Geum.ru

Министерство образования азербайджанской республики азербайджанский технологический университет по предмету

Вид материалаДокументы

Содержание


Модерн и современная архитектура Запада и России
Подобный материал:
1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   15

Модерн и современная архитектура Запада и России



Архитектура Запада прошла на протяжении XIX и основной части XX века большой, сложный и во многом противоречивый путь. В XIX веке, начиная с 30-х, классицизм сменяется ретроспективизмом и эклектизмом. Эклектизм захватывает архитектуру до конца столетия. Параллельно с декоративистско-подражательным зодчеством, уже со второй четверти века в западноевропейской архитектуре развивается другая, рационалистическая струя, основывающаяся на активном использовании прогрессивных строительных материалов, прежде всего металла и стекла. Эта линия, связанная главным образом с крупными общест­вен­ными сооружениями – выставочными и торговыми зданиями, вокзалами, моста­ми и др. не является основной в архитектуре XIX века, но она проходит через все сто­летия, обнаруживает большую силу и устойчивость и во второй половине ве­ка, к его концу обогащается крупнейшим явлением в истории мировой архи­тек­туры – применением бетона и железобетона, составляющим, как известно, основ­­ное средство современного строительства.

Архитектура второй четверти и середины XIX века носила ретроспективно-эклектический характер. Но именно в это время в ней возникают новые тенденции, которые в дальнейшем дадут большие, полезные и, казалось бы, совершенно неожиданные результаты.

Появившиеся в XIX веке новые строительные материалы и конструкции, прежде всего металлы, воздействовали на творческое сознание архитекторов, строи­телей. Они подсказывали необычные конструктивно-архитектурные реше­ния, их развитие шло вразрез с укоренившимися в практике эклектизмом. Актив­но стали использоваться новые строительные материалы сперва в строи­тельстве мостов, промышленных и других утилитарных сооружений. Пер­вые чугунные мосты стали строиться еще во второй половине XVIII столетия, но прежде такие случаи были идентичными, теперь же, в первой половине XIX века, их число быстро множится, и с каждым последующим десятилетием чугунные мостов все более вытесняют каменные. Увеличиваются и их пролеты.

В деле использования новых строительных материалов и конструкций большое значение имело развитие математики и механики. Исследования уче­ных – Навь, Кремона, Кульшана и других, произведенные в 1830-1860-х годах, да­ли возможность широко применять в строительстве статический расчет конст­рукций, определять возникающие в конструкциях напряжения и на основе этого – необходимые габариты частей здания.

Русская архитектура прошла в XIX век, в основных чертах путь, параллельный развитию зарубежной, западной архитектуры.

С 1830-х годов в русской архитектуре, так же как и в западноевропейской, классицизм начинает вытеснять ретроспективными подражаниями историческим архитектурным стилям. Архитекторы преследовали цель- обновить и обогатить арсеналом своих средств, но источниками этого обновления они избрали отошедшие в прошлое декоративные формы.

Советская архитектура более чем за 60 лет Советской власти прошла сложный путь.


Архитектурно-композиционные формы и их эволюция.


Первым случаем широкого применения в архитектуре металлического каркаса здания был построенный в 1843-1850-х годах французским архитектором Анри Лабрустом читальный зал парижской библиотеки святой Женевьевы. Перекрытие его образуется небольшими плоскими куполами, покоящимися на тонких чугунных колонках. Конструкция была нова и рациональна, но сила традиции сделала свое дело, и архитектор счел необходимым отдельным элементам придать архаичную форму: тонкие чугунные столбы были обработаны в виде античных колонн коринскими капителями. Несколько позже тот же автор использовал свою систему в здании Национальной библиотеки в Париже. В обоих случаях металлические конструкции колонн и опирающихся на них арок были вложены в "футляр" кирпичных стен.

Всемирная выставка 1851 года в Лондоне ознаменовалась постройкой Д.Пэксто­ном грандиозного павильона – " Хрустального дворца" (ил.217). Пло­щадь сооружения превышала примерно в 12 раз размеры собора св. Петра в Риме. Каркас сооружения, состоявших из чугунных стандартных секций и деревянных арок, почти полностью был покрыт стеклом. Это был первый пример применения в строительстве в больших масштабах сборной конструкции и стекла. Она не была замаскирована, а служила основным средством эстетичес­кого воздействия. Произведения Д.Пэкстона имело исключительное значение для дальнейшего прогресса архитектуры.

Несмотря на решительные успехи строительной техники и на появление многих прогрессивных сооружений, ретроспективно- эклектический подход к архитектуре все же явно преобладал, и основная масса зданий продолжала оформляться в смешанных традиционных архитектурных формах.

В середине XIX века отмечается дальнейший технический прогресс строи­тельства. Еще более активно применяются металлы. С 1840-х годов в прак­тику внедряется сварочное железо. В 1856 году был изобретен бессемеровский про­цесс производства стали.

В самом конце XIX века – в 1889 году - по проекту Густава Эйфеля, в цент­ре Парижа, в связи с Международной выставкой, была возведена башня, наз­ван­­ная Эйфелевой, высотой 312 метров, смонтированная из стальных эле­мен­тов. Соо­ружение это стимулировало дальнейшее развитие строительства и архи­тек­туры.

Использование металлического каркаса открыло возможность возведения в США сверхвысоких зданий – небоскребов. Необходимость строительства этих соо­ружений была вызвана повышенной стоимости участков земли в цент­раль­ных зонах больших городов.

Помимо металла, во второй половине XIX века начинают применяться дру­гие прогрессивные материалы – бетон, железобетон, в сильнейшей степени повлиявшие на все последующее развитие мировой архитектуры. Предпосылкой этому явилось изобретение нового крепчайшего вяжущего вещества – цемента, получаемого посредством смешения тонко молотого известняка и глины, обжи­га смеси и размола в порошок полученного клинкера.

В 1850-х годах Уилкинсон и Куанье предприняли попытку создать железобетонные конструкции. Сам бетон способен выдерживать огромные сжимающие нагрузки, но растяжению он сопротивляется хуже. Компенсировать последний недостаток и призвана железная арматура. Патент на выработку железобетонных изделий был получен Жозефом Монье в 1867 году. Эта дата фактически открыла эру железобетона. Будучи способен нести большие нагрузки, но много раз большие, чем кирпич, железобетон вместе с тем позволяет придавать ему самые разнообразные формы. Из него можно создать системы гигантских пролетов – сводчатых и купольных, при минимальных сечениях, делать навесы, уменьшать до предела размеры и сечения опорных элементов – стен и столбов. Активное воздействие на архитектурные формы железобетон стал оказывать только с 1900-х годов.

В 1890-х годах в архитектуре определяется новое течение, новый стиль – модерн,

Именуемый в Германии югендстиль, во Франции – ар нуво. Модерн явился средством преодоления эклектизма, овладевшего европейской архитектурой. Он преследовал цель создания современного, нового универсального синте­тичес­ко­го стиля. Время распространения модерна в Европе и Америке -1890-е и 1900-е годы. Модерн как стиль появился в1890-х годах, но корни его уходят в "куль­тур­ный слой" середины XIX века. Стилистические черты, предваряющие модерн, прослеживаются в некоторых графических произведениях этого вре­ме­ни, в известной мере в живописи прерафаэлитов, в работах У.Морриса и ряда дру­­гих художников, мастеров прикладного искусства, архитекторов 1840-1860-х годов.

Модернисты, понимая беспринципность и бесперспективность фальсифи­ка­ции архитектурных форм прошлого, стремились противопоставить всему это­му новую, оригинальную и по-своему логичную архитектуру. Особое внимание ими было обращено на новые материалы – железобетон, стекло, в облицовке – керамику, изразцы.

Наиболее значительными материалами модерна были: венские архитек­торы Отто Вагнер и Иозеф Ольбрих, бельгийский – Ван де Вельде, английский – Чарльз Макинтош и американский Луис Салливен.

Модерн в начале XX века постепенно переходит в свою позднюю, "конст­рук­тивную" стадию. Значение декоративного убранства на фасадах зданий сни­жается, и главное внимание переносится на эстетическую выразительность основных конструктивных элементов, пропорции фасадных плоскостей, окон, простенков, отдельно стоящих опор. Качественные изменения сочетаются с успе­хами строительной техники и усиливающимися использованием новых строительных материалов. В архитектурных сооружениях обнаруживается стремление к простоте и экономии композиционных эстетических средств, к выявлению в композиции назначения здания и особенностей материалов.

После окончания второй мировой войны конструктивистская линия космополитического плана сильнее всего проявилась в США. Геометризация и лаконизм стали знаменем этой архитектуры. В небоскребах легкий каркас очень часто целиком покрывался стеклом. Характерна огромная призма здания Секретариата ООН в Нью-Йорке (архитектор У.Гаррисон).

Русская архитектура периода ретроспективизма - эклектизма может быть расчленена на три этапа: первый, примерно с 1830-х до начала 1860-х годов – периода реформ, когда Россия вступила в пределы капиталистической форма­ции: второй начался в это время и продолжался до середины 1890-х годов – вре­ме­ни промышленного подъема: и третий, доходит непосредственно до момента Великой Октябрьской социалистической революции.

Первый из этих трех периодов носил переходный, промежуточный харак­тер. В это время работали еще мастера, получившие воспитание в классицистической школе, и произведения их носят компромисс ионный характер. Черты эклектизма проявляются далеко не в полной мере. Представителем первой, ранней стадии эклектизма был О.Монферран, строитель Исаакиевского собора. Огромное сооружение, построенное с применением высо­ко­качественных материалов – монолитных гранитных колонн, полихромных мра­­мо­ров в облицовке, чугуна, железа в конструкциях, - явилось фактически последним произведением классицизма, вместе с тем в нем есть уже нечто, предвещающее архитектуру последующего периода.

Эклектизм проявляется в ряде признаков – неумеренности в отборе и во введении декоративных средств в интерьере, использовании некоторых ретроспективных по характеру и рисунку деталей, связанных с Ренессансом и барокко. Вместе с тем в этом сооружении присутствуют и положительные моменты – его облик величав и монументален, широко использованы средства изобразительных искусств – скульптура и живопись выдающихся мастеров – ваятелей И.Витали, Н.Пименова, П.Клодта, живописцев К.Брюллова, Ф.Бруни, П.Басина и др.

Второй этап архитектуры эклектизма, связанный с серединой и второй половиной XIX века, дает пеструю картину сочетания самых различных сти­лис­ти­ческих воздействий. Классицистические традиции гаснут вовсе, и окон­чатель­но берут верх различные смешанные псевдо стили в убранстве фаса­дов и в оформ­­лении внутренних помещений.

Модерн в России принципиально не отличался от западного. Основное, что было характерно для русской практики, это тенденция к смещению модерна с историческими стилями и распространенная модернистическая прорисовка традиционных мотивов Ренессанса, барокко, рококо. Наблюдаются примеры смещения с модерном древнерусских архитектурных форм (Ярославский вокзал в Москве и др.). В архитектуре Петербурга как наиболее близкого к северным европейским странам города распространились различного рода вариации на темы так называемого скандинавского модерна.

Неоклассицизм был сугубо русским явлением, в западной архитектуре он не имел места.

Лидерами неоклассицизма были И.Фомин, В.Щуко, А.Таманян, И.Жолтовский. Это направление ставило своей целью возродить традиции русского классицизма второй половины XVIII и первой трети XIX века, связанных с деятельностью М.Казакова и А.Воронихина и др. зодчих.

Во второй половине 1940-х годов было завершено строительство ряда крупных сооружений, начатых еще до войны, в том числе Дома правительства Азербайджанской Республики в Баку (архитекторы А.Руднев и В.Мунц) и Театра оперы и балета им. Навои в Ташкенте (архитектор А.Щусев). В обоих сооружениях, технически совершенных, отличающихся высоким качеством отделки, в большом количестве использованы мотивы национального зодчества.

В композицию Дома правительства в Баку введены башнеобразные объемы, аркады, колонны, разные решетки.


Интерьер и предметы внутреннего убранства.


В целом интерьеры продолжали до 1880-х годов включительно оформляться в исторических стилях. Когда в 1890-х годах начал формироваться модерн, в этом стиле отделывались интерьеры квартир и особняков (ил.219, 220) – двери, окна, печи, камины, изготовлялась мебель, изделия прикладных искусств и различные предметы убранства.

Стены в помещениях окрашивались в пастельные тона – сиреневатые, зеленоватые, жемчужно-серые. С ними тонко сочеталась мебель новых форм.

Широко применявшиеся изделия из керамики, фаянса и стекла также приобретают тягучие вялые формы, каждый раз оригинальные и неповторяю­щие­ся, совершенно не связанные с прежде бытовавшими традиционными. В ин­терье­ре отводится большое место фарфору – вазам, статуэткам, в частности, осо­бен­но моден был датский фарфор, с характерными для него, серовато-голубо­ва­тым жемчужным мягким колоритом.

Изделия в стиле модерн проникали в больших размерах в жизнь и быт городского населения. Волна модерна распространилась и на 1900-е годы. Не было по существу ни одного элемента отделки или вида предметов, "насе­ляю­щих" квартиры, которые бы не отразил модный в то время стиль, будь то люстры в комнатах, декоративные вазы из фарфора и стекла, портьеры, обивочные ткани, скатерти на столах в гостиных, ковры, рамы картин и фотографий или, такие мелкие вещи, как настольные пепельницы и переплеты семейных альбомов.

В последующие десятилетия убранство и мебель в новых домах стали приобретать все более конструктивный, современный, "дизайнерский", функциональный характер. И эта тенденция сохраняется по сей день.