Geum.ru

Курсовой проект

  • 9161. Киль легкого самолета
    Разное

    Лонжерон обычно представляет собой балку таврового или швеллерного типа. Стенка лонжерона изготовлена из трехслойного КМ (сотовый заполнитель). Причем несущие слои стенки выкладываются под углом ± 45?, так как они работают на сдвиг. А пояса лонжерона выклеиваем из лент стеклоткани Т 10, практически однонаправлены. Пояс будет работать на сжатие и не извернется, т.к. одну кромку будет держать стенка лонжерона, а другая кромка упирается в трехслойную обшивку и не выпадает оттуда. Несущие слои тоже укладываются под углом ± 45?, это делается для того, что бы повысить жесткость агрегата (деформация в 3 раза меньше). Обшивку в носике целесообразно сделать однослойной, т.к. большая кривизна, нагрузку выдержит, а вся обшивка будет трехслойная.

  • 9162. Кинематический анализ зубофрезерного станка модели 5М324А
    Разное

    Обрабатываемая детальцилиндрическое колесо с винтовым зубомСтруктурная схемаРисунок 5Анализируемые параметрыРезультат анализа1. Образуемая поверхность1.1 Форма поверхностивинтовая1.2Форма производящих линий:1.2.10бразующейэвольвента1.2.2Направляющейвинтовая1 .ЗМетоды получения производящих линий1.3.1 Образующейобкат1.3.2Направляющейкасание2Условная запись движений2.1 Формообразования2.1. 1Скорость резанияФv(В,В2)2.1.2ПодачиФs(П3В4)2.2ДеленияНет 2.3ВрезанияНет3 Класс структурыС244Структура кинематических трупп4.1Группа движения скорости резания4.1.1 Внутренняя связьB1-3-2-4--5-ix-6-7-8-B24.1.2Внешняяя связьM-l-iv-P1-24.2Группа движения подачи4.2.1 Внутренняя связьП3-ВВ-9-Р2-4--5- ix-6-7-8-B44.2.2Внешняяя связьM-l-iv-P1-2-4--5- ix-6-is-P3-95Настройка движений по параметрам5.1 Движение скорости резания5.1.1 На траекториюГитара ix5.1.2 На путьНет5.1.3На скоростьГитара iv5.1.4 На направлениеРеверс P15.1.5 На исходное положениенет5.2 Движение подачи5.2.1 На траекториюгитарой iy, реверс Р25.2.2 На путьупор В5.2.3На скоростьгитара is5.2.4 На направлениереверс Р35.2.5 На исходное положениеУпор Н

  • 9163. Кинематический и кинетостатический расчет поперечно-строгального станка
    Разное

    T6,1секRp10ммw11,029508рад/сек Vmax0,010714м/с SH0,018024м tfiSbiriKxkyk0000,0080240,00802400,050,0514750,910,0089340,0089220,000460,10,1029511,820,0098440,0097920,0010120,150,1544262,730,0107540,0106260,0016540,20,2059023,640,0116640,0114180,0023850,250,2573774,550,0125740,012160,003201 0,30,3088525,460,0134840,0128460,004099S=20,714t0,350,3603286,370,0143940,013470,0050750,40,4118037,280,0153040,0140250,0061260,450,4632798,190,0162140,0145050,0072460,50,5147549,10,0171240,0149050,0084310,550,5662310,010,0180340,015220,0096750,60,61770510,920,0189440,0154440,0109720,650,6691811,830,0198540,0155720,0123160,70,72065612,740,0207640,0156020,0137020,750,77213113,650,0216740,0155280,0151210,80,82360714,560,0225840,0153480,0165680,850,87508215,470,0234940,0150580,0180340,90,92655716,380,0244040,0146570,0195130,950,97803317,290,0253140,0141420,02099611,02950818,20,0262240,0135120,0224751,051,08098419,110,0271340,0127660,0239441,11,13245920,020,0280440,0119030,0253931,151,18393420,930,0289540,0109240,0268141,21,2354121,50,0295240,0097170,0278791,251,28688521,50,0295240,008270,0283421,31,33836121,50,0295240,0068010,028731,351,38983621,50,0295240,0053140,0290421,41,44131121,50,0295240,0038120,0292771,451,49278721,50,0295240,0023010,0294341,51,54426221,50,0295240,0007830,0295141,551,59573821,50,029524-0,000740,0295151,61,64721321,50,029524-0,002250,0294381,651,69868921,50,029524-0,003770,0292831,71,75016421,50,029524-0,005270,0290511,751,80163921,50,029524-0,006760,0287411,81,85311521,50,029524-0,008220,0283551,851,9045921,50,029524-0,009670,0278951,91,95606621,50,029524-0,01110,027361,952,00754121,50,029524-0,012490,026753S=23,2 22,05901621,50,029524-0,013850,0260752,052,11049221,50,029524-0,015170,0253282,12,16196721,50,029524-0,016450,0245142,152,21344321,50,029524-0,017690,0236352,22,26491821,50,029524-0,018890,0226932,252,31639321,50,029524-0,020030,0216912,32,36786921,50,029524-0,021120,0206322,352,41934421,50,029524-0,022150,0195182,42,4708221,50,029524-0,023130,0183522,452,52229521,50,029524-0,024040,0171382,52,5737721,50,029524-0,024890,0158782,552,62524621,50,029524-0,025680,0145762,62,67672121,50,029524-0,026390,0132362,652,72819721,50,029524-0,027040,0118612,72,77967221,50,029524-0,027610,0104542,752,83114821,50,029524-0,028110,0090192,82,88262321,50,029524-0,028540,0075612,852,93409821,50,029524-0,028890,0060822,92,98557421,50,029524-0,029170,0045882,953,03704921,50,029524-0,029360,00308133,08852521,50,029524-0,029480,0015663,053,1421,50,029524-0,029524,7E-053,13,19147521,50,029524-0,02949-0,001473,153,24295120,880,028904-0,02876-0,002923,23,29442620,30,028324-0,02799-0,004313,253,34590219,720,027744-0,02717-0,00563S=-12,81t+54,2183,33,39737719,140,027164-0,02628-0,006873,353,44885218,560,026584-0,02534-0,008043,43,50032817,980,026004-0,02435-0,009133,453,55180317,40,025424-0,02331-0,010143,53,60327916,820,024844-0,02224-0,011073,553,65475416,240,024264-0,02114-0,011913,63,7062315,660,023684-0,02001-0,012673,653,75770515,080,023104-0,01886-0,013353,73,8091814,50,022524-0,01769-0,013943,753,86065613,920,021944-0,01651-0,014453,83,91213113,340,021364-0,01533-0,014883,853,96360712,760,020784-0,01415-0,015223,94,01508212,180,020204-0,01297-0,015493,954,06655711,60,019624-0,01181-0,0156744,11803311,020,019044-0,01066-0,015784,054,16950810,440,018464-0,00954-0,015814,14,2209849,860,017884-0,00844-0,015774,154,2724599,280,017304-0,00737-0,015664,24,3239348,70,016724-0,00633-0,015484,254,375418,120,016144-0,00534-0,015244,34,4268857,540,015564-0,00438-0,014934,354,4783616,960,014984-0,00347-0,014584,44,5298366,380,014404-0,00261-0,014164,454,5813115,80,013824-0,00181-0,013714,54,6327875,220,013244-0,00105-0,01324,554,6842624,640,012664-0,00036-0,012664,64,7357384,060,0120840,000282-0,012084,654,7872133,480,0115040,00086-0,011474,74,8386892,90,0109240,001376-0,010844,754,8901642,320,0103440,001829-0,010184,84,9416391,740,0097640,002219-0,009514,854,9931151,160,0091840,002545-0,008824,95,044590,580,0086040,002806-0,008134,955,09606600,0080240,003004-0,0074455,14754100,0080240,003383-0,00728S=05,055,19901600,0080240,003753-0,007095,15,25049200,0080240,004112-0,006895,155,30196700,0080240,004462-0,006675,25,35344300,0080240,004799-0,006435,255,40491800,0080240,005123-0,006185,35,45639300,0080240,005434-0,00595,355,50786900,0080240,005731-0,005625,45,55934400,0080240,006012-0,005315,455,6108200,0080240,006278-0,0055,55,66229500,0080240,006527-0,004675,555,7137700,0080240,006758-0,004335,65,76524600,0080240,006972-0,003975,655,81672100,0080240,007167-0,003615,75,86819700,0080240,007343-0,003245,755,91967200,0080240,0075-0,002855,85,97114800,0080240,007637-0,002465,856,02262300,0080240,007753-0,002075,96,07409800,0080240,007849-0,001675,956,12557400,0080240,007925-0,0012666,17704900,0080240,007979-0,000856,056,22852500,0080240,008012-0,000446,16,2800,0080240,008024-2,6E-052. Диаграмма EXCEL с теоретическим профилем кулачка.

  • 9164. Кинематический и силовой анализ механизмов иглы и нитепритягивателя универсальной швейной машины
    Разное

    В процессе работы должна ознакомиться с основными этапами проектирования швейного оборудования, глубоко изучить технологический процесс, осуществляемый на универсальной швейной машине, научиться составлять и анализировать кинематические схемы исполнительных механизмов. Также я должна освоить методику проведения перемещений, скоростей, ускорений звеньев механизмов и их отдельных точек, научиться устанавливать законы изменения во времени этих величин, определять силы, действующие на звенья механизмов, реакции в кинематических парах и давления на станину машины. Таким образом, я должна научиться решать задачи кинематического и динамического анализа механизмов, необходимого для выполнения расчетов проектируемого швейного оборудования.

  • 9165. Кинематический и силовой анализ рычажного механизма
    Производство и Промышленность
  • 9166. Кинематический и силовой расчет механизма
    Физика

    Возможными поводками (звеньями) для присоединения групп Ассура к начальному звену и стойке являются звенья: 2, 3, 5 (звенья, образующие кинематические пары со звеньями 1 и 0). Из них звенья 2 и 3 , соединенные между собой, образуют двухповодковую группу Ассура 1 вида (ВВВ). В этой группе внешние кинематические пары, которыми звенья группы присоединяются к начальному звену и стойке вращательные: (1 2) и (3 0), внутренняя кинематическая пара, которая соединяет между собой звенья 2 и 3 также вращательная (2 3). Присоединив 2ПГ Ассура 1 вида к начальному звену 1 и стойке 0 , получим промежуточный механизм 0, 1, 2, 3.

  • 9167. Кинематический и силовой расчет механизма долбежного станка с качающейся кулисой
    Производство и Промышленность
  • 9168. Кинематический расчет привода
    Производство и Промышленность
  • 9169. Кинематический расчет привода ленточного конвейера и расчет червячной передачи
    Производство и Промышленность
  • 9170. Кинематический расчет редуктора
    Разное

    Вал редуктора соединяется с валом электродвигателя через ременную передачу, но принимаем вал редуктора равным валу электродвигателя, так как при необходимости привод такого редуктора может быть осуществлен непосредственно от электродвигателя. Диаметр вала электродвигателя 32 мм; необходимо согласовать диаметры ротора dдв и вала dв1

  • 9171. Кинематограф и мультимедийные технологии
    Компьютеры, программирование

    Векторные примитивы задаются с помощью описаний. Например: рисовать линию от точки А до точки В; рисовать эллипс, ограниченный заданным прямоугольником. Для компьютера подобные описания представляются в виде команд, каждая из которых определяет некоторую функцию и соответствующие ей параметры. Символические команды для приведённых выше примеров описаний в векторном формате WMF (Windows Metafile) записываются так: МО VETO XI, Y1 Установить текущую позицию (XI, Y1). LINETO X2, Y2 Нарисовать линию от текущей позиции до позиции (X2.Y2). ELLIPSE X3,Y3, X4,Y4 Нарисовать эллипс, ограниченный прямоугольником, где (ХЗ, Y3) - координаты левого верхнего, а (Х4, Y4) - правого нижнего угла этого прямоугольника. Информация о цвете объекта сохраняется как часть его описания, т. е. в виде векторной команды (сравните: для растровых изображений хранится информация о цвете каждого видеопикселя). Векторные команды сообщают устройству вывода о том, что необходимо нарисовать объект, используя максимально возможное число элементов (видеопикселей или точек). Чем больше элементов используется устройством вывода для создания объекта, тем лучше этот объект выглядит. Кто же составляет последовательность векторных команд? Для получения векторных изображений, как правило, используются программы иллюстративной графики (Adobe Illustrator, Macromedia Freehand, CorelDraw), которые широко применяются в области дизайна, технического рисования, а также для оформительских работ. Эти векторные программы предоставляют в распоряжение пользователя набор инструментов и команд, с помощью которых создаются рисунки.

  • 9172. Кинематографичность стиля Сергея Довлатова на примере сборника рассказов "Чемодан"
    Литература

    .%20%d0%9d%d0%b0%d1%87%d0%b0%d0%bb%20%d0%bf%d0%b8%d1%81%d0%b0%d1%82%d1%8c%20%d1%80%d0%b0%d1%81%d1%81%d0%ba%d0%b0%d0%b7%d1%8b.%20%d0%92%d1%85%d0%be%d0%b4%d0%b8%d0%bb%20%d0%b2%20%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%bd%d0%b3%d1%80%d0%b0%d0%b4%d1%81%d0%ba%d1%83%d1%8e%20%d0%b3%d1%80%d1%83%d0%bf%d0%bf%d1%83%20%d0%bf%d0%b8%d1%81%d0%b0%d1%82%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%b9%20"%d0%93%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b6%d0%b0%d0%bd%d0%b5"%20%d0%b2%d0%bc%d0%b5%d1%81%d1%82%d0%b5%20%d1%81%20%d0%92.%20%d0%9c%d0%b0%d1%80%d0%b0%d0%bc%d0%b7%d0%b8%d0%bd%d1%8b%d0%bc,%20%d0%98.%20%d0%95%d1%84%d0%b8%d0%bc%d0%be%d0%b2%d1%8b%d0%bc,%20%d0%91.%20%d0%92%d0%b0%d1%85%d1%82%d0%b8%d0%bd%d1%8b%d0%bc%20%d0%b8%20%d0%b4%d1%80.%20%d0%9e%d0%b4%d0%bd%d0%be%20%d0%b2%d1%80%d0%b5%d0%bc%d1%8f%20%d1%80%d0%b0%d0%b1%d0%be%d1%82%d0%b0%d0%bb%20%d0%bb%d0%b8%d1%87%d0%bd%d1%8b%d0%bc%20%d1%81%d0%b5%d0%ba%d1%80%d0%b5%d1%82%d0%b0%d1%80%d0%b5%d0%bc%20%d1%83%20%d0%bf%d0%b8%d1%81%d0%b0%d1%82%d0%b5%d0%bb%d1%8c%d0%bd%d0%b8%d1%86%d1%8b%20%d0%92%d0%b5%d1%80%d1%8b%20%d0%9f%d0%b0%d0%bd%d0%be%d0%b2%d0%be%d0%b9.">С 1962 по 1965 год Сергей Довлатов служил в армии, в системе охраны исправительно-трудовых лагерей на севере Коми АССР. После демобилизации поступил на факультет журналистики ЛГУ, параллельно работая журналистом в многотиражке Ленинградского кораблестроительного института "За кадры верфям" <http://www.smtu.ru/zkv/>. Начал писать рассказы. Входил в ленинградскую группу писателей "Горожане" вместе с В. Марамзиным, И. Ефимовым, Б. Вахтиным и др. Одно время работал личным секретарем у писательницы Веры Пановой.

  • 9173. Кинематографичность текстов Дмитрия Глуховского на примере романа "Метро 2033"
    Литература

    Кто сейчас ответит - что такое «совсем литература»? То, за что «Букера» дают? Литературными премиями правит конъюнктура, и они редко имеют что-либо общее с читательскими вкусами. При этом, в отличие от Запада, и награждение ничего для романа не сделает: дай ему хоть «Нацбест», хоть «Большую книгу», народным он не станет. Должна ли настоящая литература оставлять читателя равнодушным, быть недоступной, «клубной»? Есть ли тогда у неё шансы пережить своих авторов? Не вижу ничего порочного в мультимедийности современной литературы, в её кросс-платформенности. Текст может кочевать меж медиа, часть одного сюжета может быть рассказана в романе, другая - в компьютерной игре, третья - в кино. Сами по себе игры - тоже вид искусства. Да, они могут быть примитивны, жестоки и омерзительны, но разве мало таких фильмов или книг? Среди компьютерных игр есть и шедевры - правда, по атмосфере и по визуальной составляющей. Но кто сказал, что в играх не место ярким диалогам, красивому нарративу, мощному и небанальному сюжету? Игра может стать произведением искусства и охватит куда более многочисленную аудиторию, чем книга. Вообще в эпоху Интернета пора бы сдавать каноны и штампы XX века в утиль. Литература нового века мало чем будет напоминать литературу прошлого». Дмитрий Глуховский

  • 9174. Кинетика химических реакций
    Химия

    Уравнение (10) имеет вид прямой в координатах "ln ?0,5 - lnC0". Тангенс угла наклона этой прямой есть "n - 1" или n = tg? + 1. Определить период полупревращения при различных исходных концентрациях можно на рис.1. Например, при исходной концентрации C0 (1) = 1 моль / л концентрация вещества A уменьшается до значения 0,5 моль / л за 70 с, т.е. ?0,5 (1) = 70 с.

  • 9175. Кинетические методы определения загрязнителей в различных природных средах
    Экология

    Ферментативное определение мочевины основано на реакции ее гидролиза, катализируемой ферментом уреазой. Образующиеся продукты гидролиза - ионы и можно определять электрохимически, фотометрически или флуориметрически. Групповое определение аминокислот основано на использовании таких ферментов, как L-амино- или D-аминооксидаза, которые катализируют окисление аминокислоты кислородом воздуха до кетокислоты, пероксида водорода и аммиака. Последний далее определяют электрохимически с помощью NH3-чувствительного газового электрода. Специфическое определение отдельных аминокислот возможно при применении декарбоксилаз, дегидрогеназ, лиаз, трансфераз. Для определения глюкозы используют несколько специфических ферментативных реакций, например: 1) катализируемое глюкозооксидазой окисление ее кислородом воздуха (или другими окислителями) до глюконовой кислоты и пероксида водорода; 2) ее взаимодействие с АТФ с образованием глюкозо-6-фосфата в присутствии гексокиназы. При использовании первой реакции определение глюкозы проводят либо наблюдая за уменьшением количества кислорода в растворе с помощью О2-чувствительного электрода Кларка, либо измеряя рН раствора, который изменяется вследствие образования глюконовой кислоты, либо определяя количество образовавшегося пероксида водорода. Ферментативные методы определения сахарозы и других дисахаридов основаны на использовании специфических ферментов (инвертазы, лактазы), превращающих дисахариды в моносахариды, одним из которых является глюкоза. Далее глюкозу определяют с помощью описанного выше метода. Ферментативное определение этанола основано на использовании одного из двух ферментов: алкогольоксидазы, катализирующей окисление этанола кислородом воздуха до ацетальдегида и Н2О2 , или алкогольдегидрогеназы, в присутствии которой спирт в реакции с НАД (никотинамидадениндинуклеотидом) превращается в НАД " Н2 .

  • 9176. Кинетическое и термодинамическое исследование физико-химических процессов
    Педагогика

    Если соединить точки, полученные указанным выше способом на диаграммеме VII, то получим две линии температур начала затвердевания: FН'Е, отвечающую выделению компонента В, и CDG'Е', отвечающую выделению компонента А. Таким образом, кривая температур начала кристаллизации диаграммы состояния окажется построенной. Эта кривая называется ликвидусом и состоит из двух ветвей, соответствующих кристаллизации того и другого компонента. Ветви пересекаются в точке Е', которая будет изображать состояние раствора (расплава), находящегося в равновесии одновременно с твердыми В и А. Раствор, находящийся в равновесии с двумя твердыми фазами, называется двояконасыщенным. При продолжающемся отнятии теплоты от системы температура и состав жидкости, состояние которой определяется течкой Е', постоянны. Расплав Е' называется эвтектическим или жидкой эвтектикой. Затвердевшая жидкая эвтектика называется твердой эвтектикой ( по валовому составу они тождественны), а температура, при которой такая эвтектика затвердевает, эвтектической температурой. Точка Е' изображающая состояние жидкой эвтектики (фигуративная точка жидкой эвтектики), называется эвтектической точкой. Когда это не может повести к недоразумению, употребляют один термин эвтектика, объединяя и температуру, и состав эвтектической точки. Так как в эвтектике двойной системы число компонентов равно двум, число фаз трем, а давление постоянно, то эта точка нонвариантная (точнее, условно-нонвариантная).

  • 9177. Кино - как синтетический вид искусства
    Культура и искусство

    «В то время из Москвы в Одессу прикатил поруганный в столице кинорежиссер товарищ Крайних Взглядов, великий борец за идею кино факта. Местная киноорганизация, подавленная полным провалом своих исторических фильмов из древнеримской жизни, пригласила товарища Крайних Взглядова под свою стеклянную сень. Долой павильоны! сказал Крайних Взглядов, входя на фабрику. Долой актеров, этих апологетов мещанства! Долой бутафорию! Долой декорации! Долой надуманную жизнь, гниющую под светом юпитеров! Я буду обыгрывать вещи! Мне нужна жизнь, как она есть! К работе порывистый Крайних Взглядов приступил на другой же день. Розовым утром, когда человечество еще спало, новый режиссер выехал на Соборную площадь, вылез из автомобиля, лег животом на мостовую и с аппаратом в руках осторожно, словно боясь спугнуть птицу, стал подползать к урне из окурков. Он установил аппарат у подножия урны и снял ее с таким расчетом, чтобы на экране она как можно больше походила на гигантскую сторожевую башню. После этого Крайних Взглядов постучался в частную квартиру и, разбудив насмерть перепуганных жильцов, проник на балкон второго этажа. Отсюда он снова снимал ту же самую урну, правильно рассчитывая, что на пленке она приобретет вид жерла сорокадвухсантиметрового орудия. Засим, немного отдохнув, Крайних Взглядов сел в машину и принялся снимать урну сходу. Он стремительно наезжал на нее, застигал ее врасплох и крутил ручку аппарата, наклоненного под углом в сорок пять градусов. Борис Древлянин, которого прикомандировали к новому режиссеру, с восхищением следил за обработкой урны. Ему и самому тоже удалось принять участие в съемке. Засняв тлеющий окурок папиросы в упор, отчего она приняла вид пароходной трубы, извергающей дым и пламя, Крайних Взглядов обратился к живой натуре. Он снова лег на тротуар, на этот раз на спину, и велел Древлянину шагать через него взад и вперед. В таком положении ему удалось прекрасно заснять подошвы башмаков Древлянина. При этом он достиг того, что каждый гвоздик подошвы походил на донышко бутылки. Впоследствии этот кадр, вошедший в картину „Беспристрастный объектив“, назывался „Поступь миллионов“. Однако все это было мелко по сравнению с кинематографическими эксцессами, которые Крайних Взглядов учинил на железной дороге. Он считал своей специальностью съемки под колесами поезда. Этим он на несколько часов расстроил работу железнодорожного узла. Завидев тощую фигуру режиссера, лежащего между рельсами в излюбленной позе на спине, машинисты бледнели от страха и судорожно хватались за тормозные рычаги. Но Крайних Взглядов подбодрял их криками, приглашая прокатиться над ним. Сам же он медленно вертел ручку аппарата, снимая высокие колеса, проносящиеся по обе стороны его тела. Товарищ Крайних Взглядов странно понимал свое назначение на земле. Жизнь, как она есть, представлялась ему в виде падающих зданий, накренившихся на бок трамвайных вагонов, приплюснутых или растянутых объективом предметов обихода и совершенно перекореженных на экране людей. Жизнь, которую он так жадно стремился запечатлеть, выходила из его рук настолько помятой, что отказывалась узнаваться в крайне взглядовском экране. Тем не менее у странного режиссера были поклонники, и он очень этим гордился, забывая, что нет на земле человека, у которого не было поклонников».

  • 9178. Кино - самое массовое из искусств
    Культура и искусство

     

    1. Александров Г.В. Эпоха и кино. 2-е издание, доп. М.: Политиздат, 1983.
    2. Александров С.Е. Из истории кино. Сборник. Выпуск 7. М.: Искусство, 1968.
    3. Александров С.Е. Из истории кино. Сборник. Выпуск 9. М.: Искусство, 1974.
    4. Баскаков В.Е. Фильм движение эпохи. М.: Искусство, 1989.
    5. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // http://www.lib.ru
    6. Богомолов Ю. Краткий конспект длинной истории советского кино: 20-е годы // Искусство кино. 1995. №11 - с.16.
    7. Бондаренко Е.А. Путешествие в мир Кино. М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд, 2003.
    8. Грошев А. Новаторство советского кино.- М.: Просвещение, 1986.
    9. Караганов А.В. Киноискусство в борьбе идей. М.: Политиздат, 1982.
    10. Клер Р. Кино вчера, кино сегодня. М.: Прогресс, 1981.
    11. Ларионов А. Такое вот кино // Советская Россия.- 12 марта 1996.- с.4.
    12. Ле Бон. Психология масс // http://www.lib.ru
    13. Лебедев Н.А. Очерки истории кино СССР. Немое кино. М.: Искусство, 1965.
    14. Медведев А. Только о кино.- Кино в России - история ХХ век // Искусство кино. 1999.- №2 - с.5.
    15. Рогова В. Мекка кинобизнеса // http://www.ng.ru/style/2004-09-15/8_hollywood.html
    16. Садуль Ж. Всеобщая история кино.- М.: Искусство, 1958.
    17. Теплиц Е. История киноискусства 1928-1933. М.: Прогресс, 1971.
    18. Толстых В. Муза века: 100 лет кино // Правда.- 28 декабря 1995.
    19. Фрейд З. Массовая психология и анализ человеческого «Я».- М.: Наука, 1990.
    20. Фрейлих С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского.- М.: Искусство,1992.
    21. Ханжонков А. Первые годы русской кинематографии.- М.: Искусство, 1937.
    22. Херсонский Х. Страницы юности кино. М.: Искусство, 1965.
    23. Эйзенштейн С. Избранные произведения в 6-ти томах // http://www.lib.ru
    24. Юренев Р. Краткая история Киноискусства.- М.: Академия, 1997.
  • 9179. Кино, как семиотическое сообщение
    Иностранные языки

    Основным компонентом знака является его интерпретанта. Интерпретанта идеальный компонент знака. Она соединяет модель и объект моделирования в единое целое. Поскольку в любом материальном объекте есть материальный и идеальный компонент, а восприятие его зависит от человека, который вставляет каждое новое восприятие данного объекта в контекст уже имеющегося у него постоянно пополняемого знания, всякий материальный объект может стать знаком. Знаком является мысль, отображающая ситуации и объекты, поскольку сущностью человека является его способность мыслить, человек тоже знак. «Человек-знак приобретает информацию и начинает значить больше, нежели значил раньше» [1, с 49]. Как знак, человек растворен в знаковых процессах и так же зависит от знаков, существовавших до него, как и эти, существовавшие до него, знаки зависят от него: «…поскольку человек способен мыслить только посредством слов или других внешних символов, эти последние могут обернуться к нему и сказать: «Всему, что ты значишь/имеешь в виду, научили тебя мы, и даже так ты способен на это только в той мере, в какой ты обращаешься к какому-то слову как интерпретанту своей мысли». Фактически получается, что люди и слова взаимно обучают друг друга; каждое увеличение объема имеющейся у человека информации подразумевает соответствующее увеличение объема информации, имеющейся у слова, и наоборот». [1,с 50] Существенной деталью в его учении было то, что он ввел в рассмотрение знаковой теории наблюдателя, человека, и сделал, тем самым, понятие знака относительным: знаком может быть только то, что наблюдатель делает знаком для себя и своего собеседника. Второй существенной деталью его учения было то, что он ввел в теорию знаков еще и адресата, для которого знак является инструментом понимания того, что имел в виду наблюдатель-адресант. Важно также, что Пирс одним из главных объектов семиотики сделал семиотический процесс, коммуникацию, которую он назвал не общеупотребительным словом, а заимствованием из древнегреческого, семиозис.

  • 9180. Киокушинкай-карате
    Медицина, физкультура, здравоохранение

     

    1. А.Парцевский. Саньда: техника свободного поединка в ушу. М.: ДИКОП, 1991
    2. М.Накаяма. Лучшее каратэ. В 11-ти т. Т. 1. Полный обзор. М.: Ладомир, АСТ, 1998
    3. Г.Фунакоси. Каратэ-до Ньюмон. Ростов-на Дону: «Феникс», 1999
    4. М.Ояма. Это каратэ. М.: ФАИР-ПРЕСС, 2000
    5. Г.Фунакоси. Каратэ-до мой образ жизни. Ростов-на Дону: «Феникс», 1999
    6. Н.Госэй Ямагучи. Основы годзю-рю каратэ. М.: ФАИР-ПРЕСС, 1999
    7. М.Накаяма. Лучшее каратэ. В 11-ти т. Т. 2. Основы. М.: Ладомир, АСТ, 1998
    8. М.Накаяма, Д.Дрэгер. Практическое каратэ для всех. М.: ФАИР-ПРЕСС, 1999
    9. М.Накаяма, Д.Дрэгер. Практическое каратэ на улице. М.: ФАИР-ПРЕСС, 1999
    10. А.Горбылёв. Становление школы Кёкусинкай // Додзё: воинские искусства Японии, 2000, № 4, с. 1738
    11. Каратэ школы «Вадо-рю». М.: РУССЛИТ, 1995
    12. А.Горбылёв. Итосу Анко отец современного каратэ // Додзё: воинские искусства Японии, 2002, № 3, с. 3142, 47
    13. А.Горбылёв. Вадо-рю «Школа Японского Пути» // Додзё: воинские искусства Японии, 2002, № 5, с. 517
    14. А.Горбылёв. Найханти главное ката Томари-тэ и Сюритэ // Додзё: воинские искусства Японии, 2003, № 1, с. 2333
    15. А.Горбылёв. Мотобу по прозвищу «Обезьяна». Часть 2 // Додзё: воинские искусства Японии, 2003, № 2, с. 1521
    16. М.Накаяма. Лучшее каратэ. В 11-ти т. Т. 7. Джиттэ, Хангецу, Эмпи. М.: Ладомир, ООО «Издательство АСТ», 2000
    17. М.Накаяма. Динамика каратэ. М.: ФАИР-ПРЕСС, 1999
    18. М.Накаяма. Лучшее каратэ. В 11-ти т. Т. 3. Кумитэ 1. М.: Ладомир, АСТ, 1998
    19. А.Горбылёв. В поисках корней окинавского каратэ: ката Курурунфа и фуцзяньский кулак Дракона // Додзё: воинские искусства Японии, 2002, № 4, с.5564
    20. Сэпай // Додзё: воинские искусства Японии, выпуск 7, плакат
    21. А.Горбылёв. Супаринпэй: сколько связок в главном ката каратэ? // Додзё: воинские искусства Японии, 2002, № 6, с. 5164
    22. В.Натаров. Интеллектуальное каратэ Конно-дзюку // Додзё: воинские искусства Японии, 2003, № 5, с. 1220
    23. Йон Блюминг: откровения «зверя из Амстердама» о Кодокане и Кёкусинкае // Додзё: воинские искусства Японии, 2003, № 4, с. 1215
    24. Йон Блюминг: откровения «зверя из Амстердама» о Кодокане и Кёкусинкае // Додзё: воинские искусства Японии, 2003, № 5, с. 1621
    25. Р.Хаберзетцер. Каратэ-до. Часть I. Тирасполь: ЧП «МОДУС», 1995; Ч. II, 1996; Ч. III, 1997; Ч. IV-VI, 1997
    26. kyokushinkai.chat.ru
    27. WWW.SUPERKARATE.RU
    28. http://www.kanku.com.ru/teath.htm
    29. http://www.kyokushin.nm.ru/name_karate.htm