Рамантычнай скрыпiчны канцэрт 1800-1870-я гады
Дипломная работа - Разное
Другие дипломы по предмету Разное
Магiстарская праца
Рамантычнай скрыпiчны канцэрт 1800-1870-я гады
ЗМЕСТ
Уводзiны
Раздзел 1. Этапы эвалюцыi жанру сольнага скрыпiчнага канцэрта ад крынiц да XIX у
Раздзел 2. Шляхi развiцця скрыпiчнага канцэрта СЮ пару ранняга i спелага рамантызму. Раннi рамантычны скрыпiчны канцэрт
Раздзел 3. Тып вялiкага вiртуознага блiскучага канцэрта
Раздзел 5. Рамантычны стыль скрыпiчнага выканальнiцтва
Высновы
Спiс выкарыстаных крынiц
ДапаСЮненнi
Увядзенне
У гiсторыi еСЮрапейскiх культурных i лiтаратурных адносiн важным этапам была эпоха рамантызму. Сiмвалiчна-мастацкi мову рамантыкаСЮ была заСЮсёды выяСЮленнем агульнай СЮнiверсалiiкi, натурфилософской СЮ сваёй аснове пазiцыi. Гэтая пазiцыя выяСЮляецца ва СЮсталёСЮцы рамантыкаСЮ думаць пра СЮсё, i пра СЮсе разам, аб паэзii, палiтыцы, гiсторыi, да таго ж яны разглядалi гэта з усiм размахам i шырынёй, СЮспрымалi СЮсё як цэлае, арганiчнае, жывое цэлае, якое iснуе па сваiм унутраным законах .
Рамантызм СЮзнiкае, з аднаго боку, як рэакцыя супраць рацыяналiзму эпохi Асветы, яго жорсткiх канонаСЮ СЮ мастацтве, непарушных, назаСЮжды СЮстаноСЮленых правiлаСЮ i законаСЮ мастацкай творчаii, з другога, ён нараджаецца ва СЮмовах жорсткага расчаравання СЮ iдэалах Вялiкай Французскай рэвалюцыi, якiмi быСЮ палонны розум СЮсёй ЕСЮропы. Таму, у процiвагу рацыяналiзму, з яго культам розуму i логiка-паняцiйны формамi пазнання, рамантызм зрушвае акцэнт на пачуццёваiь i перажываннi субекта. Такiм чынам, дамiнуючую ролю СЮ спазнаньнi свету пачынаюць выконваць iрацыянальныя формы, такiя як мiстычны акт iнтуiцыi або творчая фантазiя.
Для рамантычнага светапогляду аднымi з самых характэрных рыс зяСЮляецца культ мастацтва, культ прыроды i культ творчай iндывiдуальнаii. Таму праблема творчаii, асобы займае адно з цэнтральных меiаСЮ у эстэтыцы i фiласофii рамантызму.
Эпоха ранняга i спелага рамантызму - "залатая эра" скрыпiчнага канцэрта, адзiн з самых пладавiтых перыядаСЮ яго гiсторыi.
Актуальнаiь тэмы магiстарскай працы абумоСЮлена:
- Неабходнаiь СЮвядзення СЮ навуковы абарот значнага эмпiрычнага вопыту, складаецца з вялiкай колькаii твораСЮ;
РЖнтэнсiСЮным развiццём рамантычнага скрыпiчнага канцэрта СЮ перыяд (1800-1870рр.ХИХст.), Якi праходзiць пад знакам радыкальнага абнаСЮлення жанру;
Надзённай неабходнаiю тыпалагiчнае атрыбуцыi жанру ва СЮмовах кардынальнай перабудовы канцэптуальнага i лексiчнага узроСЮняСЮ музычнага мыслення.
Абектам даследавання ёiь эвалюцыйны працэс станаСЮлення i развiццё жанру скрыпiчнага канцэрта i педагагiчныя традыцыi працэсаСЮ СЮзаемадзеяння еСЮрапейскiх культур.
Прадметам даследавання зяСЮляецца рамантычны скрыпiчны канцэрт XIX ст. (1800-1870рр.).
Мэта даследавання складаецца СЮ сiстэматызацыi i абагульненнi гiстарычных фактараСЮ i музикознавчиз прынцыпаСЮ, звязаных з развiццём жанру скрыпiчнага канцэрта СЮ творчаii прадстаСЮнiкоСЮ ранняга i спелага еСЮрапейскага рамантызму.
Пазначаная мэта i ракурс абранай праблемы абумовiлi рашэнне наступных задач.
Задачы даследавання:
) вызначыць перыяд зараджэння жанру скрыпiчнага канцэрта, у кантэкiе агульнаеСЮрапейскага культурнага працэсу;
) прасачыць уплыСЮ грамадска-палiтычных i сацыякультурных працэсаСЮ на станаСЮленне рамантычнага скрыпiчнага канцэрта;
) вызначыць тыпалогiю жанру рамантычнага скрыпiчнага канцэрта, а менавiта: - раннi рамантычны скрыпiчны канцэрт, - вялiкi вiртуозны блiскучы канцэрт, - лiрычнаму-песенны канцэрт;
) вывучыць рамантычны стыль скрыпiчнага выканальнiцтва.
Матэрыялам для даследавання абраны скрыпiчныя канцэрты П. Родзе, Р. Крейцера, Н. Паганини, Л. Шпора, Ф. Мендельсона, Ш. Берио, О. Львова, Р. Шумана, А. Ветана, К. Лiпiньскi, Г. Ернта, Г. Венявского
Тэарэтыка-метадалагiчную аснову магiстарскага даследавання склалi музыказнаСЮчым працы па праблемах: гiсторыя замежнай музыкi, гiсторыя скрыпiчнага мастацтва (Н. Берковский [8], Л. Гiнзбурга [14, 15], В. Григорева [16, 17], М. Грынберг [18], С. Маркуса [34], Л. Рааб [44 - 46]); музычнай формы (В. Бобровського [8], Б. Гецелева [13], М. Горюхин [19], Ю. Кона [29], Н. Кюрегяна [ 32], А. Соколова [50]); драматургii (Л. Гинзбург [14], Т.Ченовои [60], И. Ямпольського [65, 66]) катэгорыi канцэртнага (Б. Асаф Пракофева [4 -6] , Ю. Келдыша, [27], Л. Раабена [44 -46], М. Тараканова [55], В. Холоповой [57]) музычнага стылю (О. Козаренко [27], М. Мiхайлава [36], С. Скребкова [49],) жанру (М. Арановського [3], М. Лобановои [33], А. Соколова [50], А. Сохора [53], М. Тараканова [55]).
Сiстэмны падыход, прынцыпы гiстарызму i абектыСЮнаii, аналiзу тыпалагiчных змяненняСЮ абумовiлi магчымаii вызначэння стабiльных i мабiльных прыкмет рамантычнага скрыпiчнага канцэрта на СЮсiх этапах яго эвалюцыi.
Ступень даследаваннi праблемы. Праца пабудаваная на аснове вывучэння i сiстэматызацыi значнага абёму музыказнаСЮчым i гiсторыка-культурнай лiтаратуры, у якой паднiмаюцца i вывучаюцца праблемы эвалюцыi жанру скрыпiчнага канцэрта.
Даволi шырокае кола эстэтыка-фiласофскiх i музыказнаСЮчым крынiц па праблемах музычнага рамантызму СЮводзяць у атмасферу эпохi, дапамагаюць спаiiгнуць яе вобразна-эмацыйны свет, паглыбiцца СЮ псiхалогiю творчаii i кампазiтарскай працэсу. У коле найбольш цiкавых работ адзначым "Рамантызм у Германii" Н. Берковського [8], "эстэтыкi рамантызму" В. Ванслова [11], зборнiк навуковых