Первая. Классические основы музыкальных форм глава I. Введение

Вид материала

Содержание

Репризный отдел
Однотемная рондо-соната
Рондо-соната с 2-3 центральными эпизодами
118 85 а) В. А. Моцарт. Соната для ф.-п. F-dur (К.533/494), финал В рондо-сонате с центральным эпизодом и разработкой
Рондо-соната с 2-3 побочными партиями и их зеркальной репризой
Рондо-сонату с добавочным рефреном

Подобный материал:

1 ... 9 10 11 12 13 14 15 16 ... 23

7.7. Рондо-соната

Рондо-соната — высшая форма классического рондо, основная форма рондо у венских классиков, вошедшая в дальнейшую традицию, включая XX в. Определение: рондо с тремя эпизодами (иногда большим количеством), из которых крайние находятся в соотношении побочной пap-115

тии экспозиции н репризы сонатой формы, а вместо центрального эпизода может быть разработка.

То, что именно рондо-соната — основная форма у венских классиков, доказывает наиболее систематическое применение ими названия Rondo, Rondeau именно в этом случае — будь то отдельная пьеса или часть цикла — и использование символической фигуры «круг» (circulatio) прежде всего в этой форме. У Моцарта и Бетховена с «рондо» ассоциировался еще и характер «grazioso»: Моцарт, Финал сонаты К. 309 — Rondeau, Allegretto grazioso, Бетховен, Рондо ор.51 №2 Andante cantabile e grazioso и мн. др. Безусловно, намеренно фигуры круга применяет Бетховен, например, в финалах Сонаты для ф.п. №16 G-dur и «Весенней» для скрипки №5 F-dur; они составляют главные мотивы рефренов (Примеры а, в), в дальнейшем вычленяются и накапливаются, в коде сонаты G-dur с эффектом — «совсем закружился» (б), в предыкте сонаты F-dur — «неуклонный поиск потерянного рефрена» (г):

83 а) Л. Бетховен. 16 соната для ф.-п., финал

83 в) Л. Бетховен. «Весенняя» соната № 5 для скрипки, финал

Различные варианты рондовых «вращений» представлены в фигурациях бетховенских финалов — 8 сонаты для скрипки G-dur (словно вращение мельничного колеса), 12 сонаты для ф.-п. As-dur (легкое кружение в воздухе). О символике «кругов» в Рондо Моцарта a-moll говорилось выше.

Область применения рондо-сонаты — многочисленные финалы циклов, от Гайдна до Шостаковича, но кроме того — и другие части: I ч. — в фантазии C-dur Шумана, средние части — II ч. Rondeau en Polonaise, 116

Andante из Сонаты Моцарта для ф.-п. D-dur, К. 284, III ч. Quasi presto из 14 симфонии Мясковского, также и отдельные произведения — названное Рондо Бетховена G-dur ор.51, «Интродукция и рондо-каприччиозо» для скрипки с оркестром Сен-Санса, «Менуэт» из «Бергамасской сюиты» Дебюсси.

В отношении формы классическими видами рондо-сонаты являются структуры и с эпизодом, и с разработкой; весьма устойчив также пропуск рефрена в начале репризы. Общая схема такова:

A B A	С	[А] В¹ А
	эп.
	разр.

Доля сонатности в этом высшем рондо может быть весьма значительна: наличие не только ПП экспозиции и репризы, но и СП, ЗП, разработки, коды разработочного типа. Поэтому целесообразна и следующая принципиальная схема рондо-сонаты:

ГП	СП	ПП	ЗП=СВ	ГП	ЭП (разр)	ГП	СП	ПП	ЗП=СВ	ГП	Кода
Т		D	D	Т		Т		Т	Т	Т	Т

Примеры основных видов данной формы: рондо-соната с эпизодом — финалы 2, 9, 12 сонат для ф.-п. Бетховена; рондо-соната с разработкой — финалы его 13, 16, 27 сонат для ф.-п.: рондо-соната с пропуском (эллипсисом) ГП в начале репризы — Моцарт, финал 7 сонаты для ф.-п. К. 309, II ч. 6 сонаты К .284, Скрябин, финал 3 сонаты fis-moll, Шостакович, финал 6 квартета.

Вступление иногда встречается в рондо-сонате: финал 1 виолончельного концерта Es-dur Шостаковича; вступление перед Рондо каприччиозо a-mou Сен-Санса выделено в самостоятельную Интродукцию Andante malincolico, образующую вместе с «Рондо» контрастно-составную форму. Рефрен (ГП), обладая песенно-танцевальной закругленностью, пишется в форме периода, простой 2-частной, простой 3-частной форме. Иногда теме придается структура «пары периодичностей» народного звучания: Бетховен, финал 18 сонаты для ф.-п., Чайковский, финал 5 симфонии. Иногда — рондообразный характер: Бетховен, финал Скрипичного концерта D-dur, рефрен в двойной трехчастной форме 8-2-8-2-16 т. Для развития рондо-сонаты после рефрена типично ее движение по плану сонатной экспозиции — СП, ПП, ЗП с тональным планом T-D, но ЗП переходит в связку с возвращением к главной тональности. Композиторы XX в. избирали также и тональности хроматического родства: G-fis (Шостакович, 6 квартет), a-gis (Прокофьев, 6 соната). Для центрального эпизода венские классики стремились найти освежающие тональные краски, в частности, контрастный лад: h-moll в Сонате D-dur К. 311 Моцарта, g-moll в Скрипичном концерте D-dur Бетховена, es-moll в финале 5 симфонии Глазунова B-dur. Центральный эпизод иногда вносит контраст циклического типа: в Рондо G-dur Бетховена ор.51 №2 он выделен сменой ключевых знаков, темпа, метра — Allegretto E-dur 6/8. В финале 5 скрипичного концерта Моцарта центральный эпизод a-moll 2/4 имеет еще и весьма обширную форму — двойную сложную двухчастную (ABA¹ В¹).

117

Разработка, вместо центрального эпизода, имеет обычные свойства разработочного построения. Репризный отдел рондо-сонаты отвечает сонатному принципу благодаря транспозиции ПП в главную тональность. Но на пути к репризе композиторов порой привлекает игровой эффект ложной репризы: в финале «Весенней» сонаты для скрипки F-dur Бетховена ложная реприза начинается в D-dur, в финале 8 сонаты для скрипки G-dur — это H-dur. Для рондо-сонаты характерно, начиная с Гайдна, завершение кодой, с кодовым рефреном, — такой утвердительный раздел особенно необходим финальной части цикла. Иногда, по принципу «перемены в последний раз», в коде возникает новая тема: в коде финала «Весенней» сонаты ее песенно-хоровое звучание напоминает о традиции немецкого Quodlibet (смесь песен).

Рондо-соната имеет несколько структурных разновидностей.

Однотемная рондо-соната свойственна стилю Гайдна. Блестящий пример подобного «многообразия в единстве» — Н ч. Рондо Сонаты для ф.-п. №23(48), где на основе ГП развивается СП, строится ПП (путем транспозиции), ЗП и Ц.ЭП в одноименном миноре (производный контраст):

84 а) Й. Гайдн. 23 (48) соната для ф.-п., фи

В финале 99 симфонии Es-dur, благодаря однотемности ГП и ПП, в репризе сливаются в один раздел ГП-ПП-ГП (условно — ПП¹), создавая редуцированную рондо-сонату: П-ПП-ГП-Разр.-ПП¹-Кода.

Рондо-соната с 2-3 центральными эпизодами отвечает мелодической наполненности стиля Моцарта. Эпизоды или следуют подряд, или разделяются рефреном. В финале Сонаты для ф.-п. B-dur К. 533/494 центральные эпизоды g-moll и Es-dur идут подряд, в финале Сонаты B-dur К. 281 между ними располагается рефрен, а в финале Сонаты F-dur К.533 центр формы составляют ЭП d-moll (а), ЭП B-dur (б), P. F-dur (в) и ЭП As-dur (г):

118

85 а) В. А. Моцарт. Соната для ф.-п. F-dur (К.533/494), финал

В рондо-сонате с центральным эпизодом и разработкой эти разделы могут располагаться в различном порядке — ЭП-Разр., Разр.-ЭП, ЭП-Разр.-ЭП, Разр.-ЭП-Разр. Наряду с разработкой «текучими» являются также связки, подводящие к центру формы, а потом от него — к репризе. Пример последования ЭП-Разр. — в финале 102 симфонии Гайдна B-dur (ЭП — tutti b-moll в ц.6), последования Разр.-ЭП — в финале 6 сонаты Прокофьева a-moll (ЭП — Andante на темах I ч.), пример трехчастности ЭП—Разр.— ЭП — в Рондо 11 сонаты для ф.-п. B-dur Бетховена, где между двумя проведениями мрачного эпизода в f-moll (а) и b-moll помещается серьезная полифоническая разработка (б):

86 а) Л. Бетховен. 11 соната для ф.-п., фина

Последование: разработочная связка — ЭП — разработочная связка (та же) — в Рондо Сонаты для ф.-п. D-dur Моцарта К.311.

119

Рондо-соната с 2-3 побочными партиями и их зеркальной репризой

просматривается от венских классиков до XX в. Приближение к этой форме было показано в финале 4 сонаты для скрипки a-moll Бетховена. В XX в. яркие образцы этой развитой и совершенной структуры содержатся в финалах 6 сонаты Прокофьева (три ПП) и 6 квартета Шостаковича (две ПП). Схема финала 6 сонаты Прокофьева такова:

ГП	ПП¹	ГП	ПП²	ГП	ПП³	ГП	ЭП Разр.	ПП³	ПП²	ПП¹	Кода
							из I ч.				ГП Разр.,тема из Iч.
а	С	b	«e»	а	gis	а	a fis...	а	«о	А	а А хр.

Зеркальная реприза придает форме очертания концентричности, столь характерной для Прокофьева. Ц.ЭП и Разр. координируют с разработочной кодой, от конца которой перебрасывается огромная арка — через всю Сонату к началу I ч. В экспозиции финала яркие прокофьевские темы расположены в классическом порядке: все побочные — в сфере D. Основные темы таковы:

87 а) С. Прокофьев. 6 соната, финал

Оригинальный случай рондо-сонаты с двукратной экспозицией представляет собой композиция финала 2 скрипичной сонаты D-dur Прокофьева, где после ГП СП ПП ГП снова идет ГП СП и ПП, внезапно сменяющаяся эпизодом F-dur.

Рондо-сонату с тематическим обрамлением находим в финалах S симфонии Чайковского и S симфонии Глазунова. В S симфонии Чайковского торжественное мажорное вступление E-dur, с трансформацией «панихидной» вступительной темы I ч., величественно замыкает рондо-сонату e-moll, подменяя собой последнее проведение ее рефрена: кода обобщает финал напоминанием тем СП и ПП и обобщает цикл симфонии возвращением, помимо вступления, также и главной темы I ч.

Эпически мощный финал 5 симфонии B-dur Глазунова обрамляется начальной темой, которая не участвует в развитии рондо-сонаты и возвращается лишь в коде. Транспозиция в коде в главную тональность темы Ц.ЭП (es-moll) создает в этой рондо-сонате дополнительное сонатное соотношение.

Рондо-сонату с добавочным рефреном (вид полирефренного рондо) видим в финале (V ч.) 3 квартета F-dur Шостаковича. Этот многотемный финал содержит две ПП (d-moll и A-dur) с их зеркальной репризой (a-moll и f-moll), реминисценцию тем из IV ч. в разработке; два рефрена — ГП и добавочный «припев», который связывает всю разветвленную форму, добавляется к каждой из тем финала, соответственно меняя тональность. Тема «припева» — консонантный скрипичный дуэт:

Blog