Geum.ru

А. Ф. Лосев и традиции «веховской» социально-философской публицистики. К 100-летию сборника «Вехи»: 1909-2009 77

Вид материалаДокументы

Содержание


Перфильева Н.В.
Смирнова А.И.
Подобный материал:
1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   18

Защита творческого досье. Максимальное количество баллов — 20.
  • Беседа по вопросам. Максимальное количество баллов —20.

    1) Защита творческого досье. Одновременно с документами посту­пающий может предоставить своё творческое досье:
    • созданные претендентом (абитуриентом) видеосюжеты и/или ра­диосюжеты (даже если они не проходили в эфире) — не более двух;
    • фотографии;
    • авторские газетно-журнальные публикации, желательно — посвя­щенные телевидению;
    • неопубликованные журналистские или исследовательские мате­риалы, посвященные телевидению или могущие быть основой телепро­грамм;
    • иные небольшие письменные творческие работы и сочинения и т. п.;
    • рекомендации и творческие характеристики из СМИ или творческих союзов (на официальных бланках и заверенные печатями);
    • дипломы, грамоты и другие награды, имеющие отношение к журна­листике и телевидению.

    Приемная комиссия не устанавливает в качестве обязательного ка­кое-то определенное количество таких работ и не требует непременно­го наличия всего, что перечислено выше. Однако творческое досье посту­пающего в магистратуру может претендовать на максимальное количест­во баллов, если оно включает, как минимум, следующие материалы:
      1. Собственный (авторский) сценарий телепрограммы или телепереда­чи на любую тему, набранный на компьютере объемом до 4 тысяч знаков;
      2. Видеосюжет, сделанный автором в качестве режиссера, оператора либо телеведущего (длительностью до 13 минут) или три опубликованных в СМИ материала о проблемах телевидения или конкретных телепереда­чах (кроме информационных заметок).

    Творческие работы должны быть тщательно отобраны с точки зрения профессиональной и художественной значимости. Поступающий должен быть готов прокомментировать свои работы, ответить на вопросы экза­менаторов, касающиеся деталей, особенностей, технологии выполнения этих работ.

    В основе оценки творческих работ лежит критериальная система. Наиболее важными являются следующие критерии:
    • соответствие суждений и оценок, содержащихся в данных претен­денту рекомендациях, качеству и количеству предоставленных материалов;
    • умение претендента находить новость или событие, отбирать для их освещения социально значимые факты и характерные детали
    • способность наглядно, образно, убедительно и эмоционально точ­но изображать события и людей, излагать факты и комментарии;
    • способность логически мыслить, объективно анализировать и оце­нивать события, находить аргументы в обоснование своей позиции;
    • литературная грамотность, оригинальность стиля как работ абиту­риента, так и его устной речи, а также написанной в ходе второго тура ра­боты.

    2) Беседа по вопросам.

    Примерный перечень вопросов
      1. Роль телевидения в современном обществе.
      2. Жанры телевизионной журналистики.
      3. Ответственность тележурналиста.
      4. Ваша любимая телевизионная передача. Почему?
      5. Моральные проблемы тележурналистики.
      6. Творческий портрет вашего любимого телевизионного ведущего.
      7. Тележурналистика: профессия или образ жизни?
      8. Возможно ли подлинно национальное телевидение в эпоху глоба­лизации?
      9. Каких передач Вам не хватает на российском телевидении и почему?
      10. Чем качественная тележурналистика отличается от бульварной?
      11. Специфика молодежного телевидения.
        1. Как вы понимаете свободу слова на телевидении?
        2. Какие политические программы ТВ Вам интересны?
        3. В чем вы видите плюсы и минусы коммерциализации телевидения?
        4. Творческий портрет вашего любимого телерепортера (тележурна­листа).
        5. Почему Вы хотите работать на телевидении?
        6. Фотография, кино и телевидение: сходства и различия.
        7. Будущее телевидения: нишевое или общенациональное?
        8. Какую передачу вы хотели бы сделать на телевидении?
        9. Может ли телепередача быть произведением искусства?
        10. Есть ли у телевидения общественная миссия?
        11. Роль экранизации художественного произведения в культурном развитии общества.
        12. Влияние Интернета на телевидение и другие средства массовой информации.
        13. Ваши любимые телевизионные фильмы о Великой Отечественной войне.
        14. Какие документальные фильмы Вам интересны?
        15. Развлекательное телевидение. Его плюсы и минусы.
        16. В чем Вы видите причину массовой популярности юмористиче­ских телепередач?
        17. Какими могут быть критерии оценки телевизионной продукции?
        18. Молодежные телесериалы. Правду ли они рассказывают о моло­дежи?
        19. Кто из политиков Вам интересен на телеэкране? Почему?
        20. История создания телевидения в России.
        21. Пять Ваших вопросов Вашему любимому тележурналисту или те­леведущему.
        22. Существует ли объективное новостное вещание, непредвзятое представление информации?
        23. Какими вы видите новые формы интерактивности на тВ?
        24. Ваша идея сценария новой детской телепередачи.
        25. Ваш любимый отечественный фильм (актер, режиссер, компози­тор).
        26. Ваш любимый зарубежный фильм (актер, режиссер, композитор)
        27. Как вы относитесь к современным телеэкранизациям классики? Приведите примеры.
        28. Кто из ведущих теледебатов (ток-шоу) Вам кажется самым интерес­ным?
        29. Как вы относитесь к расцвечиванию черно-белых советских филь­мов?
        30. Особенности профессии телепродюсера.
        31. Особенности профессии телережиссера.
        32. Как вы понимаете феномен клипового сознания?
        33. Журналистское расследование.
        34. Что важнее: книга или телевизор? Литература или телевидение?
        35. Что такое Интернет? Является ли он средством массовой инфор­мации?


        1. Как Вы относитесь к демонстрации насилия в телепрограммах и телевизионных фильмах — художественных и документальных?
        2. Телевидение и тележурналистика: полностью ли совпадают эти понятия?
        3. Почему в эпоху телевидения сохранилась фотография?

    В случае отсутствия у абитуриента творческого досье максимальное количество баллов за творческий конкурс — 80.

    1Бердяев Н.А. Смысл истории. Новое Средневековье. М., 2002.

    2Эко У. Средние века уже наступили. Иностранная литература, 1994. № 4. c. 258 — 267

    3Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры. М., 1972.

    4См., например: Валлерстайн И. После либерализма. М., 2003

    5Мотрошилова Н.В. Цивилизация и варварство в эпоху глобальных кризисов. М., 2009.

    6Минаев С. Р.А.Б. М., 2009.

    7 Неклесса А.И. Люди воздуха, или Кто строит мир? М., 2005.

    8 Бибихин В.В. Новый Ренессанс. М., 1998.

    9 Емелин В.А. Глобальная сеть и киберкультура. ссылка скрыта.

    10 Эту идею в своём блоге в ЖЖ высказал публицист М. Ю. Соколов.

    11 афиняне «чаще всего направляются на агору, наиболее посещаемое место во всем го­роде. Почти каждого из жителей привлекают туда или его личные, или общественные дела. Многие идут туда для того, чтобы развлечься, другие — потому, что этого требуют их занятия. В известные часы, площадь, освободившись от рыночной толкотни, представляет открытое поле для желающих наслаждаться зрелищем толпы или самим себя показать. Вокруг площа­ди находятся лавочки торговцев благовониями, менял, цирюльников и т. д., куда входит вся­кий желающий и где шумно обсуждаются государственные интересы, семейные происшествия, пороки и смешные стороны частных лиц. Из среды этих сборищ, беспрерывно расходящихся и снова группирующихся, сыпятся тысячи остроумных или ядовитых стрел, направленных про­тив граждан, появляющихся на прогулке в небрежной одежде или же не боящихся выставлять напоказ возмутительную роскошь, — ибо этот в высшей степени насмешливый народ любит прибегать к шуткам, тем более опасным, что в них тщательно скрываются его недоброжелатель­ство и антипатия. Иногда попадаются избранные кружки и слышатся поучительные разговоры под разными портиками, разбросанными по городу. Ненасытная жадность афинян до новостей, являющаяся следствием их деятельного ума и праздной жизни, заставляет их искать общества друг друга». Цит. по: Гиро П. частная и общественная жизнь греков. СПб., 1995. С.191—192.

    12 Павловский Г. [онлайн-интервью] Эксперт Online. 28 марта 2007, 13:00. ссылка скрыта. expert.ru/interview/2007/03/28/pavlovsky/

    13 Цит. по: Скрипников С. Цена эксгибиционизма // Эксперт. 2006, № 39. ссылка скрыта. ru/printissues/expert/2006/39/prodazha_livejournal/print

    14Мирошниченко С.. Детектор лжи // Сеанс. 2007, № 31. С. 28.

    15Цит.по: Алешичева Т.. В документальном кино умирают дважды // Сеанс. 2007, № 32. С. 18

    16там же. С. 19.

    17 Сорок мнений о телевидении. М., 1978. С. 31

    18там же. С. 32.

    19там же. С. 33.

    20ссылка скрыта. В связи с периодическими обновлениями сай­тов субъектов РФ тексты, выдержки из которых приводятся здесь и далее к настоящему мо­менту могли быть изменены.

    34КарамзинН.М. История государства Российского. В 12 т.т. 1. М., 1989. С.14—15.

    35Соловьев С.М. Чтения и рассказы по истории России. М.,1989. С.159—160.

    36 Петровка, 38 //ссылка скрыта.

    37Милиционер-убийца Евсюков: «А я нисколько не раскаиваюсь...» // Известия. 08.05.2009 // ссылка скрыта.

    38Карелин Д. Майор был трезв ...

    39Майор-убийца оказался хулиганом // КоммерсантЪ. 06.05.2009 //ссылка скрыта doc.aspx?DocsID=1165201&NodesID=6.

    40Андрюхин А. Милиционер-убийца Евсюков: «а я нисколько не раскаиваюсь// Известия. 08.05.2009//ссылка скрыта.

    41там же.

    42там же.

    43Рубникович О.,ЖегловА. Майор-убийца оказался хулиганом // КоммерсантЪ. 06.05.2009 //ссылка скрыта.

    44Андрюхин А. Милиционер-убийца Евсюков: «А я нисколько не раскаиваюсь.» //Извес­тия. 08.05.2009// ссылка скрыта.

    45Карелин Д. Майор был трезв // Газета.. 27.04.2009// ссылка скрыта 04/27/2979586.shtml.

    46Майор Евсюков — «пьяный мачо» со связями // росбалт. 29.04.2009// ссылка скрыта. ru/2009/04/29/637357.phpl.

    47Майор-убийца оказался хулиганом // КоммерсантЪ. 06.05.2009//ссылка скрыта doc.aspx?DocsID=1165201&NodesID=6.

    48Завадская М. Психоз безнаказанности // Арсеньевские вести. 06.05.2009// ссылка скрыта. arsvest.ru/archive/issue842/right/view15726.phpl.

    49Милиционер-убийца Евсюков: «А я нисколько не раскаиваюсь...» // Известия. 08.05.2009//ссылка скрыта.

    50Привалов А.Меняйте закон. // Вести. — 04.05.2009// ссылка скрыта. html?id=282526.

    51Никитинский Л. диктатура мента // Новая газета. 27.04.// ссылка скрыта data/2009/044/15.phpl.

    52там же.

    53там же.

    54там же.

    55там же.

    56Никитинский, Л. диктатура мента...

    57там же.

    58там же.

    59Никитинский, Л. диктатура мента.

    60там же.

    61там же.

    62там же.

    63Замятин на фоне эпохи. Публикация А.Н.Стрижева // Литературная учеба, 1994. №3. —

    С.111.

    64Горький М. Собр. соч.: в 30-ти т. М., 1949—1956. Т.29. С.259-260.

    65Геллер Л. Слово — мера мира. М., 1994. С.62.

    66Шкловский В. Пять человек знакомых. Тифлис, 1927. — С. 246.

    67Там же. С.51.

    68Замятин Е. О'Генри//Замятин Е.И. Избранные произведения: В 2-х т. М., 1990. Т.2. — С.331, 360. (При этом Замятин объясняет, что при анализе новой художественной прозы «тер­минологию приходится создавать заново»). далее литературно-критические статьи Замятина цитируются по этому изданию.

    69 Перфильева Н.В. Импликация как основа языковой образной системы орнаментальной прозы Е.И.Замятина. дис.канд.филол.н. М.,1996. С.127—128.

    70 Смирнова А.И. Русская проза об "окаянных днях" России (Е.Замятин, И.Бунин, И.Шмелев, В.Розанов) // творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня: Научные доклады, статьи, очерки, заметки, тезисы. тамбов, 1997. Кн.У1. С.37.

    71Горанов К. Содержание и форма в искусстве. М., 1962. С.115

    72Потебня А.А. Эстетика и поэтика. М., 1976. С.19.

    73Замятин Е. О синтетизме //ЗамятинЕ.И. Указ. соч. Т.2.. С.385.

    74Михайлова А.А. О художественной условности. М., 1970. С.199.

    75Пришвин М. Незабудки. Вологда, 1960. С.116.

    76Шкловский В.Б. Гамбургский счет: статьи — воспоминания — эссе (1914 — 1933). М., 1990. С.243.

    77Перфильева Н.В. Указ. соч. С.119 — 126.

    78Козлова Р.П. Метафора в рассказе Е.Замятина "Мамай" // творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня.Указ. соч. Кн.У1. С.62, 64.

    79Полякова Л.В. "REALIA" или "REALIORA"? О творческом методе Евгения Замятина. "Пеще­ра" // Творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня...Указ. соч. Кн.111. — С.27.

    80Замятин Е. О'Генри //Замятин Е.И. Указ. соч. т.2. С.330, 331.

    81Шенцева Н.В. "Интегральные" образы в произведениях Е.Замятина и Л.Леонова об ин­теллигенции и революции // творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня. Указ. соч. Кн.У11. С.159.

    82Евсеев В.Н. Лейтмотив в поэтике Е.И.Замятина // Указ. соч. Кн.У11. — С.164, 161—163.

    83Виноградов В.В. Поэтика русской литературы. М., 1976. С.411.

    84Бирюкова И.В. Стилистическое своеобразие публицистики Е.Замятина: дисс.канд.фи- лол.н., М., 1997. — С.176—177.

    85Виноградов В.В. О символике и о символе // Виноградов В.В. Поэтика русской литерату­ры. М., 1976. С.375.

    86Михайлова А. А. О художественной условности. М., 1970. С.62.

    87Гончаров И.А. Лучше поздно, чем никогда (Критические заметки) // Гончаров И.А. Собр. соч.: В 8т. М., 1955. т.8. С.107.

    88Цит. по: Литературно-энциклопедический словарь. М., 1987. С.255.

    89Вечный отрицатель и бунтарь: Е.Замятин — литературный критик / Комментарии и под­готовка текста А.Ю. Галушкина // Литературное обозрение, 1988. №2. С.107.

    90Литература. Справочные материалы. М., 1988. С.18.

    91Замятин Е. О'Генри //Замятин Е.И. Указ.соч. Т.2. С.330.

    92Теория метафоры. М., 1990. С.12.

    93Замятин Е.И. Техника художественной прозы // Литературная учеба. 1988. №6. С.90.

    94Замятин Е. О'Генри // Замятин Е.И. Указ.соч. Т.2. С.331.

    95Большой англо-русский словарь: В 2-х т. М., 1977. Т.1. С.723.

    96