Исследование специфики метафоры у А. Ахматовой как значимого элемента стилевой структуры ее поэтических текстов
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
лом окошке. Спустя 33 года реализуется и эта ситуация:
Не я к нему, а он ко мне -
И голуби в окне...
Встреча, 1943
Третье гнездо: яркий блеск инея. Спустя всего четыре года яркий блеск превращается в неистовое сияние:
Где венчались мы - не помним,
Но сверкала эта церковь
Тем неистовым сияньем,
Что лишь ангелы умеют
В белых крыльях приносить.
Будем вместе, милый, вместе..., 1915
Четвертое гнездо: дрема левкоя (Спящий Цветок). Встречи лирических героев происходят, как правило, во сне:
Ты шел, не зная пути,
И думал: Скорей, скорей,
О, только б ее найти,
Не проснуться до встречи с ней.
Сон, 1915
или, спустя почти полвека:
А мне в ту ночь приснился твой приезд.
Сон, 1956
А спящему левкою предшествует целый букет, с которым лирическая героиня идет на свидание:
Я несу букет левкоев белых.
Для того в них тайный скрыт огонь,
Кто, беря цветы из рук несмелых,
Тронет теплую ладонь.
Обман, 1910
Пятое гнездо: Поводырь, уводящий от радости и от покоя. Любовь, как известно, ослепляет, а альтернатива радости и покоя - горе и беспокойство. Достройкой этого гнезда будет образ блуждающего и тоскующего слепца. С учетом достройки легко представить, насколько многочисленны варианты воплощения этой группы образов. Ограничимся одним примером:
И печальная Муза моя,
Как слепую, водила меня.
Был блаженной моей колыбелью..., 1914
Напомним, что действие происходило в городе, который был для лирической героини И торжественной брачной постелью.
Шестое гнездо: Плакальщица-скрипка.
А скорбных скрипок голоса
Поют за стелющимся дымом:
Благослови же небеса -
Ты первый раз одна с любимым.
Вечером, 1913
Седьмое гнездо: улыбка Незнакомца (будущего возлюбленного).
Я чужому ответила: Нет!
А как свет поднебесный его озарил,
Я дала ему руки мои,
И он перстень таинственный мне подарил,
Чтоб меня уберечь от любви.
И назвал мне четыре приметы страны,
Где мы встретиться снова должны...
По неделе ни слова ни с кем не скажу..., 1916
Мы ограничились единичными примерами повторения каждого гнезда, хотя в тексте подобных автоповторов многие десятки. Но и сказанного достаточно, чтобы увидеть главные отличительные признаки авторской метафорической системы образов. Во-первых, эта система устанавливается с самого начала (у ранней Ахматовой - буквально с первого произведения) и устойчиво сохраняется на протяжении всего творчества.
Во-вторых, авторский образ не сводится к отдельному слову или предложению, а представляет собой именно гнездо, понимаемое как переплетение признаков определенного авторского понятия.
В-третьих, гнезда постоянно повторяющихся образов не рассеяны хаотично, а собраны самим автором в гроздья. Семилучевая веерная связь - пример семигнездной грозди.
В-четвертых, развитие образа состоит в актуализации внутренне присущих ему признаков. Имманентный признак Змеи - Жало, поэтому рано или поздно она должна ужалить, умертвить жертву. Логика актуализации имманентных признаков образа - это и есть логика их порождения.
Рассмотрим развитие и усложнение данного образа лишь в одном направлении Любовь - змея. Напомним, что данное гнездо выступает в качестве первой приметы Любви:
То змейкой, свернувшись клубком,
У самого сердца колдует...
Любовь, 1911 (с. 23).
Выделим в этой примете только предметную форму образа (Змея) и рассмотрим ее эволюцию.
У змеи в обыденном представлении имеется ядовитое жало, укол которого смертелен. Можно предполагать, что в процессе развития образа это жало появится и произведет ожидаемое действие (уколет или ужалит), что повлечет за собой смерть пострадавшего.
И действительно, отравленное жало появляется в этой же книге, но не у Змеи, а у Осы, которая, как и ожидалось, колет лирическую героиню:
Я сошла с ума, о мальчик странный,
В среду, в три часа!
Уколола палец безымянный
Мне звенящая оса.
Я ее нечаянно прижала,
И, казалось, умерла она.
Но конец отравленного жала
Был острей веретена.
О тебе ли я заплачу, странном,
Улыбнется ль мне твое лицо?
Посмотри! На пальце безымянном
Так красиво гладкое кольцо (с. 29).
Это произведение написано в том же году, но девятью месяцами ранее, чем Любовь, поэтому хронологически первым следует считать образ Любовь-оса. Вероятно, из этой Осы, которая уже тогда казалась умершей, выросла Змея, ассоциативно наделенная тем же главным признаком - острым и отравленным Жалом. Руководствуясь этим общим признаком, можно сказать, что Любовь, в первую очередь - это Жало, а уже во вторую - Оса или Змея. Итак, исходная структура имеет вид:
Рис. 2
где образы Осы и Змеи выступают как взаимозаменяемые, но не равноценные. Оса представляет собой как бы уменьшенную и ослабленную форму Змеи. Даже самая крупная оса будет уступать по размерам маленькой змейке, свернувшейся в клубок. Да и укол в палец безымянный не так опасен, как в сердце, поэтому лирическая героиня не умирает, а только сходит с ума.
Две формы воплощения образа Жала намечают две линии развития образа Любви. Линия Осы ведет к помешательству и, возможно, замужеству. На это указывает гладкое (обручальное)