Первая. Классические основы музыкальных форм глава I. Введение
| Вид материала | Документы |
- Муниципальное общеобразовательное учреждение, 511.4kb.
- Учебное пособие. Введение, 1812.29kb.
- Первая. Новое восприятие проблемы рождаемости глава первая, 5106.96kb.
- Первая. Новое восприятие проблемы рождаемости глава первая, 1589.66kb.
- 4 Глава Теоретические и правовые основы ипотеки, 10.94kb.
- Предисловие Лизы Джименез Введение Существует ли Бог на самом деле? Глава первая Сознание, 825.28kb.
- Содержание Введение 4 Глава, 849.58kb.
- Курс русской риторики. Предисловие. Глава первая. Предмет риторики: язык и словесность., 6608.86kb.
- Гидденс Энтони Ускользающий мир, 1505.14kb.
- Основные причины и условия жестокого поведения Введение, 1346.89kb.
Схема мессы
| | | Молитвы и чтения | Музыкальные части мессы | | |||
| | | Проприй (в течение литургического года текст частей меняется в зависимости от праздника) | Ординарий (в течение литургического года текст частей остается неизменным) | | |||
| | | Части мессы (нумераяия сквозная) | Частя мессы | Форма | Части мессы | Форма | |
| | 1 | | 1. Introitus | антифонно-рефренная: A-V1- A-V2-A-Vn ... А - Dox, - A | | | |
| | 2 | | | | 2. Kyrie eleison | трехстрофная: A-B-A (axa-byb-a1x1a1); A-B-C (axa-byb-czc), 9 строк | |
| | 3 | | | | 3. Gloria in excelsis Deo | строчная (17 строк + Amen) | |
| | 4 | 4. Oratio (молитва дня) | | | | | |
| | 5 | 5. Epistola (послание) | | | | | |
| | 6 | | 6. Graduale | респонсорная: R(градуал) -V (стих) - R (градуал); распевается на респонсорные тоны | | | |
| | 7 | | 7. Alleluia (в посты заменяется трактусом) | респонсорная: R (Al. соло) - R (Al. хор) - V (стих соло) - R (Al. хор) | | | |
| | 7a | | 7a. Tractus (поется во время поста) | строфическая сквозная; всегда распевается на 2-ой или 8-ой псалмовые тоны | | | |
| | 8 | | 8. Sequentia | полистрофная, с парной рифмой, число стихов варьируется | | | |
| | 9 | 9. Evangelium (чтение нараспев глав из Евангелия) | | | | | |
| | 10 | | | | 10. Credo | строчная (18 строк + Amen) | |
| | 11 | | 11. Offertorium | антифонно-рефренная: A-V 1, (вторая половина стиха) - A-V2 - А | | | |
| | 12 | 12. Sécréta (тайная молитва, читается священником «про себя») | | | | | |
| | 13 | 13. Praefatio (молитва священника к Причастию) | | | | | |
| | 14 | | | | 14. Sanctus | пятистрочная двусоставная (5 стихов) | |
| | 15 | 15. Канон мессы (комплекс молитв) | | | | | |
| | 16 | 16. Pater noster | | | | | |
| | 17 | | | | 17. Agnus Dei | трехстрофная: А-А-А, (А-В-А, А-В-С] | |
| | 18 | | 18. Communio | антифонно-рефренная | | | |
| | 19 | 19. Postcommunio (молитва после Причастия) | | | | | |
| | 20 | | | | 20. Ite missa est. Deo gratias | двустрочная: А — А (обе строки поются на одну мелодию) | |
| | 20a | | | | 20a. Benedicamus Domino. Deo gratias (поется в посты вместо Ite missa) | двустрочная: А — А | |
182
183
В строчной текстомузыкальной форме Dies irae примечательно соотносятся строки слова и музыки. Поскольку рифмовано совпадают концы словесных строк, то также совпадают и кадансы музыкальных строк, неизменно приводящие к D — финальному тону второго лада. Ладовое требование — приводить строку к D — заставляет этот тон прозвучать 56 раз ! Эти неотступные удары финалиса сравнивали с ударами колокола.
Поздний период в развитии секвенций связывают с именем Адама де Сен-Виктора. Его рифмованные тексты похожи на тексты гимнов, однако в строфах секвенций могли использоваться разные поэтические метры. В середине XVI в. в католическом богослужении было разрешено оставить лишь 4 секвенции: Victimae paschali laudes, Veni sancte Spiritus, Lauda Sion, Dies irae. К ним в XVIII в. была добавлена пятая секвенция Stabat mater. Для развития свободных хоральных композиций григорианского репертуара значение секвенций трудно переоценить.
Сочетание рассмотренных здесь двух типов композиций (псалмодического и молитвенно-гимнографического) явилось основой текстомузыкальной формы григорианской монодии. Это сочетание находит свое отражение в центральном богослужебном обряде — Мессе. Приведем схему Мессы (см. с. 182-183), раскрывающую общую структуру этой крупной литургической формы с указанием всех малых типовых форм, составляющих основу ее музыкальных частей.
Литература
Atkinson Charles М. Zur Entstehung und Überlieferung der Missa Graeca // Archiv für Musikwissenschaft 39 (1982). S.113-145
Feilerer Karl Gustav. Die Messe. Ihre musikale Gestalt vom Mittelalter bis zur Gegenwart. Dortmund. 1951
Ferretti Paolo. Estetica gregoriana: Trattato delle forme musicali du canto gregoriano. Rome. 1934
Hiley David. Western Plainchant. Oxford, 1993
Hucke Helmut. Musikalische Formen der Offiziumsantiphonen // Kirchenmusikalisches Jahrbuch 37 (1953). S.7-33
Wagner Peter. Einführung in die gregorianischen Melodien. 3 vols.
Григорианский хорал. Сб. науч. тр. МГК им. Чайковского. Вып.20. М. 1998
Дьячкова Л.С. Средневековая ладовая система западноевропейской монодии: вопросы теории и практики. М. 1992
Ефимова Н.И. Григорианский хорал в свете средневековых документов // Средние века 53. М. 1990. С.75-86
Ефимова Н.И.О ладовых интонационных формулах западноевропейской монодии (по материалам музыкально-теоретических трактатов средневековья // Музыкальный язык, жанр, стиль. Сб. МГДОЛК. М. 1987. С.39-57
Ефимова Н.И. Раннехристианское пение в Западной Европе VIII-X столетий. К проблеме эволюции модальной системы. М. 1999
Холопов Ю.Н. Средневековые лады // Музыкальная энциклопедия. Т.5. Ст.240-249 184