Кинематографичность стиля Сергея Довлатова на примере сборника рассказов "Чемодан"
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧЕРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ им. А.И.ГЕРЦЕНА
Филологический факультет
Кафедра русского языка
КУРСОВАЯ РАБОТА
Кинематографичность стиля Сергея Довлатова (на примере сборника рассказов Чемодан)
выполнена студенткой Руденко Дарьей Максимовной
научный руководитель: профессор Мартьянова Ирина Анатольевна
Санкт-Петербург 2012
Оглавление
Введение
Глава I. Особенности идиостиля С. Довлатова
.1 Краткая биографическая справка
.2 Довлатов глазами современников
.3 Особенности идиостиля Довлатова (на примере сборника Чемодан)
Глава II. Композиционно-синтаксические средства выражения литературной кинематографичности идиостиля С.Д. Довлатова
.1 Определение литературной кинематографичности и аналитичности текста
.2 Отражение кинематографичности в сборнике С. Довлатова Чемодан
Глава III. Монтажная техника синтаксической композиции
.1 Характеристика монтажного принципа
.2 Реализация монтажного принцип повествования в сборнике Чемодан
Заключение
Список использованной литературы
Введение
Кинематограф стал искусством чрезвычайно быстро: не прошло и десяти лет с момента его рождения; и стал одним из основных видов искусств нового века. Причина такого стремительного развития была, несомненно, в существовании на момент рождения кинематографа великого множества тех культурных феноменов, которые могли быть и были им использованы. Речь идет, как писали многие исследователи, о традициях театра и народных зрелищ, мистерии и сакральных действ. Неоспоримо и то, что большую роль для успешного вступления кинематографа в ряд искусств сыграло и восприятие им принципов построения литературного повествования и записи поэтических видений.
В настоящее время значительно усиливается влияние кино, самого массового искусства, на литературу. В современном мире доминирует клиповое сознание: когда действительность воспринимается посредством разорванных аудиовизуальных образов. Данные особенности массового сознания в полной мере соответствуют основным характеристикам современного киноискусства: высокой степени приближенности к реальности, динамичности точки зрения, фрагментарному характеру организации времени и пространства.
Следует отметить, что влияние кинематографа на литературные формы осуществлялось посредством художественного мышления в целом. В своих лучших образцах он влиял на литературу широтой и многогранностью обобщений, возможностью синтетического видения, зримой выразительностью. Но, что парадоксально, именно этому кинематограф учился у литературы.
Наиболее близкими природе кино оказываются писатели, удивляющие читателя крайне гармоничной целостностью взгляда на мир. Я подразумеваю Пушкина, Толстого, Гоголя, Мопассана. Недаром абсолютное большинство современных режиссеров стремятся снять фильмы по мотивам их произведений.
Свой выбор исследуемого произведения и автора я, прежде всего, обосновываю своей искренней симпатией к творчеству С. Довлатова.
С. Довлатов - один из известнейших и самобытных русских писателей второй половины XX века. Литературное наследие этого автора невелико по объему - оно представлено четырьмя томами прозы, что не мешает его произведениям оставаться в числе не только самых читаемых, но и неоднозначно воспринимаемых читательской аудиторией авторов.
Нередко к этому писателю относятся весьма поверхностно, и причина такого несерьезного подхода к его творчеству, по мнению А. Зверева (1991) в установившейся репутации Довлатова как повествователя, привлекающего чем угодно: отточенностью стиля, занятностью фабулы, изобретательным юмором, но только не своеобразием мыслей . Остроумие, изящество, юмор замечает в произведениях Довлатова каждый, но не каждый, а только вдумчивый и тонко чувствующий читатель может увидеть нечто несравненно большее, нежели легкость стиля и анекдотичность
Подлинное свое лицо проза Довлатова, органично совмещающая самобытность и традиционность, раскрывает прежде всего в отношении к слову как к средству и предмету художественного изображения. Именно поэтому главным объектом анализа в моей работе является стиль и особенности организации произведений С. Довлатова.
Своеобразие довлатовского письма, уникальность стиля произведений Довлатова обусловлены, с точки зрения исследователей его творчества, эффективным сочетанием двух разнонаправленных стилевых установок, лежащих в основе речевой организации его прозы. Во-первых, это принципы организации собственно повествования - повествовательной авторской речи. Во-вторых, - способы воплощения речи героев, в целом - поэтика изображенной в произведении действительности.
Глава I. Особенности идиостиля С. Довлатова
.1 Краткая биографическая справка
довлатов кинематографичность монтажный повествование
Сергей Донатович Довлатов родился 3 сентября 1941 года в Уфе, куда родителей эвакуировали во время войны, в семье театрального режиссера и литературного корректора. В 1944 году семья вернулась в Ленинград.
В 1959 году Довлатов поступил на филологи