлет оказался кратковременным, он играл всего три года.
Эпоха господства 1-го тригона наступает после победы Стейница (Эм2) над Андерсеном (Л2) (1866 г.), над Цукертортом (Л2) (1886 г.) и победы Паульсена (пр Эм3) над Андерсеном (Л2) в 1877 году. После Стейница чемпионами мира становятся Ласкер (Эм3), Капабланка (Эм1), Алехин (Эм3), в числе претендентов Яновский. Близок к вершине также и Пильсбери (Эм2). Победа Эйве (П3) над Алехиным оказалась мимолетной. 3-й тригон отходит на второй план, но продолжает держаться очень высоко: из 8-ми претендентов на звание чемпиона мира этой эпохи пятеро (Цукерторт, Чигорин, Гунсберг, Тарраш и Шлехтер) принадлежат к тригону рационалистов. Остальные три тригона вместе взятые насчитывают только трех претендентов. Кроме претендентов к блестящей плеяде представителей 3-го тригона можно добавить еще Мароци, Рубинштейна, Нимцовича, Фпйна, но ни один из них уже не становится чемпионом мира.
4-й тригон в эту эпоху представлен значительно скромнее. Кроме Эйве здесь заметны Маршалл, Рети и Боголюбов.
2-й тригон за исключением Шпильмана почти не просматривается.
После второй мировой войны состав ведущих шахматистов резко меняется, почти на 100 процентов. Из представителей 3-го тригона остаются только Рубинштейн и Файн, да и те отказываются от игры. Файн, будучи в расцвете сил, отказался от участия в матч-турнире 1948 года на первенство мира, он стал заниматься теорией. Больше представители 3-го тригона не встречаются ни среди чемпионов мира, ни среди претендентов. 1-й тригон тоже сдает свои позиции, но не до такой степени.
Начиная с АВРО-турнира 1938 года и особенно с матч-турнира 1948 года к господству приходит 2-й тригон. Представители этого годового тригона составляют большинство сильнейших шахматистов этой эпохи: Ботвинник, Керес, Решевский, Болеславский (лк Ч3), Корчной, Фишер, Карпов, Каспаров, Крамник.
Чемпионство Смыслова (П1), Таля (Эм1), Спасского (Эм1) оказалось кратковременным (по 1-3 года), да и Петросяна - недолгим (6 лет).
Как видно, история шахмат началась с господства новаторского рационалистического (3-го) тригона, а заканчивается господством эстетического консервативного (2-го) тригона, который Г. Кваша называет «завершительским». Почему так?
В истории философии тоже сначала господствовали новаторские 1-й и 3-й тригоны, а потом лидерство перешло к консервативным 2-му и 4-му тригонам.
В первоначальную эпоху шахматной эры, идеи, принципы, правила, технологии шахматной игры были ещё неразработаны, неизвестны, поэтому преимущество получали те шахматисты, которые могли эти принципы быстрее понять, то есть шахматисты 3-го тригона (и новаторы вообще). Теперь же, когда все идеи, технологии уже известны, апробированы, когда уже ничего принципиально нового изобрести нельзя, наоборот, уже новаторы невыдерживают конкуренции с завершителями, ибо завершители, хотя и пользуются уже известными, открытыми до них, технологиями, но обладают большей способностью доводить их до совершенства.
Появление завершителей – признак конца какой-либо науки или сферы человеческой деятельности. В этом смысле можно говорить о конце шахматной истории. Идейное содержание шахмат уже вычерпано, новаторам в них уже нечего делать, потому что они не могут реализовать своё основное предназначение – поиск структур, принципов, поиск нового, а со старым материалом лучше работают консерваторы.
§ 2. ТЕХНОЛОГИЯ ИГРЫ
1. Представители 1-го тригона как эмпиристы, то есть люди, оказывающие повышенное внимание обнаружению, определению фактов в меньшей степени способны совершать грубые просмотры в процессе игры (например, Ласкер, Капабланка, Алехин). Представители 3-го тригона, которые концентрируют свое внимание более на идеях, чем на фактах в большей степени склонны совершать такие промахи (Чигорин, Рубинштейн), ведь грубый просмотр ("зевок") есть не смысловая, идейная или логическая ошибка, а фактовая ошибка, ошибка по недосмотру.
2. Впервые предпосылки для создания позиционной школы игры были созданы критическим знаком пк (Филидор), основы теории новой школы были созданы фундирующим, создающим знаком пс (Стейниц), а был доведен до совершенства, отшлифован новый метод игры, по свидетельству Ласкера, Рубинштейном(лр), завершающим, результирующим знаком лр. Именно игру Рубинштейна Ласкер назвал образцом стиля.
Несмотря на то, что начало господства новой, позиционной школы совпало с началом господства в шахматах 1-го тригона нельзя считать ее создание только делом рук тригона эмпиристов. Не меньшая, если не большая заслуга в создании этой школы принадлежит рационалистам.
3. а) 3-й годовой тригон. "Филидор первым объявил, что шахматная игра строится на объективных закономерностях позиции, что в каждой партии должен быть план, которому подчиняются ходы".1 "Стаунтон предпочитает маневрирование, постепенное накопление преимущества, чтобы перейти в техническую стадию партии, в которой он особенно был силен.
Высокую оценку выдающемуся английскому шахматисту дал Р. Фишер, назвав его одним из лучших аналитиков в истории шахмат, которому еще до Стейница были известны все тонкости позиционной борьбы".
Именно рационалист "Тарраш стал вождем "Новой школы", созданной Стейницем. Но он пошел дальше: не только привел учение Стейница в систему, но и придал ей, как писал гроссмейстер Р. Рети, "наукообразную форму", внес в стратегию шахматной борьбы много оригинальных идей, усовершенствовал ряд теоретических положений первого чемпиона мира". З. Тарраш:
"Я вскрываю перед читателем внутреннюю сущность и неизбежность всего совершающегося в шахматной партии... я ищу основную причину в ходе явлений. Я большой частью обобщаю отдельные случаи и устанавливаю массу принципов и правил, значение которых чрезвычайно важно для уверенного ведения игры". За свою настойчивость в проведении незыблемых принципов и строгое следование законом игры Тарраш даже приобрел репутацию "догматика" в глазах некоторой части шахматистов.
Другого представителя 3-го тригона - Мароци (Л1) - С. Тартаковер назвал "Ньютоном (Л1) шахматной игры". Игру Мароци отличали "планомерность, тонкое понимание позиции, победы были хорошо подготовлены и продуманы".
Теоретически принципы позиционной школы получили свое окончательное оформление в книге Нимцовича (Л3) "Моя система". Практически позиционная школа достигла своего совершенства в игре А. Рубинштейна. Г. Левенфиш: "Рубинштейн - это вершина той классической позиционной школы в области дебюта, которая берет начало от Филидора". Р. Рети: "... у Рубинштейна все - проясненное спокойствие, в построении партии каждый ход необходим, на своем месте... Его партии производят впечатление грандиозной постройки, в которой нельзя передвинуть ни одного камня". Чистый рационалист (лр Л1), он доводит рационализм в игре до последнего предела!
б) 1-й годовой тригон. По общему мнению, игра Стейница отличалась иногда эксцентричностью. Он мог позволить себе построение вычурных позиций. Например, в одной из партий с Ласкером, он уже после дебюта выставил все свои фигуры по одной лишь восьмой горизонтали!
Ласкер "простым позициям предпочитал динамичные положения, неподдающиеся однозначной оценке, такие, в которых нужно было чего-то изобретать. Игра Ласкера строилась часто не на правилах, а на исключениях, и для шахматистов логического стиля порой просто была непонятна".
«Яновский (Эм3), по выражению Эйве, был "натуршпилером", испытывавшим откровенную неприязнь к книжным вариантам».
Алехин (чс Эм3): "Шахматы - это искусство, поэтому следует к ним относиться как к искусству". "Я не играю в шахматы, а борюсь. Я охотно поэтому сочетаю тактическое со стратегическим, фантастическое с научным...". Как известно Алехин был гением комбинаций, отличался богатой фантазией. Под стать ему и его астрологический близнец-брат М. Таль (чс Эм1).
Таль - наиболее яркий и типичный представитель 1-го тригона в шахматах. Его стихия - это комбинационные бури, иррациональные вихри головоломных осложнений. Такие позиции представляют собой безумный эмпирический хаос, в которых комбинации не просчитываются до конца. Эти позиции вообще плохо поддаются логическому расчету, и в них приходится действовать чуть ли не наугад, ориентируясь на свое позиционное чутье (интуицию).
в) 4-й годовой тригон. Стиль игры, предпочтения этого тригона напоминают стиль игры другого логического тригона - 3-го.
Рети (лк П3): "Шахматная правда заключается гораздо более в идеях, чем в вариантах". Из этого следует, что, по мнению Рети, в шахматах важнее обобщающие суждения, чем конкретные эмпирические факты.
Эйве(пс П3) был назван Г. Кмохом гением организованности. Эйве "не особенно охотно шел на большой риск, предпочитая позиции, которые поддавались анализу, расчету".
Смыслов (эмр П1) отличался неприязнью к внешним эффектам. "Логику борьбы на шахматной доске он предпочитал лихим матовым атакам и комбинационным бурям". Когда Смыслова спросили, что он больше всего ценит в шахматах, он в первую очередь назвал - "последовательность замысла, логику".
Петросян(лк П2): "Я глубоко убежден, что в шахматах, хотя они и остаются игрой, нет ничего случайного". Это говорит о том, что Петросян был убежден в исчерпаемости шахмат научными закономерностями. "Обычно у юных шахматистов сильнее развито тактическое зрение. Петросян даже на первых порах показывал зрелую позиционную игру". "... Когда жертва была корректной - жертвовал; если комбинация поддавалась точному расчету - комбинировал. Но к этому оружию прибегал редко, считая, что главное в шахматах - логика".
Л. Портиш(П3): "Я стремлюсь в своих партиях свести фактор везения к минимуму, для меня важнее полезность ходов, планов, нежели их красота".
§ 3. СТАТИСТИКА1
Среди сильнейших шахматистов первых двух эпох господствуют консервативные месячные тригоны: 2-й и 4-й, а также новаторские годовые тригоны: 1-й и 3-й.
| 1-я и 2-я эпохи | 3-я эпоха | ||||||||
| N | месячные тригоны | количество персоналий | годовые тригоны | количество персоналий | месячные тригоны | количеств персоналий | годовое тригоны | количество персоналий | |
| 1 | эм | 2 | Эм | 5 | эм | 4 | Эм | 3 | |
| 2 | ч | 8 | Ч | 0 | ч | 3 | Ч | 6 | |
| 3 | л | 1 | Л | 8 | л | 4 | Л | 0 | |
| 4 | п | 5 | П | 4 | п | 0 | П | 2 | |
В своей сумме 2-й и 4-й месячные тригоны дают 13 персоналий, а 1-й и 3-й - всего 3; их соотношение - 13:3. Общая сумма господствующих 1-го и 3-го годовых тригонов равна 13, а сумма 2-го и 4-го тригонов дает 4 персоналии.2 Таким образом получается соотношение между консервативными годовыми и новаторскими годовыми тригонами 4:13. Получается, что насколько среди месячных знаков господствуют консервативные тригоны, настолько среди годовых знаков господствуют новаторские. Совпадение этих соотношений есть уникальный астрологический феномен, потому что в этом совпадении нет никакой математической необходимости, скорее, наоборот, с точки зрения вероятности этого совпадения не должно было быть. Что еще более поразительно, так это то, что в послевоенную (3-ю) эпоху обнаруживается точно такое же совпадение соотношений, только перевернутое на 180 градусов!
В эту эпоху господствующими среди месячных знаков оказываются новаторские 1-й и 3-й тригоны (8 персоналий против 3), а среди годовых знаков - консервативный 2-й тригон. 2-й и 4-й тригоны дают вместе 8 персоналий, а 1-й и 3-й годовые тригоны - 3. Это еще одно удивительное совпадение (которое могло быть 4:7, 2:9, 1:10 и так далее), причем консервативные и новаторские тригоны меняются местами по сравнению с предыдущей эпохой. Здесь, видимо, срабатывает какая-то еще неизвестная закономерность.
Господство консервативных тригонов среди месячных знаков с господством новаторских тригонов среди годовых знаков и господство новаторских тригонов среди месячных знаков с господством консервативных тригонов среди годовых знаков приводится к тому, что в шахматах господствующими астротипами являются такие, в которых один знак новаторский, а другой знак - консервативный. Подобного рода уравновешенные астротипы (ч Л, ч Эм, эм Ч, эм П и так далее) составляют среди чемпионов мира 75 процентов, а среди претендентов - 90 процентов.