Философско-искусствоведческий исследование произведения "Христос святого Хуана де ла Крус" Сальвадора Дали
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
·онтально и вертикально расположенные краскоформы - сеть, строгая структура организации произведения, строгое пронизывание и сцепление форм, + противопоставленность; спиралевидность - объединение элементов, перетекание одного в другое.
Иделизация, экстраполяция: на уровне материального статуса можно обозначить некоторые знаковые тела в качестве форм и фона, а также особенность их взаимодействия - сеть, организованную на уровне мазков и взаимодействия красочных пигментов, которая собирается на уровне верхнего слоя воедино.
1.1.4 Габариты произведения Христос святого Хуана де ла Крус Сальвадора Дали
Задача: определить, как габариты и формат произведения влияют на восприятие произведения, и какова связь формата с соотношением краскоформ и их организацией.
Наблюдение, измерение: в качестве габаритной вещи произведение представляет собой большое прямоугольное полотно, покрытое слоем масляных красок, 204,8х115,9 см, вертикально вытянутое.
Идеализация: данная форма есть наиболее подходящая для изображения стремительности, строгого и неуклонного фокусированного направления чего-либо, пронизывания.
Экстраполяция: Соотносимость с размером человека позволяет произведению быть с ним на равных, полностью сфокусировать взгляд на самом изображении; в то же время большой формат произведения - подчеркивание значительности, значимости изображенного на нем.
Вывод: вытянутость произведения - особая организация краскоформ, подчеркивание значимости произведения и несомого им пронизывающего движения.
1.1.5 Соотношение основных краскоформ и целостного пространства фона
Задача: выяснить, какие схемы взаимодействия образуют краскоформы в пространстве произведения; экстраполяция выводов из предыдущих пунктов.
) формы, организованные красочным слоем, совокупностью мазков; как и где они расположены:
Наблюдение, измерение, формализация: основная фигура - приблизительно одна вторая часть фона; остальные фигуры расположены значительно ниже, практически выходя за пределы полотна. Отсюда можно с помощью методов
измерение, анализ и синтез выявить организацию формы и фона в пространстве красочного слоя: разделенность на две зоны - темную и светлую, отделенные и в то же время объединенные посредством фактурных границ краскоформ:
) светлые красочные формы сосредоточены в верхней части картины:
а) в форме вытянутого, сужающегося треугольника вершиной вниз;
б) нескольких полусфер;
в) горизонтальное и
г) спиралевидное расположение краскоформ;
) в нижней части:
а) форма нескольких опрокинутых полусфер;
б) широкого треугольника острием вверх;
малые краскоформы этой части находятся внутри краскоформы фона; кроме того, поскольку их несколько, они выступают фоном друг для друга: расположены в) горизонтально и г) спиралевидно - фоны углубляются из нижней части к верхней;
) центральная часть картины утоплена в темном пространстве, светлые краски положены в верхней и в нижней части; но при этом в центральную часть входят нижние краскоформы в своем объединении, и из этой же центральной части выходит верхняя краскоформа - треугольник. Посредством же двух наибольших треугольно расположенных краскоформ можно выделить центральную ось произведения - посредством метода
Синтез: определено, что краскоформы симметрично сосредоточены по обе стороны от центральной оси произведения, зеркально повторяют структуру друг друга относительно центральной горизонтальной оси симметрии.
Аналогия с техникой исполнения: темный холст, на котором выделены светлые краскоформы - расположение этих краскоформ по отношению к краскоформе фона.
Идеализация, экстраполяция: на начальной стадии становления художественного образа можно говорить о возникновении нескольких схем организации пространства произведения Христос святого Хуана де ла Крус:
) строгая ветрикаль - центральная ось произведения, на которую нанизаны самые светлые краскоформы;
) два взаимонаправленных треугольника, объединяющих собой светлые краскоформы, и в то же время противопоставленных красочному решению темного фона;
) взаимодействие посредством вертикалей и горизонталей - строгая четкая структура; спирали - сплавленность противопоставления;
) две противопоставленные и взаимонаправленные сферы светлых краскоформ - а) симметричные друг другу относительно горизонтали и состоящие из нескольких малых полусфер; б) симметричных друг другу относительно вертикали, - полусферы, как и треугольники, контрастируют с пустотой темного пространства краскоформ;
) явленность, но не уравновешенная, а с доминантой более вертикальной, пронизывающей краскоформы нижней части краскоформы - треугольника.
Вывод: постепенная явленность структуры взаимодействия краскоформ - несколько схем взаимодействия, сложная организация произведения, в котором каждый элемент так или иначе присутствует в общей схеме; выстраивание схем взаимодействия относительно центральных осей произведения - вертикальной и горизонтальной.
Через рассмотрение материального статуса произведения Христос святого Хуана де ла Крус Сальвадора Дали, созданного в результате отношения художника и художественного материала, были выявлены следующие характеристики:
Живописное произведение Христос святого Хуана де ла Крус Сальвадора Дали, созданное в