"Таинственные повести" И.С. Тургенева в истории отечественного литературоведения
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
?змичёва Литературоведение XX века. Кризис методологии [64]. В данной книге исследуются методологические проблемы русского и европейского художественного сознания XX века, характеризуются позитивистские, интуитивистские, социологические, формалистические, феноменологические, структуралистские и постструктуралистские концепции изучения литературы. Автор не применяет деления научного знания на определённые парадигмы, а считает, что за период XX века было испробовано и отброшено много методологических установок…, однако ни одна из них не стала господствующей [64; с. 141].
Что касается современного этапа, то тут, по мнению Л.П. Егоровой, следует учитывать ускоренное развитие литературоведения быструю смену концепций, методов и методологий исследования; использование их за рамками, породивших их научных направлений, так сказать, в снятом виде [44].
И.К. Кузьмичёв, помимо указания на кризисное состояние современной методологии литературоведения, отмечает и то, что до сих пор полностью не осмыслено и не создано научно обоснованной и выверенной типологии в области накопившегося методологического знания. Это утверждение особенно значимо для нашего исследования, поскольку именно отсутствие единой научно обоснованной методологической типологии в литературоведении значительно осложняет анализ и структурирование накопившегося материала.
В рамках данной работы мы принимаем во внимание накопленный опыт изучения и обобщения методологических знаний различных учёных и с их учётом структурируем концепцию нашего исследования.
ГЛАВА II. Рецепция таинственных повестей в критике и литературоведении
1. Таинственные повести в критике и литературоведении конца XIX начала XX веков: начало литературоведческого осмысления
Еще при жизни Тургенева начала складываться литературоведческая трактовка его творчества. Уже тогда наметилось несколько аспектов исследования, например, выделение в наследии писателя различных по тематике и неравноценных по значимости групп произведений общественной направленности (к ним относили Записки охотника, романы и повести о лишних людях) и лирико-философских произведений (новеллы, стихотворения в прозе). Представители эстетической критики (А.В. Дружинин) видели в И. Тургеневе прежде всего поэта. Н. Чернышевский, Н. Добролюбов и Д. Писарев акцентировали общественную проблематику творчества И.Тургенева, высоко оценив его романы. Полярные оценки применялись подчас к одним и тем же произведениям (например, Запискам охотника). Ведущие периодические издания периода с 1855 по 1883 года (Русская мысль, Новое время, Вестник Европы, Неделя, Русское богатство) систематически печатали отклики критиков, философов и публицистов на данные произведения И.С. Тургенева.
Представители разных направлений критики пытались свести творчество И. Тургенева к какой-либо одной программе, не осознавая, что талант писателя гораздо шире любой схемы.
Таинственные повести И.С. Тургенева тот пласт в творческом наследии русского писателя, который своей необычностью не перестаёт приковывать к себе внимание уже нескольких поколений литературоведов и представителей литературной критики.
Осмысление таинственных повестей затрудняется тем, что до сих пор не прояснен вопрос о критерии их выделения, вследствие чего объём цикла изменяется в зависимости от позиции исследователя. Так, по мнению Ю.В. Лебедева к таинственным относятся повести 70-х начала 80-х гг., а именно: Собака (1870), Странная история (1870), Сон (1877), Песнь торжествующей любви (1881), Клара Милич (1882) [69; с. 86].
Л.В. Пумпянский включал в цикл также Призраки и Довольно, написанные в 60-х годах [109; с. X]. А.И. Смирнова, Э.Р. Нагаева причисляют к этой группе Несчастную, Историю лейтенанта Ергунова [125; с. 28 30].
О.Б. Улыбина полагает, что как о таинственных можно говорить о Фаусте, Собаке, Бригадире, Истории лейтенанта Ергунова, Стук … стук … стук!, Часах, Стапном короле Лире, Сне, Песни торжествующей любви, Кларе Милич [135; с. 1].
А по замечанию акад. А.Н. Иезуитова, придерживающегося авторского определения жанра, повестью среди них является лишь Клара Милич. Подавляющее большинство таинственных произведений сам автор именовал рассказами (Фауст, Поездка в Полесье, Собака, Странная история, Сон, Рассказ отца Алексея, Песнь торжествующей любви). В то же время есть среди них и фантазия (Призраки) [54; с. 52].
Проблема жанра таинственных повестей до сих пор не подвергалась специальному изучению, однако, на наш взгляд, именно исследование этого аспекта должно было стать первоначальной ступенью для обоснования выделения этих произведений в неавторский цикл.
Можно продолжать перечислять исследователей, их подходы и принципы выделения ими того или иного количества таинственных повестей. Рассмотрение этого вопроса вполне может стать предметом отдельного исследования, поскольку он является одним из наиболее спорных вопросов в современных исследованиях таинственной прозы И.С. Тургенева. Однако, обратимся непосредственно к рассмотрению интересующей нас проблемы.
По справедливому замечанию И.К. Ку?/p>