Образ человека в художественном осмыслении писателей «серебряного века»

Реферат - Литература

Другие рефераты по предмету Литература

нутренних монологов и несобственно-прямой речи. Сравнительно несложный внутренний мир этого героя довольно легко можно было показать с помощью постороннего наблюдателя. В Человеке из ресторана повествование ведется от лица самого героя. Стремление как можно глубже и полнее раскрыть перед читателем психологию героя во всей ее сложности и противоречивости, заставило Шмелева избрать для повествования исповедальную форму сказа, который стал одним из главных структурно-образующих элементов повести. В увлечении Шмелева сказом выразилось его стремление к демократизации своих произведений, желание приблизить их к уровню интеллектуальных возможностей и запросов народного читателя той поры. Трудность, однако, заключалась в том, что автору предстояло полностью перевоплотиться в официанта. И здесь надо было решить ряд сложных задач: уловить тончайшие нюансы профессиональных, умственных и возрастных особенностей героя, не принизить образ потоком грубовато-просторечных слов и выражений и вместе с тем не сбиться на простое стилизаторство. В результате тщательной шлифовки едва ли не каждой фразы Скороходова автор сумел искусно перевоплотиться в своего героя, заговорить его языком. Явления действительности, быт, характеры и поведение людей все это изображается Шмелевым через призму сознания героя, обо всем рассказано так, как мог бы рассказать сам официант Скороходов. Характер героя познается через его взволнованный рассказ о себе и о других. Автор как бы дает Скороходову возможность самому осветить не только свой внутренний мир, но и передать те впечатления, которые рождает у него окружающая действительность. От глубоких раздумий героя-рассказчика идет и общий тон повествования взволнованный, страстный, насыщенный то суровыми, обличительными, то мягкими, лирическими нотками.

Заставляя читателя воспринимать все происходящее глазами самого Скороходова, Шмелев побуждает его испытывать те чувства, которые возникают у героя по ходу событий. Незаметно для себя читатель активно, вовлекается в ход размышлений, эмоциональных оценок, в смену психологических состояний Скороходова, как бы начинает думать и действовать вместе с ним, переживает его несчастья и страдания как нечто близкое и глубоко личное. В этом один из секретов огромного эмоционального воздействия на читателя шмелевского произведения.

Форма сказа помогла писателю соединить изображение внутреннего мира героя, диалектики его поступков и переживаний с теплотой и лиричностью. Она же позволила сделать язык героя средством углубленной психологической характеристики.

Сказовое мастерство автора Человека из ресторана глубоко уходит своими корнями в богатые традиции русской литературы XIX века. Замечательным мастером сказа был, как известно, Н. С. Лесков. Его влияние ощутимо в повести Шмелева. Постановка голоса у писателя, указывал Лесков, заключается в умении овладевать голосом и языком своего героя и не сбиваться с альтов на басы.

Шмелев проявил огромное искусство в постановке голоса персонажей. Отвергая формалистическое трюкачество, словесный блуд декадентов, лубочно-поддельное стилизаторство и натурализм языка писателей-эпигонов, Шмелев исключительное значение придавал живой народной речи. Впитанная писателем с детских лет разговорная народная речь, образная, меткая, свежая и сильная, то мягкая, то задушевно-певучая, то резкая и грубая, то брызжущая неподдельным юмором, то сверкающая острой насмешкой, оказала решающее влияние на формирование его индивидуальной авторской речи, явилась основным источником обогащения его произведений в арсенале других художественных средств. Шмелев обнаружил в своих повестях и рассказах умение тонко индивидуализировать персонажей с помощью их речи. Почти каждое действующее лицо в его лучших произведениях наделено неповторимым, присущим ему одному языком.

Наглядный пример тому речь Сковоходова. В монологах, диалогах и рассуждениях, в самом характере речи Скороходова отражен нравственный и духовный облик героя, его миропонимание, склад ума и социальное бытие.

Основа языка главного героя повести простая разговорная речь городского люда. Тонко и метко схвачены автором особенности языка Скороходова, тщательно разработан колорит народной речи, сочной и яркой, изобилующей языковыми огрехами (смотремши, посклизнулся, урекал, вострый, задрызгали, скрозь, особливо), вульгаризмами, жаргонными и диалектными словами (кокнуть, испрокудился, жи-гуляст, елозить, оттябель, налимонился, снюхиваются) , поговорками и образнымивыражениями (захотел от собаки кулебяки, пустить пыль в глаза, лисиц драть). Наряду с ними значительное место в языке героя занимают слова и выражения, связанные с характеромего профессии: сервировать, прейскурант, артишоки, шлосганисберг. При. этом герой не раз подчеркивает, что ему, как человеку, обслуживающему высшую и отборную публику, знакомы правила хорошего тона, тонкости обращения, характерные для привилегированных слоев общества. Поэтому просторечия, поговорки, вульгаризмы и профессиональные термины переплетаются в речи Скороходова с книжными словами и оборотами, подхваченными в ресторане, типа: не мог я томленья одолеть, глотнуть воздуха столицы, открылось мне