Программа вступительных испытаний для поступления в магистратуру по литературе составители

Вид материала

Содержание

Поэзия второй половины 1940-х–1960-х годов
Поэзия «оттепели».
Анна андреевна ахматова (1889-1966)
Михаил михайлович пришвин (1873 – 1954)
Проза 1970-2000-х годов
НТР, наука и учёные

Подобный материал:

1 ... 5 6 7 8 9 10 11 12 13

Поэзия второй половины 1940-х–1960-х годов

Основные мотивы послевоенной поэзии: боль утрат, гордость победы, проблема памяти, надежды на будущее в сборниках Ю. Друниной «В солдатской шинели», 48, А. Межирова «Дорога далека», 48, С. Орлова «Поход продолжается», 48, С. Гудзенко «Солдатские стихи», 51, Н. Старшинова «Друзьям», 51, и др.

Картины военной и мирной жизни в поэмах А. Твардовского «Дом у дороги», 46, М. Дудина «Вчера была война», 48, и др. Публицистическая поэзия: сборники К. Симонова «Друзья и враги», 48, А. Суркова «Миру – мир», 50, Н. Тихонова «Два потока», 51, и др. Оскорбительная оценка поэзии А. Ахматовой в постановлении ЦК ВКП (б) «О журналах «Звезда» и «Ленинград», 46.

Поэзия «оттепели». Поэтический «бум» 60-х: могучий взрыв поэтического творчества, массовый интерес к стихам. Актуальность темы неповторимости личности, уход от идеологических штампов, полемичность, надежды на скорое освобождение от пороков.

Завершение творческой эволюции поэтов старшего поколения: Н. Заболоцкого (сб. «Стихитворения», 57); Б. Пастернака (цикл «Когда разгуляется», 56-59); А. Ахматовой («Бег времени», 65) – приход к «неслыханной простоте» и мудрости. Полоса активного оригинального творчества у наследников «серебряного века»: А. Тарковского, М. Петровых, С. Липкина. Мучительный опыт недавней истории в лирике и поэмах А. Твардовского «За далью – даль», 50-60, «По праву памяти», 69, 87. Творческое обновление В. Луговского, «Солнцеворот», 56; А. Прокофьева, «Приглашение к путешествию», 60; М. Светлова, сб. «Охотничий домик», 61; Н. Асеева, «Лад», 61; Л. Мартынова, «Первородство», 65.

«Эстрадная», «громкая» поэзия. Выступления перед массовой аудиторией. Обновление традиций В. Маяковского, гуманистическая направленность, высокая патетика, гражданственность: А. Вознесенский, сб. «Треугольная груша», 62, «Антимиры», 64; Е. Евтушенко, сб. «Нежность», 62, поэма «Братская ГЭС», 65; Б. Окуджава, «Весёлый барабанщик», 64; Р. Рождественский, сб. «Необитаемые острова», 62, поэмы «Реквием», 61. Изысканный эстетизм Б. Ахмадулиной (сб. «Струна», 62).

«Тихая» лирика, условность этого термина. Возвращение поэтов к истокам национальной культуры. Традиции русской пейзажной и философской лирики в поэзии А. Жигулина (сб. «Рельсы», 63, «Память», 64), Н. Рубцова (сб. «Лирика», 65), Е. Винокурова (сб. «Лицо человеческое», 60, «Характеры», 65), В. Соколова («Смена дней», 65), К. Ваншенкина (сб. «Надпись на книге», 66, «Окна», 62), Н. Старшинова («Солдатская юность»), 56,. «Психологический натурализм» Б. Слуцкого (сб. «Время», 59, «Память. Стихи 1944-1968». Поэтическая зоркость Д. Самойлова (сб. «Ближние страны», 58, «Второй перевал», 63). Поэтические образы героев-современников в поэзии Я. Смелякова: повесть в стихах «Строгая любовь», 56; сб. «Хорошая девочка Лида», 63, «Милые красавицы России», 68.

Рукописно-кулуарное зарождение нео-авангарда. Нео-футуризм в творчестве В. Казакова, В. Сосноры, Г. Айги. Наследники обэриутов О. Григорьев и В. Уфлянд. Поэты “лианозовской группы”: Е. и Л. Кропивницкие, Г. Сапгир, Вс. Некрасов, И. Холин, Я. Сатуновский. Творческие поиски ленинградских поэтов: И. Бродского, Е. Рейна, А. Кушнера, Д. Бобышева, А. Наймана, Г. Горбовского.

Феномен авторской песни: М. Анчаров, Б. Окуджава, Ю. Визбор, А. Якушева, Н. Матвеева.

Драматургия 1940 – 1960-х годов

Работа театральных коллективов на фронте. «Выездные» спектакли, обновление репертуара.

Публицистичность пьесы А. Корнейчука «Фронт», 42. Конфликт между Горловым и Огнёвым. Апофеоз военной науки и критика безнравственного со стороны командира требования героизма от подчинённых.

Раскрытие героической сути простого человека на войне в пьесе К. Симонова «Русские люди», 42. Лирико-патетическое звучание ключевых сцен и эпизодов. Нравственная прямолинейность характера комбата Сафонова. Тонкий психологизм пьесы Л. Леонова «Нашествие», 42. Традиции Чехова в создании «подводного течения». Обобщающие символы и «кричащие» детали. Судьба и характер Фёдора Таланова. Гротесковые и сатирические элементы в образах врагов. Собирательный портрет воюющего народа в пьесах Ю. Чепурина, «Сталинградцы», 43; А. Крона, «Офицер флота», 43; Б. Лавренева, «За тех, кто в море», 45. Аллегоризм пьесы Е. Шварца «Дракон», 43, её творческая история и сценическая судьба.

Потребность в лёгких жанрах на сцене по окончании войны. Запрет на развлекательные, безыдейные пьесы в постановлении «О репертуаре драматических театров», 46. Влияние на драматургию теории бесконфликтности. Обилие легковесных, схематичных пьес: «Зелёная улица», 48, А. Сурова; «В одном городе», 47, «Московский характер», 48, А. Софронова; «Калиновая роща», 50, «Крылья», 54, А. Корнейчука и др.

Редкие удачи послевоенных лет: «Старые друзья», 45, Л. Малюгина; «Встреча с юностью», 48, А. Арбузова; «Гости», 54, Л. Зорина. Социально-философская драма Л. Леонова «Золотая карета», 46, 55, 64. Ёмкая символика. Проблема выбора. Историко-биографические пьесы: А. Штейн, «Флаг адмирала», 50; Б. Лавренёв, «Лермонтов», 53; Вс. Иванов, «Ломоносов».

Всплеск драматургии после ХХ съезда КПСС: расширение тем, острота конфликтов. Появление новых театров: «Современник», 56-57; театр на Таганке, 65. Приход плеяды молодых драматургов: В. Розова, Л. Зорина, А. Володина, С. Алешина, Э. Радзинского, М. Рощина.

Оживление жанра лирической мелодрамы. Скрытая поэзия и острый драматизм повседневной жизни в пьесах А. Арбузова «Иркутская история», 59, «Мой бедный Марат», 65; С. Алешина «Все остается людям», 59; В. Розова «В поисках радости», 57, «Неравный бой», 60; А. Володина «Пять вечеров», 59; Л. Зорина «Варшавская мелодия», 67; Э. Радзинского «104 страницы про любовь», 64.

Обновление военной темы в пьесах А. Штейна «Гостиница «Астория», 56; А. Салынского «Барабанщица», 58; Ю. Эдлиса «Где твой брат, Авель?», 56; В. Ежова «Соловьиная ночь», 69.

Историко-документальные драмы. Противоречивая Лениниана М. Шатрова «Именем революции», 58, «Шестое июля», 64, 73, «Большевики», 67. Пушкинская эпоха в пьесах Л. Зорина «Декабристы», 67, и «Медная бабушка», 70.

Обновление театральной культуры на основе бытового натурализма и лирического психологизма в режиссуре Г. Товстоногова, Ю. Любимова, О. Ефремова, А. Эфроса, Н. Акимова.

Монографические темы

(к разделу «Литература 1940-1960-х годов»)

АННА АНДРЕЕВНА АХМАТОВА (1889-1966)
НИКОЛАЙ АЛЕКСЕЕВИЧ ЗАБОЛОЦКИЙ (1903–1958)
ЛЕОНИД МАКСИМОВИЧ ЛЕОНОВ (1899 – 1994)
БОРИС ЛЕОНИДОВИЧ ПАСТЕРНАК (1890-1960)
МИХАИЛ МИХАЙЛОВИЧ ПРИШВИН (1873 – 1954)
АЛЕКСАНДР ТРИФОНОВИЧ ТВАРДОВСКИЙ (1910–1971)
АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ ФАДЕЕВ (1901-1956)
МИХАИЛ АЛЕКСАНДРОВИЧ ШОЛОХОВ (1905–1984)

РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА 1970–2000-х гг.

Вехи литературного процесса

Нарастающее воздействие на литературу классики русской социально-философской мысли: П. Чаадаева, славянофилов, философов «серебряного века» и русского зарубежья – В. Соловьева, В. Розанова, Л. Шестова, Н. Бердяева, И. Ильина и др. Сборник статей «Из-под глыб», 74. Выход академического собрания сочинений Ф. М. Достоевского, 70-80. Достоевский в художественном сознании современных писателей: В. Астафьева, В. Распутина, В. Быкова, С. Залыгина, В. Максимова, В. Кондратьева, С. Алексиевич, Ф. Горенштейна.

Война в Афганистане. Курс на перестройку, демократизацию и гласность. Общественно-литературное сознание до и после Чернобыльской трагедии. «Саркофаг» В. Губарева, «Чернобыльская тетрадь» Гр. Медведева, «Чернобыль» Ю. Щербака, «Чернобыль. Совершенно секретно» А. Ярошинской .

Политические преследования инакомыслящих. Давление официальных кругов на «Новый мир» А. Т. Твардовского. Исключение из союза писателей, выдворение из страны А. И. Солженицына и отъезд за границу В. Аксёнова, И. Бродского, В. Войновича, А. Галича, В. Максимова, В. Некрасова, Саши Соколова и других. Самиздат и т. н. «секретарская» литература. Альманах «Метрополь», 79, судьба его участников.

Постижение экологических проблем в контексте социально-исторических конфликтов. Борьба писателей, возглавляемая С. П. Залыгиным, против поворота северных рек на юг. Необходимость «экологии культуры» (Д. С. Лихачев). Влияние социально-политических перемен на судьбы и состояние искусства и литературы. Распад СССР. Война на Кавказе. Критика догматической эстетики, приоритет общечеловеческих ценностей перед классовыми. Восстановление деятельности церквей. Новые формы литературной жизни. Ослабление влияния и реорганизация союзов писателей; литературно-художественные журналы в новых экономических условиях; реформирование издательского дела; литературно-художественные журналы, альманахи и сборники: «Новое литературное обозрение», «Слово», «Наше наследие», «Согласие», «Личное дело № », «Антология русского верлибра», «Зеркало», «Новая волна», «Весть», «Чистые Пруды», «Вкус», «Время Икс», «Соло» и другие.

Начало воссоединения звеньев литературного процесса ХХ века: снятие цензурных запретов с произведений А. Ахматовой, А. Бека, О. Волкова,М. Волошина, М. Горького,
В. Гроссмана, Н. Гумилева, Ю. Домбровского,В. Дудинцева, Н. Клюева, Б. Пастернака,
А. Твардовского, В. Тендрякова, Ю. Трифонова, В. Шаламова. Возвращение на родину произведений писателей, проживавших за границей: Е. Замятина, В. Набокова, Б. Зайцева, И. Шмелёва, В. Ходасевича, А. Солженицына, В. Аксенова, И. Бродского, Г. Владимова, В. Войновича, С. Довлатова.

Богатство и разнообразие содержания произведений, оригинальность исканий в области художественной формы. Сатира и парадокс, гротеск и абсурд, символизация и фантастика, ирония и пародия, «центонность» как приём современных авторов. Возрождение нереалистических тенденций в развитии литературы. Понятие об андеграунде и «другой» прозе.

Возникновение постмодернизма: соц-арта, метареализма, концептуализма и др. Использование элементов авангардизма, сюрреализма, натурализма, экспрессионизма. Синкретичность как характерная черта современного литературного процесса. Взаимопроникновение различных видов искусства (синэстетизм): литературы и живописи (лианозовская школа, «Видеомы» А. Вознесенского), поэзии и музыки (творчество бардов, рок-поэзия). Публицистичность – отличительная особенность литературы 1980-х годов: «Печальный детектив», 86, В. Астафьева, «Пожар», 85, В. Распутина, «Фуку», 85, Е. Евтушенко.

Новое осмысление традиций русской литературы ХХ века в связи с переоценкой социальных идей и эстетических канонов. Тенденция к возвращению традиций реализма в начале ХХI века.

Проза 1970-2000-х годов

Многостороннее художественное исследование прошлого и настоящего страны. Картины исторических событий, анализ внутреннего мира человека на переломных этапах истории России (Советского Союза).

Популярность малых жанров как характерная черта современной прозы: рассказов (Т. Толстая, С. Довлатов, Л. Петрушевская, Б. Екимов, Е. Попов, Н. Шмелев, Ю. Буйда); повестей (Ю. Поляков, «Сто дней до приказа», «Апофегей»; С. Каледин, «Смиренное кладбище», «Стройбат», «Поп и работник»; М. Кураев, «Ночной дозор», В. Пьецух, «Новая московская философия», С. Довлатов, «Иностранка»).

Противостояние гуманистического и технократического сознания как основа конфликта в произведениях современной прозы: интерес к экологическим проблемам, отказ от иллюстративности и возвращение к исследовательским задачам художественной литературы, приоритет нравственных и философских аспектов изображения жизни. Актуализация идей Вернадского, Циолковского, опора на открытия «поэтической натурфилософии» М. Пришвина, К. Паустовского, Л. Леонова. «Пирамида» Л. М. Леонова как произведение о русской истории ХХ века. Глубинные философско-религиозные аспекты.

Судьба русского романа в ХХ веке: от мандельштамовского тезиса «Конец романа», 22, до романов, оцененных Букеровской премией: М. Харитонова, 92, В. Маканина, 93, Г. Владимирова, 95, М. Шишкина, 2000. «Производственные» жанры в прозе 70-х – повести и романы о рабочем классе и технической интеллигенции: «И это всё о нем», 74, В. Липатова; «Территория», 74, О. Куваева; цикл романов М. Колесникова «Изотопы для Алтунина»,76, и другие. «Морская проза» В. Конецкого.

Условность определений – «деревенская», «военная», «городская», «историческая» и т. п. проза, – бытующих в критике и литературоведении.

«Военная» проза в литературном процессе 70 - 90-х годов. Великая Отечественная война в духовной жизни народа. Документальные и художественно-документальные книги о войне: воспоминания прославленных полководцев Великой Отечественной Г. К. Жукова, К. К. Рокоссовского и других; произведения А. Адамовича «Хатынская повесть», 74, «Блокадная книга»,77-81 (совместно с Д. Граниным), «Каратели», 80; романы В. Карпова «Полководец», 82-84, Г. Владимова «Генерал и его армия», 70, 96; книга С. Алексиевич «У войны – не женское лицо», 84; «Последние свидетели», «Зачарованные смертью», повествование Ю. Капусто «Последними дорогами генерала Ефремова», 92.

Особенности «панорамного» военного романа: И. Стаднюк, «Война», 70-78; А. Чаковский, «Блокада»,74, «Победа», 81; изображение Сталинградской битвы в произведениях: Ю. Бондарева «Горячий снег»,70; В. Пикуля «Барбаросса», 90; концепция войны в романе В. Астафьева «Прокляты и убиты», 94. Различие авторских подходов, жанровые разновидности.

Своеобразие «военной» повести 70-х-80-х: «А зори здесь тихие…», 69, «В списках не значился», 74, Б. Васильева; «Красное вино победы», 69, «Усвятские шлемоносцы», 77 Е. Носова; «Навеки девятнадцатилетние» Г. Бакланова, 79, «Сашка», 79, «Искупить кровью», 91, В. Кондратьева. Нравственная основа конфликта в повестях В. Быкова: «Сотников», 70, «Обелиск», 73, «Знак беды», 82, «Карьер», 86, «Стужа», 93, «Полюби меня, солдатик», 96. Обращение к психологическим глубинам человека в условиях войны, диктат экстремальных ситуаций. Драма фронтового поколения в произведениях Ю. Бондарева «Берег», 75, «Выбор», 80, «Игра», 85; В. Астафьева – «Обертон», 85; «Так хочется жить», 95; «Веселый солдат», 98; В. Богомолова «Момент истины», 74, «В кригере», 93; А. Генатуллина «Вот кончится война», 88.

***

Трагедия русской деревни в ХХ веке. «Деревенская тема общенациональна» (В. Белов). Художественное исследование всех сторон жизни русского села на разных этапах его истории: «Привычное дело», 66, «Кануны», 72-88, «Год великого перелома», 89-91 В. Белова; «Из жизни Федора Кузькина», 66, «Мужики и бабы», 86, Б. Можаева; повесть «Кончина», 68, В.Тендрякова; сборник рассказов «Характеры», 73 В. Шукшина; тетралогия «Братья и сёстры», 57-78, Ф. Абрамова; «Последний поклон», 68-93, «Ода русскому огороду», 71-72, В. Астафьева; «Живи и помни», 74, «Прощание с Матёрой», 76, «Пожар», 85 В. Распутина; «Драчуны», 81, М. Алексеева. Художественные открытия «деревенской» прозы: характеры «бунтарей» Б. Можаева и В. Тендрякова, «чудиков» В. Шукшина, «старух» В. Распутина.

История советской деревни ХХ века в изображении Ф. Абрамова («Поездка в прошлое»), В. Астафьева, В. Белова («Кануны»), Ч. Айтматова («Прощай, Гульсары», 66, «И дольше века длится день», 80, «Плаха», 86) С. Залыгина («Комиссия»), С. Антонова («Овраги»), Б. Можаева («Мужики и бабы»), В. Быкова («Облава», 90).

Сельская тема в публицистике – творчество И. Васильева, Ю. Черниченко, А. Стреляного.

Своеобразие жанра и проблематика «городских» повестей Ю. Трифонова: «Обмен», 69, «Предварительные итоги», 70, «Другая жизнь», 75. Трилогия С. Есина «Имитатор», 84, «Временитель», 87, «Соглядатай», 89, и её место в «городской» прозе.

Картины городской жизни в книгах С. Каледина, М. Кураева, В. Маканина, В. Пьецуха. Процесс урбанизации российского населения. Типы маргиналов на страницах современной прозы.

Традиции Ю. Трифонова в современной «женской» прозе Л. Петрушевской, Т. Толстой, Л. Ванеевой, В. Токаревой и других. Феминизм в качестве литературной позиции: произведения М. Арбатовой, Г. Щербаковой, В. Нарбиковой и Марины Палей. Сборник «женских» рассказов «Чего хочет женщина…», 93. Русский феминистский журнал «Преображение». Женщина как объект и субъект в искусстве.

Эволюция русской исторической прозы в ХХ веке. Преобладание историко-биографических жанров в 1920-1950-е годы («Разин Степан», 51, С. Злобина, «Петр Первый», 29-45, А.Н. Толстого, «Дмитрий Донской», 41, С. Бородина). Новые подходы к изображению прошлого в книгах исторического жанра. Становление русской государственности как центральная тема и лейтмотив романов Д. Балашова «Господин Великий Новгород», 70, «Марфа-посадница», 72, «Младший сын», 77, «Великий стол», 79, «Симеон Гордый», 82, «Ветер времени», 87, «Отречение», 89, «Святая Русь», 91. Роман В. Личутина «Раскол», 95. Своеобразие историзма в романе В. Шукшина «Любавины», 65. Диалоги В. Шукшина о свободе и праве на насилие в киноромане «Я пришёл дать вам волю», 71. Лениниана М. Шагинян, Е. Драбкиной, А. Коптелова.

«Параболические» романы Б. Окуджавы «Путешествие дилетантов», 78, «Свидание с Бонапартом», 83, характер исторических аллюзий в них. Автобиографический роман «Упразднённый театр», 93.

Историческая проза В. Пикуля как феномен массовой культуры. Исторический быт и анекдот.

Родословная революции в исторической прозе: народники и народничество в изображении Ю. Трифонова («Нетерпение», 73) и Ю. Давыдова («Соломенная сторожка», 85). Произведения о гражданской войне: С. Залыгина «Солёная Падь», 68, «После бури», 85; Ю. Трифонова «Старик», 78, А. Солженицына «Красное Колесо», 37-90.

Новые аспекты исторической темы в творчестве М. Шишкина «Всех ожидает одна ночь», 93, «Взятие Измаила», 2000.

Тема ГУЛАГа как один из аспектов современной прозы. Повести и романы о социальных деформациях ХХ века, о подавляющем нравственность страхе: «В круге первом», 55-68, 90, «Архипелаг ГУЛАГ», 70, 89, А. Солженицына; «Васька», 87, С. Антонова; «Ночевала тучка золотая», 87, «Рязанка» А. Приставкина; «Верный Руслан», 63-74, 89, Г. Владимова; «Факультет ненужных вещей», 64-75, 88, Ю. Домбровского; «Московская улица» Б. Ямпольского; «Колымские рассказы» 90, В. Шаламова; «Погружение во тьму», 57-79, 89, О. Волкова; «Чёрные камни», 88, А. Жигулина; «Дом на набережной», 76, Ю. Трифонова; «Встань и иди», 87, Ю. Нагибина; «Крутой маршрут», 88, Е. Гинзбург; «Илиада Жени Васяева. Год 1949», 94, Евг. Федорова и другие.

Афганская тема в творчестве С. Алексиевич – «Цинковые мальчики», 89; О. Ермакова – «Афганские рассказы», 89, «Знак зверя», 92, Э. Пустынина – «Афганец», 91, В. Маканина «Кавказский пленный», 95; произведения А. Проханова, А. Терехова, С. Липкина. Роман А. Проханова о Чечне – «Идущие в ночи», 01. «Будни» армии в изображении Ю. Полякова – «Сто дней до приказа», 87, и С. Каледина – «Стройбат», 89.

«Философия страдания» в произведениях Л. Бородина, В. Лихоносова, А. Варламова («Лох», «Здравствуй, князь!», «Затонувший ковчег», «Дом в деревне»). Апокалиптические настроения.

НТР, наука и учёные как один из объектов художественного исследования русской прозы 70-х – 80-х годов. Жизнеописание – ведущий жанр научно-художественной литературы: «Нильс Бор», 76, Д. Данина; «Зубр», 87, Д. Гранина; «Жизнь и житие Войно-Ясенецкого, архиепископа и хирурга», 78, 90, М. Поповского. Будни учёных и науки в книгах: И. Грековой – «Кафедра», 78, и А. Крона – «Бессонница», 74. Борьба за истину в науке и высокую нравственность: «Белые одежды», 87, В. Дудинцева; «Оправдан будет каждый час», 87, В. Амлинского; «Бегство в Россию», 94, Д. Гранина.

Возрождение научно-фантастической литературы: И. Ефремов «Час быка», 69, А. и Б. Стругацкие – «Пикник на обочине», 72, «Жук в муравейнике», 80, и другие. Активизация научно-фантастической прозы в период перестройки: альманахи и сборники «Завтра», «Современная фантастика», «Вечер в 2217 году» и другие. Утопии и антиутопии как разновидности социальной фантастики: «Остров Крым», 79, 90, В. Аксенова; «Москва 2042», 86, В. Войновича; «Невозврщенец», 89, А. Кабакова; «Спящий во время жатвы» Л. Латынина; «Кысь», 2000, Т. Толстой. Усиление тенденции к фантастически-гротесковому изображению действительности: «Альтист Данилов», 80, и «Аптекарь», 88, В. Орлова; «Белка», 84, «Поселок кентавров», 92, «Онлирия», 95, А. Кима, «Потерянный дом», 87, А. Житинского, «Трижды величайший…», 87, Н. Евдокимова. Жанр фэнтези в творчестве М. Семёновой, Н. Перумова.

Широкое использование на страницах современных произведений мифов и легенд, притч и сказок, образов религиозных книг: «Живая вода», 80, В. Крупина; «Верлиока», 82, В. Каверина; «Предтеча», 82, и «Лаз» 90, В. Маканина; «Зеркало Монтачки», 93, М. Кураева; «Ермо», 96, Ю. Буйды.

Возрождение сатирической прозы: «Сандро из Чегема», 73-89, «Кролики и удавы», 87, Ф. Искандера; «Иванькиада», 75, и «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина», 79, В. Войновича, «История города Глупова в новые и новейшие времена», 89, В. Пьецуха, «Год за два», 91, М. Жванецкого.

Мемуарно-автобиографическая проза: А. Авдеенко, Н. Берберова, Э. Герштейн, В. Каверин, Н. Мандельштам, И. Одоевцева, А. Цветаева, Л. Чуковская. Лирическая проза 1970-1980-х годов: «Люблю тебя светло», 69, «Когда же мы встретимся?» 78, В. Лихоносова, «Во сне ты горько плакал», 77, Ю. Казакова, «Где сходилось небо с холмами», 84, В. Маканина.

Общая характеристика постмодернизма как литературного направления. Историко-культурный контекст его возникновения и становления. Особенности постмодернистского миропонимания на русской почве. Эстетика постмодернизма (идеи М. Бахтина, Р. Барта). Усиление условности в прозе, появление «другой» прозы, её эстетические принципы. Рефлектирующее сознание героя, его изображение и пародирование в романе А. Битова «Пушкинский дом» 71, 87, споры вокруг этого произведения. Оппозиционность официозу, утверждение «альтернативной эстетики». Художественные искания и свершения Вен. Ерофева, Саши Соколова, Т. Толстой, Л. Петрушевской, Е. Попова и др.

Герой и конфликт в поэме Вен. Ерофеева «Москва-Петушки», 69, 87. Эстетика безобразного. Традиционность юродства, библейские мотивы. Образ абсурдного быта в произведениях Л. Петрушевской, Т. Толстой, В. Нарбиковой. Тема одиночества и рокового предназначения человека. Эстетика «иронического авангарда» и её развитие в творчестве Вяч. Пьецуха («Новая московская философия», 89). Демифологизация в романе «Роммат», 90. Принцип пародирования, перекличка с идеями и поэтикой Ф. Достоевского. Культурфилософская и психоаналитическая проблематика в произведениях Д. Галковского «Бесконечный тупик», 97, А. Королёва «Голова Гоголя», 92, А. Слаповского «Закодированный», 92, С. Гандлевского «Трепанация черепа. История болезни», 95. Сюрреалистические тенденции в творчестве Ю. Мамлеева. Мультипроза З. Гареева.

Саморазрушение постмодернистской эстетики с середины 90-х годов. Кризис авангарда, отход от сложившихся норм поэтики. Произведения В. Пелевина («Омон Ра», 92, «Жизнь насекомых», 93, «Чапаев и Пустота», 96, «Диалектика Переходного Периода из Ниоткуда в Никуда», 2003, и др.). Своеобразие творчества Вл. Сорокина: рассказы и повести – «Репетиции», «До и во время», «Норма», 94, «Голубое сало», 98 , «Дисморфомания», 90, «Пир», 01. Приёмы коллажа, соц-арта, римейк. «Поп-культура» и массовое искусство в конце ХХ века. Произведения Ник. Перумова, Б. Акунина и др. Дискуссия на страницах «Литературной газеты» «Сумерки литературы: закат или рассвет?».

Своеобразие «третьей» волны русской эмиграции, возникновение литературных кружков, альманахов, журналов («Грани», «Континент», «Метрополь»). Расширение связей с европейской и американской культурой и её влияние на русскоязычных писателей: С. Довлатова, В. Аксёнова, Сашу Соколова, И. Бродского, Г. Владимова, В. Войновича, В. Максимова и др. Пространство и время в романе Саши Соколова «Школа для дураков», 89; особенности повествования: метафоризация, «поток сознания», игровое начало, обилие реминисценций и аллюзий. Ироническая проза В. Аксенова («Остров Крым», 90, «Ожог», 91, «Желток яйца», 91). Пародирование традиционных сюжетов. Автобиографизм произведений писателя 90-х годов («Московская сага», 93).

Жанр сатиры, антиутопии в творчестве В. Войновича («Москва–2042», 86). Тема покаяния и духовного возрождения в творчестве В. Максимова («Семь дней творения», 73, «Прощание из ниоткуда», 76, «Ковчег для незваных», 79). Восстановление разорванных связей, возвращение эстетических традиций, новые творческие подходы.

Blog

Программа вступительных испытаний для поступления в магистратуру по литературе составители

Содержание