Философско-искусствоведческий исследование произведения "Христос святого Хуана де ла Крус" Сальвадора Дали
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
?ехника, сплавленность краскоформ.
Формализация, измерение, анализ:
) медленные, однообразные и скупые мазки в одном направлении - символ куб; 2) мазки мелкие, пересекающиеся, накладывающиеся друг на друга - символ Х, загадка; 3) быстрые, ритмичные, летящие мазки - полет, некое чудо - символ локон; 4) легкие быстрейшие мазки, сливающиеся в одно.
Используется свежий раствор красок, чтобы передать мельчайшие и неуловимые оттенки; применяются только великодушные и верные красочные пигменты - стойкие, обеспечивающие сохранность красочного слоя.
Синтез: все в процессе создания картины является важным и значимым, некое поэтапное делание произведения, становление единства разнохарактерных мазков сочетается с вниманием к долговечности, прочности красочного слоя, предотвращение пожухания - качественный грунт не впитывает порами связующее красок.
Аналогия и экстраполяция: автор как создатель материала - создатель всего произведения, то есть Творец, одновременно сохраняющий произведение на века.
Аналогия, измерение: как и художественный материал холст, масляный красочный состав имеет несколько слоев.
Отсюда - идеализация: соответствие, согласованность первичной базы и ее покрытия; характер слияния - стремительный, ускоряющийся, нарастающий ритм объединения разнохактерного в единое, сплавленное; постепенный и осторожный переход от состава, в котором мало краски, к более насыщенному: нижние слои картины - обедненные с физической и химической точки зрения материалом, но прочные и стойкие; с каждым разом он становится жиже, прозрачнее, но насыщеннее; картина становится все более насыщенной и вязкой, оплотняется, объединяет сложные этапы становления целостности; мазки выступают необходимым основанием друг друга.
Поэтапный способ нанесения красок мазками позволяет сохранить эластичность грунта, устранить опасность прожухания и осыпания красочного слоя, появления кракелюр.
Идеализация и экстраполяция: поэтапное нанесение красок на холст придает произведению глубину, насыщенность, сплавленность, постепенную его явленность в мир через прочное традиционное основание посредством Творца - явленность на века. Таким образом, весь красочный слой по сути характеризуется качествами единства и нерасчлененности. Материальный слой в своей основе изначально несет содержание, оплотняет его; единство на уровне разнонаправленных, но слитных мазков - начиная с нижнего и заканчивая верхним слоем, - может говорить о сплавленности всех элементов и на дальнейших уровнях.
3) красочная палитра произведения, использованные краски, смеси;
Наблюдение: несколько видов красочных пигментов.
Формализация, анализ: Красочная палитра - темные и светлые пигменты. Основа картины - черная и белая краски. Свинцовые белила - кроющие, т.к. в сильной степени отражают падающий на них свет, в качестве основы, грунтовки - способствуют быстрому высыханию произведения, предотвращают пожухание; черный пигмент обладает тем же качеством за счет того, что в сильной степени поглощает свет, прежде чем он дойдет до нижележащего слоя.
В данном произведении используются так называемые великодушные и верные краски - как натуральные пигменты, так и пигменты искусственные - те краски, которые являются самыми стойкими, связаны нерасторжимым союзом; поэтапное связывание пигментов - грунт, имприматура - виноградная черная со свинцовыми белилами и льняным маслом, наиболее стойкие, и верхний слой в качестве отделки - через цинковые белила с маковым маслом + виноградная черная - составы, максимально стойкие к изменению тона. Темные пигменты утоплены в пространство произведения, в то время как светлые решены выступающими из холста элементами.
Аналогия, синтез: тщательно продуманное послойное применение красочного материала: формирование каждого слоя как натуральными, используемыми с древнейших времен и старыми мастерами, так и искусственными пигментами, взаимодействие красочных пигментов и становление красочных форм уподобляется мастером живому динамичному процессу, не прекращающемуся противоборству и единению. Красочные пигменты, способ их наложения формируют определенные элементы произведения, фиксируя единство с первоосновой - темным грунтом холста.
Идеализация: взаимосвязь на первичном уровне с основой - холстом, его красочной трактовкой; скрепление красочных пигментов, сопоставление их по цветности. Сочетание пигментов, используемых старыми мастерами, с новыми пигментами - слияние техник, оформляющего материала в конкретно данном произведении работает на его сохранность, скрепленность, целостность. Выделение на уровне красочного состава определенных элементов, их выход из темных, возвышение.
4) образуемые краскоформы:
Наблюдение: красочные пигменты в своем сочетании образуют определенные краскоформы.
Анализ, измерение: горизонтали форм в нижней части, менее выраженные горизонтали в верхней части; вертикаль по центру произведения; плавные линии перехода горизонталей - спиралевидные краскоформы в верхней и нижней частях.
Синтез темной основы холста и более плотного нанесения светлых краскоформ - темный холст выступает фоном по отношению к светлым красочным формам, они выше и более выступают-то есть из отдельных краскоформ созданы такие целостности, как общий фон и формы, которые также могут выступать фоном по отношению к друг другу.
Аналогия: гори?/p>