Кинематографичность стиля Сергея Довлатова на примере сборника рассказов "Чемодан"
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
н, что почти все шпионы действуют неправильно. Они зачем-то маскируются, хитрят, изображают простых советских граждан. Сама таинственность их действий - подозрительна. Им надо вести себя гораздо проще. Во-первых, одеваться как можно шикарнее. Это внушает уважение. Кроме того, не скрывать заграничного акцента. Это вызывает симпатию. А главное - действовать с максимальной бесцеремонностью.
Этот отрывок помогает читателю попасть в голову автора, уже не героя, о чем он сам говорит (мне хотелось бы отвлечься). Сначала мы видим перед собой гипотетического шпиона, стоящего, к примеру, в абсолютно пустой комнате. Затем камера нашего воображения переходит на средний план: он среди людей, делает странные и резкие движения. Когда Довлатов доходит в своем описании до своеобразного совета начинающему шпиону, мы уже видим крупным планом шляпу, надвинутую на лицо, обязательно шикарную, но картинка остается немного смазанной: ведь это шпион, он не может, по определению, быть запоминающимся.
Исследуемый сборник максимально наполнен подобными примерами, что, на мой взгляд, создает готовый киносценарий. Но, к сожалению, лучше чем наше изображение снять не может никто.
Монтажный принцип композиции имеет большое значение, с точки зрения его кинематографичности в литературе - события в тексте могут быть расположены в тексте параллельно или последовательно, но так или иначе, при наличии одного из способов, текст можно рассматривать как кинематографичный.
В Чемодане ярко представлен линейный способ монтажа: мы видим совмещение планов, последовательное описание происходящего.
Заключение
В результате проведенного исследования была достигнута цель исследования: анализ особенностей произведений С. Довлатова с точки зрения кинематографичности.
Для достижения желаемого результата мною были проделаны следующие изыскания, отраженные в первой части моей работы:
изучение биографии автора;
исследование его личности через призму восприятия его современников;
близкое знакомство с анализируемым сборником.
Результатом данных исследований явилась первая глава, в которой я рассказываю о биографии автора и некоторых особенностях его идиостиля. Упоминая, также, о поэтике его прозы.
Вторая часть моей работы посвящена непосредственно анализу сборника С. Довлатова Чемодан, на предмет выявления особенностей его литературной кинематографичности.
Следует отметить наличие в произведении большого количества крупных планов, выражаемых при помощи таких приемов как: наезд камеры, на объект съемки, стоп-кадр. Что является, по своей сути сознательной имитацией работы кинооператора.
Говоря о монтажной технике изображения, в третьей части я привожу примеры, которые наглядно демонстрируют линейную технику изображения, позволяя читателю Чемодана наслаждаться произведением, без лишней затраты энергии на попытки не быть заплутавшими в литературных дебрях.
В заключение хочется сказать, что проделанная работа не могла принести ничего кроме удовольствия, поскольку к творчеству С. Довлатова я отношусь крайне трепетно, о чем писала во введении.
Было крайне познавательно открыть для себя некоторые тонкости деятельности этого писателя, позволяющие называть исследованный сборник рассказа кинематографичным.
Эта работа пробудила во мне желание исследовать данную проблему более серьезно.
Подобный формат работы может стать стартом для более глубокого исследования проблемы литературной кинематографичности, в частности, литературной кинематографичности стиля С. Довлатова.
Список использованной литературы
1.Акимова Г.Н. Новое в синтаксисе современного русского языка. - М., 1990.
.Апресян Ю.Д. Лексическая семантика: Синонимические средства языка. - М., 1974.
.Арнхейм Р. Кино как искусство. - М.,1960.
.Арутюнова Н. Д. О синтаксических типах художественной прозы // Общее и романское языкознание. - М.,1972.
.Арутюнова Н.Д. Типы языковых значений: Оценка. Событие. Факт. - М., 1988.
.Арьев А. Синеглазая мишень // Довлатов С. Последняя книга: Рассказы, статьи. СПб.: Азбука, 2011. С. 286.
.Барышников А.А. Классификация текстов в русском языке на основе семантического анализа текстонимов: Автореф. дис…. канд.филол.наук . - М., 1988.
.Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. - М., 1986.
.Берн Э. Игры, в которые играют люди. Психология человеческих взаимоотношений. Люди, которые играют в игры. Психология человеческой судьбы. - М., 1988.
.Блок А.А. Сбр. Соч. В 8 т. Т. 3. М., 1960. С. 274.
.Бондарко А. В. Основы функциональной грамматики: Языковая интерпретация идеи времени. - СПб., 1999.
.Иосиф Бродский. О Сереже Довлатове: Журнал Звезда, № 2, 1992.
.Вайль П., Генис А. 60-ые: Мир советского человека. - М., 1998.
.Вайль П. Бродский о Довлатове // Звезда. 2000, №8.
.Виноградов В. В. О художественной прозе. - М., 1930.
.Виноградов В. В. О языке художественной прозы. - М., 1980.
.Воронский А. Искусство видеть мир. - М., 1928.
.Гаспаров Б. М. Язык. Память. Образ. Лингвистика языкового существования. - М.. 1996.
.Гачев Г. Д. Содержательность художественных форм: Эпос. Лирика. Театр. - М., 1968.
.Генис А. Первый юбилей Довлатова // Звезда. 1994. № 3. С. 166.
.Голубович К. Чтение в эпоху кино // НЛО. 2006, №80.
.Гранитов. Литература экрана // Пегас. 1916, №1-2. С. 37 - 69.
.Гребнев А. Записки последнего сценариста // Искусство кино. 1997, №6. С. 112 - 123.
.Зверев А. Записки случайного