Искусство и художественная литература: особенности соотношения и взаимовлияния
Дипломная работа - Иностранные языки
Другие дипломы по предмету Иностранные языки
71;Музыкальность - прежде всего. В представлении Верлена, поэзия, как и музыка, стремится к символическому, невербальному воспроизведению реальности. В стихотворении Парижские кроки Поль Верлен символическими мазками и штрихами рисует окружающую его действительность:
La lune plaquait ses teintes de zincangles obtus.
Des bouts de fume en forme de cinq
Sortaient drus et noirs des hauts toits pointus.
Le ciel tait gris, la bise pleurait
Ainsi qu'un basson.loin, un matou frileux et discret
Miaulait d'trange et grle faon.
Луна на стены налагала пятна
Углом тупым.
Как цифра пять, согнутая обратно,
Вставал над острой крышей черный дым.
Томился ветер, словно стон фагота.
Был небосвод
Беiветно-сер. На крыше звал кого-то,
Мяуча жалобно, иззябший кот.
В 1870-е годы Верлен создал цикл стихотворений под названием Песни без слов. Подобно музыканту, поэт-символист устремляется навстречу стихийному потоку запредельного, энергии звучаний. Если поэзия Ш. Бодлера вдохновляла символистов глубокой тоской по гармонии в трагически раздвоенном мире, то поэзия Верлена поражала своей музыкальностью, трудноуловимыми переживаниями. Вслед за Верленом идея музыки использовалась многими символистами для обозначения творческой тайны.
В поэзии другого приверженца символизма, А. Рембо, впервые употребившего верлибр (свободный стих), воплощалась взятая символистами на вооружение идея отказа от красноречия, нахождения точки скрещения между поэзией и прозой. Вторгаясь в любые, самые непоэтические сферы жизни, Рембо достигал эффекта естественной сверхъестественности в изображении реальности.
В произведении Отъезд прекрасно демонстрируется скрещение поэзии и прозы, отказ от красноречия, но не от реальности изображаемых событий:
Довольно того, что узрел. Виденья встречались повсюду.
Довольно того, чем владел. Гул городов и под солнцем, и по ночам, и
всегда.
Довольно того, что познал. Станции жизни. - О, эти Виденья и Гул!
Отъезд среди нового шума и новой любви!
Многослойность символа, его незамкнутая многозначность опиралась на мифологические, религиозные, философско-эстетические представления о сверхреальности, непостижимой в своем существе. Именно символ, а не точные науки позволят человеку прорваться к идеальной сущности мира, пройти, по определению Вячеслава Иванова, от реального к реальнейшему.
Символизм во Франции проявился и в живописи (Г. Моро, О. Роден, О. Редон, М. Дени, Пюви де Шаванн, Л. Леви-Дюрмер), музыке (Дебюсси, Равель), театре (Театр Поэт, Театр Микст, Пти театр дю Марионетт), архитектуре (А. Гауди, Ф. Шехтель).
Изучив и проанализировав весь материал, представленный в первой главе, мы можем сделать выводы и обобщения.
1. Худ. литература и искусство являются составляющими одного явления - культуры. Существуя в одном эстетическом пространстве, они не могли не подвергнуться взаимовлиянию и приобрести множество стилевых общностей.
. Во многих современных справочниках и энциклопедиях по искусству и литературе направление в искусстве рассматривается одновременно и как направление в литературе, что говорит о многих схожих чертах и высокой степени интегрированности двух явлений.
. Существуя в рамках одного направления, литература и искусство имеют общие стилевые черты: сходство в композиции произведения; образность; выбор сюжета произведения, основных событий, главного героя; характер изображения персонажей; способы и методы реализации авторского замысла; выбор автором изобразительных средств.
. Язык искусства и х. литературы - это знаковая система, обеспечивающая существование и развитие художественно-эстетической реальности. Его основными элементами являются художественные образы, которые выступают носителями определенных смыслов и обладают высокой степенью эстетической выразительности, способностью к непосредственному воздействию на человеческие чувства. Большой вклад в восприятие произведения реципиентом вносят символы и аллегории, употребленные при создании произведении искусства или литературного текста.
. Художественный образ, символ и аллегория являются одним из главных средств достижения основной цели любого произведения искусства и литературного текста - эмоционально-эстетического воздействия на реципиента. Они способствуют формированию и развитию у человека нравственных, моральных и культурных ценностей.
. Анализ стилевых общностей произведений искусства и х. литературы Средневековья, классицизма, романтизма, реализма и символизма дает основания утверждать, что произведения определенного художественного направления имеют схожие черты, присущие конкретному эстетическому течению, и в целом воспринимаются как продукт своего исторического и культурного периода.
2. Характерные особенности импрессионизма как литературного течения
.1 Краткая характеристика импрессионизма как явления культуры
Прежде чем говорить об импрессионизме в произведениях художественной литературы, следует, хотя бы очень кратко, остановиться на определении сущности импрессионистской артистической школы. Импрессионизм (фр. impressionisme, от impression - впечатление) возник как частное явление в живописи и стал вскоре крупнейшим стилевым направлением в искусстве последней трети 19 - начала 20 веков. Термин импрессионизм появился в 1874 году, когда на выставке моло