Изучение особенностей фантастического мира повести "Улитка на склоне"
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
образ царского лиственя, корнями которого остров крепится к одной общей земле, как отдельный человек крепится к своему народу благодаря прочным нравственно-бытовым устоям, завещанным предками. Исходя из сложившейся в ХХ веке трактовки образа, М.Н. Лейдерман и Н.Л. Липовецкий рассматривают лес в Улитке на склоне как развернутую метафору народа, живущего по неясным биологическим законам. Но в повести братьев Стругацких темный бор в большей мере соотносится именно с фольклорно-сказочным образом, и при анализе произведения нужно учитывать эту связь.
Таким образом, образ леса в повести Улитка на склоне очень важен. Это символ будущего, символ всего непознанного. Элементы этого художественного мира строятся как по законам фантастики, так и имеют черты волшебной сказки.
2.2 Управление по делам леса
Управление по делам леса - другой образ. Это организация, которая занимается делами леса. Само Управление преимущественно располагается в большом многоэтажном здании с длинными коридорами, которое стоит у обрыва. Некоторые сотрудники работают почти в лесу, за колючей проволокой, на биостанции. По назначению этой организации, по наименованию отделов, по направленности работ Управление - скорее всего, научно - исследовательский институт. Он находится рядом с объектом изучения, поэтому сотрудники живут близко, в рабочем поселке, где есть все необходимые бытовые службы.
Управление по делам леса несет приметы того времени, когда писалась повесть. Но многочисленные политические аллюзии (тоталитарный режим, директор, перед которым все трясутся от страха и в котором проглядывают черты Сталина, всеобщая картина страха, доносительства, абсурда, идеология уравнивания, стремление подавить всякую индивидуальность и сделать всех простыми и ясными (20), о чем мечтает один из героев, Домарощинер) важны не столько тем, что намекают на какие-то определенные реальные лица, события, они еще важнее тем, что Управление становится символом настоящего. Кроме того, эта действительность в пересозданной и гротескной форме является обобщением разнородных и разновременных явлений эпохи. Соединение несоединимого - характерная черта поэтики фантастики и поэтики повести братьев Стругацких Улитка на склоне. Как заметил польский исследователь В. Кайтох, в повести …используются мыслящие машины и бронеавтомобили времен Вердена, распространяемые дирекцией перспективы развития Управления похожи на пропагандистские образы коммунизма, широко использовавшиеся при Хрущеве, а жестокая рабочая дисциплина, выдача мифическим Директором только телефонных указаний и владычество страха и доносительства должны были напоминать советским читателям времена Иосифа Виссарионовича.
Если рассматривать Улитку на склоне с позиций теории о хронотопе М.М. Бахтина, то наиболее интересная часть - та, которая посвящена Управлению по делам леса. Бахтин определяет хронотоп как существенную взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе. Есть место, в котором в определенное время оказывается герой, происходит то или иное событие, и таким образом разворачивается фабула. Это сюжетообразующий хронотоп. Главенствующую роль М.М. Бахтин отводит времени. В Улитке на склоне время похоже на авантюрное, время случая, и слагается оно из случайных одновременностей и случайных разновременностей. Но особенность повести в том, что в ней преобладают именно разновременности. То есть, часто герой попадает не в то время не в то место, и не происходит того, к чему стремился человек. Например, Перец, так и не разобравшись с происходящим в Управлении, не поняв ничего о Лесе, хочет вернуться туда, откуда приехал, на Материк. Он договаривается с шофером Тузиком, что тот отвезет его утром. Чтобы не пропустить отъезд, Перец ночует в машине, а на следующий день оказывается, что Тузик никуда не едет, что он уже не шофер, а грузовик и вовсе подлежит разбору на части. Тогда Перец пытается добиться встречи с директором организации, в которую он был командирован, и ему даже ее устраивают, но до нужного лица он так и не добирается, беседует с его заместителем на отвлеченные темы, ничего не выясняет. Но все же за героем заходят и сообщают, что машина уже отъезжает. Перец в панике бежит, боясь опоздать. Он не знает, где грузовик стоит, куда идти, но невероятным образом оказывается в нем, радуясь, что успел, и узнает: грузовик едет вовсе не туда, куда ему нужно, а в лес, ради которого он и прибыл в эти места, но не получил пропуска и уже отчаялся попасть за колючую проволоку. Очутившись же там, Перец сделал только одно открытие: Увидеть и не понять - это все равно, что придумать (126-127). Вечером за ним опять приезжают специально, чтобы отвезти на материк. Но, как обычно герой оказывается не в том месте и не в то время: в Управлении объявляют чрезвычайное положение в связи с исчезновением секретного оборудования - и Перецу приходится остаться. Утром от безысходности он идет на работу, узнает, что всеведущий директор ведет с сотрудниками сеанс связи по телефону, каждому объясняя его задачи. Герой бегает по разным кабинетам, снимает трубки, но ничего не может понять, так как попадает не в те места, и комната с его трубкой оказываются не там, где обычно, а там, куда Перец так и не добежал. В конце повести он, пытаясь скрыться от преследования, опять случайно оказывается в кабинете директора и постепенно понимает, что сове?/p>