Программа вступительных испытаний для поступления в магистратуру по литературе составители

Вид материала

Содержание

Подобный материал:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 ... 13

Многообразие романтических тенденций в поэзии 1830-х годов.

Творчество В. Г. Бенедиктова (1807 — 1873) и его место в литературной ситуации конца 1830-х – 1840-х гг. Новизна литературных приемов Бенедиктова; разрушение поэтики «школы гармонической точности»; сочетание приемов «поэзии мысли» и «неистового» романтизма (стихотворения «Утес», «Наездница», «Кудри», «Вальс», «К полярной звезде» и др.). Патриотические мотивы в поэзии Бенедиктова 1850-х гг. («К отечеству и врагам его», «Война и мир» и др.).

Творчество Н.В. Кукольника (1809 — 1868). Лирика поэта («Сомнение», «Жаворонок», «Попутная песня» и др.). Романтические мотивы в драматургии Н.В.Кукольника - стихотворные пьесы «Торквато Тассо» (1832), патриотическая драма «Рука Всевышнего отечество спасла» (1832).

Творчество А. И. Полежаев (1805 — 1838). Личность и судьба поэта. Раннее творчество Полежаева: мотивы «легкой поэзии», усвоение традиций пушкинского направления в литературе. Поэма "Сашка" (1825): обыгрывание художественных приемов романа в стихах «Евгений Онегин»; литературно-полемические и сатирические мотивы в поэме. Лирика Полежаева второй половины 1820-х – 1830-х гг.: трансформация вольнолюбивой поэзии гражданственного романтизма; байронизм (стихотворения "Четыре нации»; "Притеснил мою свободу...", "Песнь пленного ирокезца» и др.).

Алексей Васильевич Кольцов (1809 — 1842). Личность и судьба крестьянского поэта. Кольцов среди литераторов пушкинского круга.

Жанр «русской песни» в творчестве Кольцова. Литературная традиция жанра в XVIII – начале XIX вв. и ее трансформация в творчестве Кольцова под влиянием подлинно фольклорных источников. Основные темы песен Кольцова: порывы к воле, изображение удальцов, тоска по молодости, крестьянский труд и довольство, поэзия родной природы («Первая песня Лихача Кудрявича», «Песня пахаря», «Не шуми ты, рожь…», «Урожай», «Косарь» и др.). «Думы» Кольцова как опыт самобытной художественной философии поэта. Стихотворение «Лес» как поэтический отклик Кольцова на смерть А.С.Пушкина.

Художественное своеобразие лирики Кольцова. Синтез приемов литературной и фольклорной лирики; специфика мировидения поэта. Значение творчества Кольцова для развития т.н. «крестьянской поэзии» в русской литературе второй половины XIX в.

Проза второй половины 1820-х – 1830-х гг.

Жанрово-тематическое разнообразие русской романтической прозы. Освоение новых жанровых традиций: «светской», «кавказской», «фантастической», исторической повести; нравоописательного, исторического, социально-философского романа. Трансформация структуры романтического конфликта между человеком и обществом в осмыслении писателей второй половины 1820-х – 1830-х гг. Многообразие творческих индивидуальностей писателей-прозаиков той поры.

Творчество А. А. Бестужева (Марлинского) (1797 — 1837). Личность и судьба писателя. А.А.Бестужев в кругу декабристов. Сотрудничество с К.Ф.Рылеевым; участие в изданиях первой половины 1820-х гг. Поэтическое творчество А.А.Бестужева в ранний период творчества и традиции поэзии гражданственного романтизма.

Многообразие прозаических жанров в творчестве писателя. Исторические «ливонские» повести («Ревельский турник», «Роман и Ольга»): своеобразие воплощения романтического героя; «оссианический» колорит; проблема историзма произведений. Мистические, таинственные мотивы в «страшных» фантастических повестях писателя («Вечер на Кавказских водах в 1824 году», «Страшное гадание», «Латник» и др.); особенности воплощения приемов литературной «готики»; специфика обрисовки героев и раскрытия конфликта. «Светские» повести писателя: размышления о судьбе яркой романтической личности в кругу людей, неспособных оценить ее («Роман в семи письмах», «Испытание» и др.). «Кавказские» повести и их место в творчестве писателя: сочетание экзотизма и стремления к этнографической точности в изображении быта горцев; романтический конфликт христианской и мусульманской цивилизаций; своеобразие психологизма повестей («Аммалат-бек», «Мулла Нур» и др.).

Повести Бестужева (Марлинского) и их место в русской литературе 1820-х – 1830-х гг. «Марлинизм» как особый литературный стиль и проблема его влияния на творчество писателей-прозаиков той поры (М.Ю.Лермонтов, молодой Л.Н.Толстой и др.).

Творчество В. Ф. Одоевского (1804 — 1869). Личность и судьба писателя. Философские интересы В.Ф.Одоевского; участие в «Обществе любомудрия». Значение философии Г.В.Ф.Шеллинга для оформления философской позиции писателя.

Периодизация творчества В.Одоевского. Ранние повести конца 1820-х – начала 1830-х гг.: философские аллегории («Старики с острова Панхаи» и др.). «Пестрые сказки с красным словцом, собранные Иринеем Модестовичем Гомозейкою» (1833) как новый этап в развитии философского романтизма писателя. Значение художественного опыта А.С.Пушкина («Повести Белкина») для построения цикла; проблема смены «точек зрения» как основа композиции произведений. Осмысление конфликта личности и общества; романтическая ирония как средство раскрытия абсурда окружающей действительности; значение аллегорических и фантастических мотивов в «сказках». «Светские повести» Одоевского: «Княжна Мими» (1834) и «Княжна Зизи» (1839); своеобразие раскрытия романтического конфликта личности и общества. Жанрово-стилистические особенности светских повестей В.Ф.Одоевского. Мистическая фантастика Одоевского (повести «Косморама», «Сильфида», «Орлахская крестьянка», «Саламандра» и др.). Русские ночи» В.Ф.Одоевского как философский роман. Поэтика философской прозы В.Ф.Одоевского и ее значение для развития русского философского романтизма 1830-х – 1840-х гг.

Творчество М. Ю. Лермонтова (1814-1841)

Личность и судьба поэта. Лермонтов в литературной и культурной ситуации конца 1820-х – нач. 1840-х гг. Восприятие творчества поэта критикой и литературной наукой XIX – ХХ вв. Проблемы периодизации творчества М.Ю.Лермонтова.

Творчество 1828-1836 гг. Лирическое «я» поэта; мотивы странничества, изгнания, одиночества, всепоглощающая скорбь, мотивы романтического двоемирия и их философское и психологическое значение в ранних стихотворениях поэта (стихотворения «Исповедь», «Мой демон», «Желание», «Я не для ангелов и рая…», «Я счастлив – тайный яд течет в моей крови…», «Ангел», «Земля и небо», «Молитва» [«Не обвиняй, меня, всесильный…»], «Парус» и др.). Жанровое новаторство ранней лирики поэта; трансформация жанра романтической элегии; мотивы «лирического дневника» («1831-го июня 11 дня»); жанры лирического отрывка и философского монолога («Дневник» и «Настанет день - и миром осужденный»). Мотивы байронического индивидуализма в поэтических размышлениях о собственном предназначении («Ночь. I», «Ночь.II», «Подражание Байрону», «Нет, я не Байрон, я другой…» и др.). Напряженный драматизм, психологическая сложность ранней лирики поэта; тема неразделенного чувства любви («Нищий», «Благодарю!», «К» [«Я не унижусь пред тобою…»], «К Н.И.» и др).

Творчество 1837 - 1841 гг. Изменения в литературной позиции и самоощущении Лермонтова-поэта в конце 1830-х гг. Вхождение в «большую» литературу; знакомство с пушкинским кругом писателей; начало публикации произведений поэта; первые литературно-критические и общественные отклики на них. Стихотворения-манифесты о судьбах поэта и поэзии в современном обществе («Смерть Поэта», «Поэт», «Журналист, читатель и писатель», «Пророк»). Тема родины си своеобразие ее воплощения в лирике поэта; «странная любовь» к родине («Бородино, «Родина» и др.). Философские размышления о путях и судьбах современного поколения («Дума», «И скучно и грустно» и др.). Особенности лирического «я» в любовной лирике Лермонтова («Нет, не тебя так пылко я люблю...», «Отчего», «Расстались мы, но твой портрет...», «Молитва» [«Я, Матерь Божия, ныне с молитвою…»] и др.). Своеобразие разрешения конфликта личности с миром, с Творцом в зрелой лирике Лермонтова («Когда волнуется желтеющая нива...», «Выхожу один я на дорогу...» и др).

Жанр поэмы в творчестве Лермонтова. Интерес поэта к жанру романтической поэмы; многообразие замыслов; жанрово-тематические модификации поэм.

«Песня про царя Ивана Васильевича...» (1838). Лермонтовская философия русской истории, ее преломление в конфликте, сюжете и системе образов поэмы. Фольклоризм поэмы. Соотношение точки зрения автора и точки зрения «народа» в тексте поэмы.

Поэма «Мцыри» (1840) и романтическая традиция. Творческая история поэмы. Исключительность главного героя, естественность его натуры. Противопоставление героя и окружающего мира. Художественная символика в поэме. Финал поэмы «Мцыри» и проблема его интерпретации.

«Демон» (1829 — 1839). Замысел и творческая история поэмы. Лермонтовский Демон и традиция западноевропейской и русской литератур в воплощении образа: общее и особенное. Диалектика добра и зла, ее отражение в сюжете и системе персонажей поэмы. Композиция поэмы. Лирические мотивы в сюжете поэмы и в характеристике центрального персонажа – Демона. Религиозно-философский смысл финала поэмы. Мотивы кавказского фольклора в «Демоне». Идейное значение эпилога.

Проза Лермонтова. Интерес к прозе на разных этапах творчества Лермонтова; жанрово-тематическое многообразие замыслов прозаических произведений.

«Герой нашего времени» (1838 — 1841) как социально-философский, психологический роман. Отказ от традиционного повествования романного типа; посторенние системы рассказчиков, ее художественное и психологическое значение. Композиция «Героя нашего времени»; объединение отдельных новелл в сложное композиционное целое. Прием несоответствия фабулы и сюжета и его значение в романе. Функция двух предисловий к роману. Смысл заглавия романа. Печорин как «герой времени» и «портрет, составленный из пороков… поколения в полном их развитии». Нравственные уроки судьбы Печорина. Художественные средства типизации характера главного героя. Прием двойничества как основной принцип построения системы образов романа. Диалектика противоречий: добра и зла, чувства и рассудка, «природного» и социального в личности Печорина и других персонажей романа. Проблема судьбы в романе. Художественно-философское и психологическое значение повести «Фаталист». Судьба традиций романтизма в художественном мире романа; проблема реализма в зрелом творчестве Лермонтова.

Значение творчества Лермонтова в русской литературе и культуре XIX – ХХ вв.

Творчество Н. В. Гоголя (1809-1852)

Личность и судьба писателя в русской литературной и культурной ситуации первой половины XIX в. Художественные открытия Гоголя в осмыслении русской критики и литературоведения. Интерпретация произведений Гоголя в наши дни. Проблемы периодизации творчества писателя.

Начало творческого пути Гоголя (1829-1832). Сборник «Вечера на хуторе близ Диканьки» (1831 — 1832) как прозаический цикл; состав и композиция. Проблема автора и повествователя в повестях; своеобразие «фольклорно-демократического» романтизма писателя; художественная эстетика «сказа». Проблема личности в ее соотношении с коллективной основой народного миросозерцания. Романтическое двоемирие и романтическая ирония в системе гоголевского цикла. Фольклорные мотивы новелл. Карнавальное начало «Вечеров...». Проблема влияния на Гоголя художественных принципов искусства барокко. Художественная функция фантастики в произведениях Гоголя. Тема ужаса, страха и ее значение в сборнике; мистические мотивы в повестях как элемент миросозерцания писателя. Повесть «Иван Федорович Шпонька» и ее значение в структуре цикла.

Творчество Гоголя 1833-1836 гг. Проблема движения от романтизма к реализму. Сборник «Миргород» (1835) как прозаический цикл. Идейный замысел «Миргорода» и логика размещения повестей. Проблема «низкого» и «высокого» в идейном замысле цикла. Гоголевская оценка человека с точки зрения его возможностей и их реализации. Переосмысление Гоголем романтической трактовки любви. Тема буколической жизни и ее ограниченности («Старосветские помещики»). Героико-патриотические мотивы в повести «Тарас Бульба». Фольклорные, мистико-фантастические мотивы в повести «Вий»: специфика художественного мировидения писателя. Нравственная несостоятельность людей, живущих пошлыми, обыденными интересами («Повесть о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем»). Комическое и трагическое в «Миргороде».

Сборник «Арабески» (1835). Обращение Гоголя к жанру так называемой «петербургской повести». Сквозные мотивы петербургских повестей и их значение для формирования гоголевской концепции Петербурга как «мистического» города: трагизм судьбы «маленького человека»; обреченность на гибель истинного таланта; трагизм столкновения человека с миром потусторонних, мистических сил; абсурд бытия, приводящий к безумию (повести «Невский проспект», «Портрет», «Записки сумасшедшего»). Социальные мотивы повестей. Морализаторский пафос Гоголя. Отличие гоголевской концепции безумия от романтического осмысления данной темы. Особенности поэтики петербургских повестей: роль анекдота в сюжетах, приемы живописания людей, вещная метафора, алогизм повествования, формы гротеска, абсурд как выражение идейной позиции автора. «Петербургские повести», не вошедшие в «Арабески»: «Нос» (1836) и «Шинель» (1842). Влияние повести «Шинель» на последующее развитие русской литературы; проблема влияния Гоголя на т.н. «гоголевскую школу» в прозе 1840-х – нач. 1850-х гг. Гоголевский образ «маленького человека»; его нравственно-эстетическое значение.

Творчество Гоголя конца 1830-х – 1840-х гг. Замысел поэмы «Мертвые души»; творческая история поэмы. Ориентация на архитектонику «Божественной комедии» Данте. Интерпретация и оценка Гоголем замысла поэмы. Социальная и нравственно-психологическая проблематика «Мертвых душ». Смысл названия произведения. Творческий метод Гоголя: сочетание конкретности художественного анализа с философско-историческими обобщениями. Жанровое своеобразие «Мертвых душ». Композиция поэмы и композиция образов-персонажей. Символическое значение образа дороги в поэме. Сочетание рационального и алогичного в композиции сюжета. Лирические размышления автора и их типология. Место «Повести о капитане Копейкине» в идейной и сюжетной структуре поэмы. Поэтика абсурда в «Мертвых душах».

Изменение идейной установки Гоголя от I тома ко II тому «Мертвых душ». Новое в обрисовке характеров героев. Развитие метода психологического анализа. Предполагаемый замысел второго тома, сохранившиеся фрагменты.

Идейная общность II тома «Мертвых душ» и «Выбранных мест из переписки с друзьями» (1847). Проблема духовной свободы личности и религиозно-нравственного возрождения России в осмыслении Гоголя в поздний период творчества.

Значение творчества Гоголя для развития русской прозы второй половины XIX – ХХ в. Наследие Гоголя в современном мире.

Проза и публицистика 1840-х г.

Кризис поэтического мышления в 1840-е годы. Тенденции к повествовательности, логической проясненности и гипертрофированной сюжетности в поэме 40-х гг. («прозаизация» поэзии). Журнал «Современник» под руководством Н. А. Некрасова и И. И. Панаева и его вклад в развитие новых эстетических принципов литературы..

Виссарион Григорьевич Белинский (1811 - 1848). Его роль в организации литературного процесса 30-40-х годов. «Литературные мечтания» (1834) как «элегия в прозе». Оригинальное определение романтизма и задач реалистической школы в серии из 11-ти статей об А.С. Пушкине (1843-1846). Белинский как теоретик «натуральной школы».

«Натуральная школа» в литературе 40-х гг. и ее связь с западным натурализмом. Представители и произведения «натуральной школы» (повести Д.В.Григоровича «Деревня», «Антон-горемыка»; В.В.Соллогуба «Тарантас», А.В.Дружинина «Поленька Сакс», «Рассказ Алексея Дмитрича»; И.И. Панаева «Онагр», «Актеон»; урбанистическая и крестьянская лирика 1840-х гг. Н.А. Некрасова; очерки и рассказы В.И. Даля и др.).

Жанр «физиологического очерка» и его значение для выработки принципов «натуральной школы». Альманах «Наши, списанные с натуры русскими» А. П.Башуцкого – первый опыт обращения к жанру. Два выпуска сборника «Физиология Петербурга» (1845), их состав, их участники.

Сотрудничество с «натуральной школой» А.И.Герцена, И. С. Тургенева («Записки охотника»), И. А. Гончарова («Обыкновенная история» и др.), Ф. М. Достоевского («Бедные люди» и др.). Эстетические принципы «натуральной школы» и их преломление в творчестве писателей-классиков.

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

Художественная литература

Жуковский В.А. «Сельское кладбище», «Вечер», «Славянка», «Песня» («Минувших дней очарованье…»), «На кончину ее величества королевы Виртембергской», «Невыразимое», «Лала Рук», «Море», «Певец во стане русских воинов», «Песня» («Мой друг, хранитель-ангел мой…»), «Теон и Эсхин», «Эолова арфа», «9 марта 1823 года», «Людмила», «Светлана», «Ивиковы журавли», «Варвик», «Баллада, в которой описывается, как одна старушка ехала на черном коне вдвоем и кто сидел впереди», «Лесной царь», «Двенадцать спящих дев», «Суд божий над епископом». «Ундина».

Батюшков К.Н. «Мечта», «Веселый час», «Выздоровление», «Мои Пенаты», «К Дашкову» («Мой друг! Я видел море зла…»), «На развалинах замка в Швеции», «Тень друга», «Мой гений», «Таврида», «Умирающий Тасс».

Крылов И.А. «Волк и ягненок», «Мор зверей», «Лев на ловле», «Пестрые овцы», «Рыбья пляска», «Квартет», «Осел», «Вельможа», «Ворона и Курица», «Волк на псарне», «Обоз», «Щука и кот», «Раздел», «Скупой и курица», «Мартышка и очки», «Свинья под дубом», «Крестьянин и змея», «Ворона и Лисица», «Собачья дружба», «Безбожники», «Сочинитель и Разбойник», «Вельможа и Философ», «Демьянова уха», «Осел и Соловей», «Кукушка и Петух».

Катенин П.А. «Наташа», «Убийца», «Ольга», «Мстислав Мстиславович», «Старая быль», «Гений и поэт». Поэмы: «Княжна Милуша».

Рылеев К.Ф. «Гражданское мужество», «На смерть Бейрона», «Я ль буду в роковое время»; из цикла «Думы»: «Олег Вещий», «Смерть Ермака», «Иван Сусанин», «Борис Годунов», «Волынский». Поэмы: «Войнаровский», «Наливайко».

Пушкин А.С. Лирика: «К другу стихотворцу», «Воспоминания в Царском Селе» (1814), «Лицинию», «Певец», «Вольность», «К Чаадаеву», «Деревня», «К.Н.Я.Плюсковой», «Погасло дневное светило…», «Редеет облаков летучая гряда…», «Нереида», «Кто видел край, где роскошью природы…», «Наполеон», «Узник», «Надеждой сладостной младенчески дыша…», «Придет ужасный час: твои небесны очи…», «Демон», «Свободы сеятель пустынный», «К морю», «Подражания Корану», «Храни меня, мой талисман…», «Признание», «К» («Я помню чудное мгновенье…»), «19 октября» (1825), «Зимний вечер», «Зимняя дорога», «Пророк», «Во глубине сибирских руд…», «Арион», «Анчар», «Поэт», «На холмах Грузии лежит ночная мгла…», «Зимнее утро», «Дар напрасный, дар случайный…», «Мадонна», «Бесы», «Элегия» («Безумных лет угасшее веселье…»), «Осень», «Поэт и толпа», «Мирская власть», «(Из Пиндемонти)», «(Подражание Италианскому)», «Брожу ли я вдоль улиц шумных…», «Я памятник себе воздвиг нерукотворный…».

Поэмы: «Руслан и Людмила», «Кавказский Пленник», «Бахчисарайский фонтан», «Цыганы», «Полтава», «Медный всадник». Роман в стихах «Евгений Онегин».

«Борис Годунов», «Маленькие трагедии».

Проза: «Арап Петра Великого», «Повести покойного Ивана Петровича Белкина», «Дубровский», «Капитанская дочка».

П.А.Вяземский. Лирика: «Прощание с халатом», «Первый снег», «Поэтический венок Шутовскому», «Уныние», «Негодование», «Зимние карикатуры», «Русский бог», «Дорожная дума», «Я пережил…», «Смерть жатву жизни косит, косит…», «Я пью за здоровье немногих…», «Царскосельский сад зимою», «Поминки».

Д.В.Давыдов. Лирика: «Бурцову (Призывание на пунш)», «Бурцову», «Гусарский пир», «Песня» (Я люблю кровавый бой…», «Песня старого гусара», «Романс» («Не пробуждай, не пробуждай…»).

А.А.Дельвиг. Лирика: «Пушкину» («Кто, как лебедь цветущей Авзонии…»), «Русская песня» («Ах ты, ночь ли…»), «Романс» («Сегодня я с вами пирую, друзья…»), «Русская песня» («Голова ль моя, головушка…»), «Русская песня» («Пела, пела пташечка…»), «Русская песня» («Соловей мой, соловей…»), «Конец золотого века», «Не осенний частый дождичек…».

Н.М.Языков. Лирика: «Песня» («Мы любим шумные пиры…»), Элегия» («Свободы гордой вдохновенье…»), «А.С.Пушкину», «Молитва», «Не вы ль, убранство наших дней…», «Пловец» («Нелюдимо наше море…»), «Ау!», «К не нашим».

Д.В.Веневитинов. Лирика: «Поэт» («Тебе знаком ли сын богов…»), «Моя молитва», «Элегия» («Волшебница! Как сладко пела ты…»), «Я чувствую – во мне горит…», «К Пушкину», «Италия», «К моему перстню», «Новгород», «Послание к Р<ожалину>», «Поэт и друг».

Е.А.Баратынский. Лирика: «Финляндия», «Поверь, мой милый друг, страданье нужно нам…», «Уныние», «Разуверенье», «Две доли», «Признание», «К…» («Как много ты в немного дней…»), «Надпись», «Она», «Мой дар убог, и голос мой негромок…», «Муза», «Болящий дух врачует песнопенье…», сборник «Сумерки».

В.Ф.Одоевский. Повести: «Сказка о мертвом теле, неизвестно кому принадлежащем», «Сказка о том, по какому случаю коллежскому советнику Ивану Богдановичу Отношенье не удалось в светлое воскресенье поздравить своих начальников с праздником», «Сильфида», «Княжна Мими», «Последний квартет Бетховена», «Город без имени», «Последнее самоубийство», «Косморама».

Бестужев (Марлинский) А.А. Повести: «Испытанье», «Страшное гаданье», «Аммалат-бек», «Фрегат Надежда», «Вечер на бивуаке».

Лермонтов М.Ю. Лирика: «Желание», «Ужасная судьба отца и сына...», «1831-го июня 11 дня», «Молитва» («Не обвиняй меня, всесильный...»), «Нищий», «Небо и звезды», «Мой демон», «К Су...», «Благодарю!», «Н.Ф.И...вой», «Н.Ф.И.», «Из-под таинственной, холодной полумаски...», «Парус», «Тучи», «Листок», «Утес», «Три пальмы», «Смерть Поэта», «Бородино», «Поэт», «Пророк», «Сон», «Когда волнуется желтеющая нива..», «Молитва» («Я, Матерь Божия, ныне с молитвою...»), «Как часто, пестрою толпою окружен...», «Дума», «И скучно, и грустно...», «Выхожу один я на дорогу...».

Поэмы: «Мцыри», «Песня про… купца Калашникова», «Демон».

Проза: «Герой нашего времени».

Blog

Программа вступительных испытаний для поступления в магистратуру по литературе составители

Содержание