Самодвижение художественного образа.
Художественный образ можно сравнить с ракетой, выведенной на орбиту и несущейся в свободном полете по заданной траектории. У него есть своя логика, он развивается по своим внутренним законам, и нарушать их нельзя. Художник дает направление «полету» художественного образа, выводит его на орбиту, но с этого момента он не может ничего изменить, не совершая насилия над художественной правдой. Правда художественная – это верное отражениедействительности в искусстве, глубокое раскрытие сущности изображаемых явлений с позиций эстетических идеалов. Художественный образ живет своей жизнью, организует, подминает под себя художественное пространство в потоке художественного процесса. Художественное пространство – это специфическая форма пространственных отношений, свойственных создаваемой в произведениях искусства “художественной реальности”. Жизненный материал, который лежит в основе произведения, ведет за собой, и художник на этом пути порой приходит совсем не к тому выводу, к которому он первоначально стремился.
Внутренняя установка Л.Н. Толстого заставляла его быть на стороне Каренина, но логика реалистического художественного мышления, жизнь художественного образа привела автора «Анны Карениной» к противоположной позиции. У А.С. Пушкина в «Евгении Онегине» Татьяна «удрала в шутку» и «неожиданно» для автора вышла замуж. В этом тоже проявилась самодвижущаяся логика характера. Точно так же Эмма Бовари «неожиданно» для Г. Флобера решила отравиться. Для И.С. Тургенева, например, были неожиданны те идейные выводы, которые нес в себе Базаров, и вся проблематика «Отцов и детей». Автор был на стороне «отцов», но художественный образ направлял его перо в другую сторону. В результате идейный баланс произведения оказался в пользу «детей».
Герои и героини художественных произведений ведут себя по отношению к своим авторам, как дети по отношению к своим родителям. Они обязаны авторам жизнью, их характер в значительной мере сформирован под воздействием «родителей»-авторов, герои (особенно – в начале произведения) «слушаются», выражая определенную почтительность, но, как только их характер оформится и окрепнет, окончательно сформируется, они начинают действовать самостоятельно, по своей внутренней логике.
<< Предыдущая - Следующая >>