Федеральная целевая программа книгоиздания россии перевод с французского Предисловие М. А. Федотова Автор несет ответственность за отбор и представление фактов, содержащихся в данной книге, а также за высказанные в ней мнения

Вид материала

Программа

Содержание Право на распространение 160 Авторское право и смежные права 162 Авторское право и смежные права Непосредственное представление Опосредованное представление Содержание авторского права 165 Категории спутников эфирного вещания

Подобный материал:

• Н. О. Фоминой Редакция литературы по биологии Федеральная целевая программа, 8406.01kb.
• Программа «Культура России» подпрограмма «Поддержка полиграфии и книгоиздания России», 7760.76kb.
• Н с. Иэ ран федеральная целевая программа, 199.8kb.
• Федеральная целевая программа «Молодежь России на 2006-2010 годы» 13 3 Федеральная, 263.34kb.
• Федеральная целевая программа книгоиздания России Рецензенты: кафедра педагогики ргпу, 3943.47kb.
• Федеральная целевая программа книгоиздания России Рецензенты: кафедра педагогики ргпу, 3943.6kb.
• Консолидированная финансовая отчетность, подготовленная в соответствии, 898.42kb.
• Федеральная программа книгоиздания россии руководители авторского коллектива, 6681.57kb.
• Б 2 12. Рынок книжной продукции в России и за рубежом, 8.04kb.
• А. Ю. Внутских отбор как всеобщая закон, 284.76kb.

4.3.1. Право на воспроизведение

КОНЦЕПЦИЯ

Правом на воспроизведение является признанная правом способность использовать произведение в первоначальной или измененной форме посредством его фиксации на любом материальном носителе и любым способом, позволяющим передавать и получать одну или несколько ко­пий всего произведения или его части³².

Под воспроизведением понимается изготовление одного или не­скольких экземпляров произведения или частей произведения на лю­бом материальном носителе, включая звуковую и визуальную запись. Воспроизведением является также выпуск одного или нескольких трех­мерных экземпляров двухмерного произведения и выпуск одного или нескольких двухмерных экземпляров трехмерного произведения, а также ввод произведения или его части в компьютерную систему (будь то во внутреннее или во внешнее запоминающее устройство компью­тера)³³.

¹² См. ст. 18 испанского закона. ³³ CM.:Projet 1989: 1/2-П.

Содержание авторского права 157

СОДЕРЖАНИЕ

Сфера применения права на воспроизведение расширяется, как с точки зрения субъекта, который может воспроизводиться, так и способа вос­произведения:

• воспроизводимым произведением может быть рукопись литератур­
  ного, драматического или музыкального произведения, компьютер­
  ная программа, рисунок, иллюстрация или фотография, а также ис­
  полнение произведения, звуко- или магнитная запись, аудиовизуаль­
  ное произведение и т. д.;
  
• способ воспроизведения может также принимать разнообразные
  формы: печать, рисунок, гравюра, фотография, муляж, фотокопия,
  микрофильм и любой способ графических и пластических искусств
  или механической, кинематографической и магнитной записи, ко­
  торая позволяет сообщать произведение косвенным образом, то
  есть с помощью копии произведения, являющейся материальным
  воплощением воспроизведения.
  

Соответственно, право на воспроизведение включает:

• издание с помощью печатания или любого другого способа графи­
  ческих или пластических искусств (типография, линотип, офсет
  и т. д.). В данном случае речь идет о графическом издании или из­
  дании stricto sensu (в строгом смысле слова), поскольку этот термин
  используется также в более широком смысле как эквивалент воспро­
  изведения, охватывающего любую форму фиксации произведения
  (не только с помощью печатания или любого способа графических
  или пластических искусств, но также и звуковой и аудиовизуальной
  фиксации, с помощью электронных средств и т, д.), а также матери­
  альный продукт воспроизведения (книги, брошюры, печатные ма­
  териалы, музыкальные партитуры, пластинки, магнитные ленты,
  фильмы, видеокопии, память CD-ROM и т. д.);
  
• механическое воспроизведение произведений в форме звукозапи­
  сей (фонограмм) и аудиовизуальной фиксации, которые производят­
  ся механически в самом широком смысле этого слова, включая элек­
  троакустические и электронные способы;³⁴
  

•репрографическое воспроизведение с помощью любой системы или метода, позволяющего получать точные (факсимильное воспро­изведение), материальные и визуально воспринимаемые репродук­ции письменных и графических произведений в любом измерении или в какой бы то ни было форме (Glossaire 1980: № 224: 229);

• изготовление одного или нескольких трехмерных экземпляров
одного двухмерного произведения (например, здание в различных

¹⁴ См.: Glossaire 1980:№ 154: 157. Этот глоссарий подготовлен в основном Дьердом Бойта.

158 Авторское право и смежные права

планах) или одного или нескольких двухмерных экземпляров трех­мерного произведения (например, фотография скульптуры). Поэто­му воспроизведение имеет место, даже если копия изготавливается на носителе, отличающемся от носителя, использовавшегося для изготовления оригинала (воспроизведение рисунка, гравюры или росписи на фаянсовой или фарфоровой тарелке и т. д.), или с помо­щью иного метода (фотографирование произведения искусства)³⁵. Что касается архитектурных произведений, обычной формой вос­произведения которых является строительство здания на основе планов или какого-либо другого здания, то в законодательстве неко­торых стран специально указывается, что это тоже представляет собой воспроизведение;³⁶

• включение произведения или части произведения в компьютерную систему, либо в блок внутренней памяти, либо в блок внешней па­мяти компьютера.

Так как копия произведения, изготовленная с помощью любого способа или в какой бы то ни было форме, включая звуковую или ви­деозапись, представляет собой воспроизведение, то, как отмечается в комментарии к проекту типовых положений ВОИС, не имеет никако­го значения, могут ли отдельные лица пользоваться экземпляром это­го произведения без применения какого-либо оборудования (например, книга или экземпляр рисунка) или не могут, поскольку этот экземпляр является недоступным без использования соответствующего оборудо­вания (например, звукозапись). Человек не имеет прямого доступа к произведению, введенному в память компьютерной системы, но может получить его с помощью соответствующего воспроизводящего обору­дования (например, экрана, принтера, факса). Соответственно, введе­ние произведения в память подобного рода системы также должно рассматриваться как воспроизведение согласно подпунктам 1 и 3 ст. 9 Бернской конвенции³⁷.

Право на воспроизведение включает использование не только произ­ведения в его оригинальной форме, но также и его адаптации, получен­ных в результате переработки, которой оно может подвергнуться. Соот­ветственно, для осуществления перевода, аранжировки, адаптации, ком­пиляции и т. д., а также для воспроизведения произведения необходимо предварительное согласие автора оригинального произведения.

³⁵ См.: Francon I985—1986: 301.

¹⁶ Франция, ст. L. 122-3, бывшая ст. 23, третий подпункт: «В отношении архитектур­ных произведений воспроизведение заключается также в повторной реализации какого-либо плана или типового проекта»; Австрия, ст. 42, подпункт 4: «Незаконным является реализация архитектурного произведения по какому-либо плану или проекту или воспро­изведение этого произведения без согласия автора».

³⁷ См. комментарий к «Проекту типовых положений законодательства в области авторского права», ВОИС (Projet 1989: 1/2-Ш: par. 39: 9). См. гл. 2, п. 2.2.1.8.

Содержание авторского права 159

Автор может разрешить одно или совокупность таких действий, связанных с использованием произведения. Если автор драматиче­ского произведения, исполняемого в театре, разрешает показ по теле­видению одного из этих представлений и для облегчения его переда­чи в записи дает согласие на его фиксацию на видеопленке, он разре­шает только фиксацию для его публичного показа по данному пово­ду и предусмотренным способом (эфемерной записи). При этом нельзя изготовлять копии (если это не предусматривается контрак­том, например для показа представления по другим телевизионным каналам и при условии наличия специального разрешения на это от автора), а тем более их распространять³⁸. В подобной ситуации мог бы оказаться критик или эссеист, которому художник разрешил сфо­тографировать свои произведения с единственной целью облегчить их анализ.

Напротив, издательство или производитель фонограмм, заключив­шие с авторами договоры на издание или выпуск фонограмм, могут осу­ществлять право на воспроизведение в его различных аспектах: фикса­ция произведения, выпуск и распространение копий. Вместе с тем, вве­дение в гражданский оборот может быть специально или имплицитно ограничено продажей экземпляров и исключать, например, их прокат или предоставление во временное пользование.

Право на распространение — это принадлежащие автору исключи­тельные полномочия вводить в гражданский оборот оригинал или экзем­пляры своего произведения, а также принимать решение по всем вопро­сам, которые связаны с их введением в гражданский оборот (путем про­дажи, проката, предоставления во временное пользование или любого другого способа; территории распространения и т. д.), и контролировать их использование.

Считается, что право давать разрешение на введение в гражданский оборот произведения или его экземпляров неразрывно связано с правом разрешать изготовление (воспроизведение) этих экземпляров³⁹. Кроме того, хотя законодательство некоторых стран признает право на распро­странение особо, независимо от права на воспроизведение (например, Германия, ст. 15.1Ь, 17 и 85.1; Коста-Рика, ст. 4.п и 16; Сальвадор, ст. 7; Испания, ст. 17 и 19; Соединенные Штаты Америки, ст. 106.3; Гондурас,

³⁸ Ст. 51 закона Коста-Рики конкретно предусматривает, что: «Когда авторы и арти­
сты-исполнители разрешили эфемерную запись своих произведений, исполнений и пред­
ставлений, организации вещания могут использовать их в своих передачах столько раз.
сколько это предусмотрено, и обязаны уничтожить запись сразу же после последней раз­
решенной передачи».

³⁹ См. меморандум международного бюро ВОИС для четвертой сессии Комитета
экспертов по возможному протоколу, связанному с Бернской конвенцией (Le droit 1994:
par. 45:219).

160 Авторское право и смежные права

ст. 38.6; Италия, ст. 17 и 72; Панама, ст. 36.3 и 40; Тринидад и Тобаго, ст. 8; Венесуэла, ст. 41), в этом признании нет необходимости, для того чтобы автор пользовался также и правом на распространение.

Многие законы, которые устанавливают право на распространение, предусматривают, что это право должно считаться исчерпанным после первой продажи экземпляров. Исчерпание права на распространение касается только контроля за последующей продажей оригинала или эк­земпляров произведения, но не других форм его использования (сдачи в прокат, предоставления во временное пользование, публичной переда­чи — исполнения, представления, радиовещания и т. д.).

4.3.2. Право на сообщение для всеобщего сведения

КОНЦЕПЦИЯ

Под сообщением произведения для всеобщего сведения понимаются любые действия, благодаря которым группа лиц может получить доступ к произведению целиком или в его части в оригинальной или изменен­ной форме с использованием иных средств, нежели распространение экземпляров.

Сообщение считается публичным, сделанным для всеобщего све­дения независимо от его целей в тех случаях, когда оно осуществляется вне узкого круга семьи или даже в семейном кругу, если оно является составной частью или включено в любую сеть распространения (далее мы вернемся к рассмотрению признаков сообщения для всеобщего сведения).

В законах некоторых стран право на сообщение называется в обоб­щенном виде правом на исполнение⁴⁰, традиционно фигурирующем во французском законодательстве и в следующих его примеру законах дру­гих стран, хотя это выражение представляется неподходящим примени­тельно к целому спектру разных по своему характеру способов исполь­зования, отличающихся от театрального спектакля. В этом плане Анри Дебуа высказал соображение о том, что выражение непосредственное сообщение могло бы более точно обозначить представление или испол­нение в собственном смысле слова, а определение косвенное сообщение означало бы прослушивание диска или показ фильма. По мнению это­го автора, весьма вероятно, что французский парламент поступился яс­ностью формулировок в силу того, что термин исполнение подкрепляет­ся авторитетом весьма давней традиции⁴¹.

⁴⁰ Франция, ст. L. 122-2, бывшая ст. 27: «Исполнение заключается в сообщении про­
изведения для всеобщего сведения с помощью какого бы то ни было средства, в частно­
сти: <...>»; Венесуэла, до реформы 1993 г.

⁴¹ См.: Desbois 1978: 256—257: 326—327.

• Содержание авторского права 161

СОДЕРЖАНИЕ

Право на сообщение для всеобщего сведения охватывает любое сообще­ние непосредственного или косвенного характера (обеспечиваемое таки­ми средствами фиксации, как пластинки, магнитофонные или иные лен­ты, кинофильмы, видеозаписи и т. п., либо через посредство агента распространения, каковым выступает радио- и телевещание, включая спутниковые коммуникации и распространение по кабельной сети).

Перечисление форм сообщения для всеобщего сведения свидетель­ствует о том, что АП охватывает также любую деятельность, позволяю­щую донести произведение до публики, помимо той ее части, которой было адресовано изначальное сообщение.

Это справедливо для многих ситуаций, например в отношении по­каза по телевидению сценической постановки. В этом случае испол­нение театрального произведения, предназначенное для относительно ограниченного числа лиц (для зрителей, присутствующих в зале), стано­вится доступным неопределенной аудитории в районе, обслуживаемом данной телевизионной станцией. Если указанная передача ретранслиру­ется другими организациями радио- и телевещания или с помощью спутника, или же распространяется по кабельной сети, то аудитория этого спектакля еще более расширяется.

Каждое действие, посредством которого произведение представля­ется «новой публике», не предусмотренной изначальным контрактом, является новым сообщением для всеобщего сведения и требует предва­рительного разрешения и выплаты отдельного вознаграждения. Факти­чески такое расширение рамок распространения с охватом новой публи­ки существенным образом изменяет условия изначального контракта, так как с точки зрения экономического содержания сделки число лиц, которые могут таким образом познакомиться со спектаклем, является определяющим фактором как для организаторов зрелища, так и для ав­тора. Кроме того, автор может из-за этого лишиться возможности заклю­чить впоследствии другие контракты, поскольку его произведение уже было распространено среди данной категории зрителей⁴².

Ниже описываются наиболее распространенные формы сообщения для всеобщего сведения.

4.3.2.1. Экспонирование произведений живописи или их репродукции

Экспонируемые произведения сообщаются присутствующим. Такое со­общение включает в себя непосредственный показ единственного экзем­пляра произведения или его оригинальных экземпляров в тех случаях, когда их несколько (например, гравюр), или же опосредованный показ с

⁴² См.: Franon 1985—1986: 314. 6 Авторское право

162 Авторское право и смежные права

помощью кинофильма, диапозитивов, телевизионного или иного изо­бражения на экране или любой другой техники или метода, либо в слу­чае аудиовизуального произведения показ в форме изолированных и не связанных друг с другом изображений (показ последовательно связан­ных друг с другом изображений представляет собой публичную демон­страцию или сообщение аудиовизуального произведения)⁴³.

4.3.2.2. Публичное представление или исполнение НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ

Речь идет о следующих аспектах:

• сценическое исполнение театральных, театрально-музыкальных и
  хореографических произведений, пантомим и любых произведений,
  предназначенных для представления, а также театральных перело­
  жений произведений любого характера (романов, повестей и т. п.);
  
• декламация или чтение литературных произведений;
  

•речи, доклады, выступления, проповеди, лекции, отчеты и т. п.;

• исполнение музыкальных недраматических произведений, с тек­
стом или без текста.

В рамках таких форм публичного представления или исполнения в собственном смысле слова сообщение произведения для всеобщего све­дения осуществляется непосредственно артистами-исполнителями или участниками представления. Двумя отличительными признаками таких представлений являются присутствие артистов перед публикой и единич­ность сообщения.

Непосредственное сообщение в таких случаях всегда происходит «перед публикой», так как для него требуется присутствие исполнителей или участников представления лицом к лицу с публикой.

ОПОСРЕДОВАННОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ

К опосредованному публичному представлению или исполнению отно­сится следующее:

• публичное исполнение музыкальных недраматических произведе­
  ний с помощью механических средств;
  
• передача или трансляция в открытом для публики месте (бар, ка­
  фетерий и т. п.) произведений, распространяемых с помощью ра­
  дио- и телевещания или по кабельной сети;
  
• сообщение в открытом для публики месте записей произведений,
  распространяемых с помощью радио- и телевещания или по кабель­
  ной сети.
  

⁴³ См. статью 1.IX в: Projet 1989: 3.

. - Содержание авторского права 163

Сообщение для публики является опосредованным в том случае, если оно осуществляется посредством записи на материальном носителе или с помощью посредника в распространении (организации радио- и телевещания или оператора кабельной сети). Для него характерно нали­чие вышеназванных элементов (материального носителя или посредни­ка в распространении} и одновременности, которая свойственна сооб­щениям для всеобщего сведения.

4.3.2.3. Публичный показ или демонстрация кинематографических,
а также аудиовизуальных произведений

Определение «публичный показ или демонстрация» охватывает как из­начальные и традиционные формы сообщения кинематографических произведений для всеобщего сведения посредством проецирования на экран в кинозале или в любом ином месте, так и демонстрацию этих про­изведений иным образом, например в видеобаре. Кроме того, оно охва­тывает передачу или трансляцию в открытом для публики месте (бар, ка­фетерий, ресторан и т. п.) произведений, распространяемых с помощью теле- и радиовещания или по кабелю, а также сообщение в открытом для публики месте зафиксированной записи этих произведений, распростра­няемых с помощью теле- и радиовещания или по кабельной сети.

Сообщение является опосредованным тогда, когда оно осуществля­ется с использованием копии произведения или с помощью посредника в распространении (организации радио- и телевещания или оператора кабельной сети распространения) и при физическом присутствии ауди­тории.

4.3.2.4, Передача в эфир, сообщение для всеобщего сведения

с помощью спутников и распространение по кабельной сети

ПЕРЕДАЧА в ЭФИР

Определение «передача в эфир» охватывает радио (только звуковое ве­щание) и телевидение. Речь идет о сообщении на расстоянии только зву­ка или изображения и звука с помощью радиоэлектрических волн (элек­тромагнитных волн с частотой ниже 3000 гигаГерц) для их приема пуб­ликой. Под передачей в эфир понимается передача с помощью любой беспроводной системы (включая лазерные лучи, гамма-излучения и т. п.) звука или изображения, либо только звука, предназначенная для приема широкой публикой⁴⁴.

Для передачи в эфир характерны следующие особенности:<sup>45

44</sup> См.: Glossaire 1980: № 26.

⁴⁵ См.: Principes 1984: par. 33: 137; par. 50.1: 141.

6*

164 Авторское право и смежные права

• передача осуществляется с помощью радиоволн (именуемых так­
же радиочастотами), которые представляют собой электромагнит­
ные волны, распространяющиеся в эфире без искусственной ориен­
тации в определенном направлении;

• ставится цель обеспечить прием передач широкой публикой.

Передача в эфир произведений, охраняемых АП, может осуществ­ляться с помощью записей (звукозаписей или аудиовизуальных произве­дений) или прямой трансляции представлений или исполнений (в тех случаях, когда они происходят в момент передачи перед радиомикрофо­нами или телевизионными камерами). Во всех случаях сообщение для всеобщего сведения при помощи передачи в эфир является опосредован­ным, так как публика знакомится с выступлением не непосредственно, а получает доступ к нему через посредника в распространении.

Определение «прямая трансляция и прямой эфир», зачастую ис­пользуемое в радиовещании для того, чтобы подчеркнуть, что меропри­ятие или спектакль передаются в эфир с того места и в то время, когда они проводятся, полезно для того, чтобы оповестить публику об одно­временности этих акций, однако является технически неточным. Сооб­щение с помощью эфирного вещания может осуществляться «в прямой трансляции» (поскольку оно не было предварительно записано), но ни­коим образом не является «прямым», ибо вещание по своему определе­нию является формой опосредованного сообщения. Аудитория же, кото­рая порой присутствует в студиях организации вещания, воспринимает спектакль не через передачу в эфир, а непосредственно.

Право на передачу в эфир охраняемых произведений охватывает все средства беспроводной передачи знаков, звуков или изображений, вклю­чая публичное сообщение с помощью спутника. При передаче в эфир или беспроводном публичном сообщении для приема программ доста­точно настроить радиоприемник или телевизор на частоту радиоволн, на которых ведет передачу организация радио- или телевещания.

Напротив, что касается распространения по кабельной сети, то со­общение с помощью провода, кабеля, оптического волокна, лазерного излучения или иных аналогичных проводников, принимается только теми лицами, кто заключил для этого договор с распространителем в форме абонемента или иным образом. Поэтому для такого рода сообще­ния в любом случае требуется заблаговременное установление конкрет­ных отношений с распространителем⁴⁶.

В соответствии с принципом самостоятельности прав на использо­вание произведений, право на передачу в эфир включает в себя право автора разрешать не только передачу, но и ретрансляцию любыми сред­ствами передаваемого в эфир произведения, будь то с использованием беспроводной связи - - с помощью радиоволн или передачи в эфир

См.: Fabiani 1981: 17, цит. в: Delgado Porras 1990: 223.

Содержание авторского права 165

в диапазоне радиочастот; по кабельной сети — с помощью проводящих систем (Бернская конвенция исключает ретрансляцию своей передачи организацией вещания — постановщиком), или же посредством громко­говорителя или любого иного аналогичного аппарата⁴⁷.

СООБЩЕНИЕ для ВСЕОБЩЕГО СВЕДЕНИЯ с помощью СПУТНИКА

Прогресс в области спутниковой связи наряду с развитием эфирного вещания и кабельной связи позволяет распространять программы одно­временно или с интервалом в несколько часов на большие географиче­ские регионы, охватывающие несколько стран. По выражению Маршал­ла Мак-Люэна⁴⁸, Земля стала планетарной деревней, где все, что проис­ходит в одном месте, незамедлительно становится известным повсюду подобно тому, как в деревне все происходит на глазах ее жителей.

До того как получила развитие система спутниковой связи, эфирное вещание охватывало лишь территорию той страны, в которой шла пере­дача. Возможный ущерб от передач, транслируемых в приграничных зонах или на коротких волнах, носил весьма ограниченный характер.

Спутниковое вещание, охватывающее большие пространства, созда­ло невиданные возможности для доступа к информации и проведения досуга⁴⁹, но вместе с тем и серьезные проблемы в плане охраны интере­сов обладателей АП и смежных прав, затрагиваемых спутниковой транс-

В ст. II bis 1 Бернской конвенции предусматриваются следующие три исключи­тельных права авторов литературных и художественных произведений:

1. Право на передачу в эфир, включая публичное сообщение с помощью спутников,
   поскольку это касается беспроводного распространения в целом (право разрешать «пе­
   редачу своих произведений в эфир или публичное сообщение этих произведений любым
   другим способом беспроводной передачи знаков, звуков или изображений»);
   
2. Право на повторную передачу по кабельной сети (по проводам) или средствами
   вещания (беспроводной связи) переданного в эфир произведения, если такое сообщение
   осуществляется иной организацией, нежели первоначальная (право разрешать «всякое
   публичное сообщение, будь то по проводам или средствами беспроводной связи, повтор­
   но передаваемого в эфир произведения, если такое сообщение осуществляется иной орга­
   низацией, нежели первоначальная);
   
3. Право на публичное сообщение переданного в эфир произведения с помощью
   громкоговорителя или аналогичного аппарата (право разрешать «публичное сообщение
   переданного в эфир произведения с помощью громкоговорителя или любого другого
   аппарата, передающего знаки, звуки или изображения»).
   

^4S См.; Marshall McLuhan 1985.

⁴⁹ В докладе генерального докладчика Брюссельской международной конференции (1974 г.), в результате которой была подписана Конвенция о распространении сигналов, несущих программы, передаваемые через спутники («Конвенция о спутниках»), подчер­кивается, что географически территория, обслуживаемая геостационарным спутником, охватывает треть поверхности земного шара и что такие сигналы могут приниматься и ретранслироваться на совершенно новую аудиторию (Bulletin 1974: № 4: 6 suiv.)

166 Авторское право и смежные права

ляцией сигналов, несущих программы. Эти проблемы касаются, в частно­сти, законности таких транснациональных передач, условий осуществле­ния такой деятельности по доведению сообщений до всеобщего сведения (уважение личных неимущественных прав), выплаты соответствующего вознаграждения за последующие способы их использования, а также за распространение сигналов, несущих программы, дистрибьютором, для которого они не предназначались (пиратское использование сигналов).

Определения

В первой статье Конвенции о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Брюссель, 1974 г.), более изве­стной как «Конвенция о спутниках»⁵⁰, указывается, что для целей Кон­венции используемые термины имеют следующее значение:

• сигнал — создаваемая с помощью электронных средств несущая
  частота, способная передавать программы (I);
  
• программа - - совокупность материалов, получаемых непосред­
  ственно или в записи, состоящих из изображений, звуков или изо­
  бражений и звуков, передаваемая посредством сигналов с целью
  последующего распространения (II);
  
• спутник -- любое устройство, находящееся во внеземном про­
  странстве, способное передавать сигналы (III);
  •распространитель — физическое или юридическое лицо, прини­
  мающее решение о трансляции производных сигналов для широкой
  публики или любой ее части;
  
• распространение — действие, посредством которого распростра­
  нитель передает вторичные сигналы широкой публике или любой ее
  части. Понятие «программа» шире термина «передаваемое в эфир
  произведение», поскольку оно охватывает не только различные фор­
  мы интерпретации и исполнения охраняемых произведений, но так­
  же и передачи, касающиеся новостей, спектаклей, спортивных ме­
  роприятий, текущих событий и т. д.
  

Когда программы, переносимые сигналами, содержат произведения, охраняемые АП, их трансляция через спутник представляет собой сооб­щение для всеобщего сведения, распространяемое посредством эфирно­го вещания, поскольку речь идет о беспроводной передаче сигналов, зву­ков или изображений (Бернская конвенция, ст. 11 bis 1.1).

Категории спутников эфирного вещания

Существуют две категории таких спутников:

• спутники непосредственного эфирного вещания, известные под
обозначением RDS (radiodiffiision directe par satellite) или DBS (direct

См. гл. 12, разд. 12.5.3.

Содержание