Диалог с классикой в творчестве Б. Акунина
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
занимают первые места в списках бестселлеров. Однако ни фантастика, ни детектив не пользуются особой любовью критиков. Остановимся на жанре детектива. Исследователи противоречивы в своих мнениях. Например, А.Генис утверждает, что главный недостаток детектива как жанра - его недостоверность: Очевидная неполноценность низкого детективного жанра связана с тем, что он не претендует на психологическую достоверность. Это всего лишь интеллектуальная игра, предельная условность, умственная абстракция, не желающая и не способная порождать иллюзию подлинности. Детектив - искусственное, а не органическое образование. Это продукт технократической мысли. Он построен на загадке и разгадке. Нет у него той подспудной многозначности, которая обеспечивает вечную жизнь шедеврам (Генис 1999: 110). Другие исследователи не согласны с этим утверждением: Убедительность - самое важное качество детектива для вдумчивого читателя. Именно оно и доставляет то самое интеллектуальное удовлетворение, которое надеется получить читатель, но как раз добиться убедительности удается очень немногим авторам, причем ценой немалых напряженных усилий (Как сделать детектив 1990: 37).
Между 1840 и 1845 годами Эдгар По создал пять новелл, в которых были изложены идеи, ставшие основополагающими принципами современного детектива. Как правило, детектив имеет устойчивую структуру, состоящую из четырех компонентов:
1) постановка проблемы;
) появление данных, необходимых для ее решения (улик);
) обнаружение истины, то есть завершение расследования детективом и обнародование своего вывода;
) объяснение, каким путем расследователь пришел к такому выводу, его логическое обоснование (Как сделать детектив 1990: 34).
В настоящее время выпускается множество детективов, созданных по данной модели и не имеющих какой-либо интеллектуальной нагрузки. Под известными именами-брендами их создают так называемые литературные негры. Однако ошибочно было бы характеризовать детектив исключительно как низкий жанр, существующий в среде массовой литературы. Безусловно, это литература развлекательного характера и вряд ли может претендовать на звание классики. Но и среди детективов можно найти достойное произведение, заставляющее читателя думать и сопереживать. Такие детективы входят в состав беллетристики.
Беллетристика - это срединное поле литературы, в которое входят произведения, не отличающиеся ярко выраженной художественной оригинальностью. Эти произведения апеллируют к вечным ценностям, стремятся к занимательности и познавательности. Беллетристика, как правило, встречает живой читательский интерес современников благодаря отклику на важнейшие веяния эпохи или обращению к историческому прошлому, автобиографической и мемуарной интонации. Со временем она теряет свою актуальность и выпадает из читательского обихода (Черняк 2007: 18). Важными чертами, отличающими беллетристику от массовой литературы, будут наличие авторской позиции, индивидуальная точка зрения, особая авторская интонация.
Особое место в российской беллетристике конца ХХ - начала ХIХ века занимает известный писатель Борис Акунин.
Борис Акунин (20.05.1956, Грузия) - псевдоним писателя, литературоведа, переводчика и редактора журнала Иностранная литература Григорий Шалвовича Чхартишвили. Под этим псевдонимом японского происхождения, означающего примерно злодей, человек вне закона, Чхартишвили пишет детективы о сыщике Эрасте Фандорине.
Произведения Акунина находят свою нишу именно в беллетристике, а не в массовой литературе. Их сложно назвать однодневным бульварным чтивом. Являясь литературой второго ряда, беллетристика в то же время имеет неоспоримые достоинства и отличается от литературного низа. Акунин предлагает своим читателям своеобразные интеллектуальные ребусы, он играет с цитатами и историческими аллюзиями, далекими от повседневности (Современная русская литература конца ХХ - начала ХХI в. 2011: 240).
Первые детективы, изданные в 1998 году, принесли писателю известность. На два-три года любители детективного жанра заболели явлением, получившим позднее название фандориана. Популярность проекта Б.Акунин была закономерна и ожидаема, ведь до него в России не существовало качественного детектива. Первый роман писателя был издан под рубрикой детектив для разборчивого читателя. В аннотации было сказано: Если вы любите не чтиво, а литературу, если вам неинтересно читать про паханов, киллеров и путан, про войну компроматов и кремлевские разборки, если вы истосковались по добротному, стильному детективу, - тогда Борис Акунин - ваш писатель. Вся серия фандоринского цикла состоит из следующих романов: Азазель, Турецкий гамбит, Левиафан, Смерть Ахиллеса, Особые поручения (внутри книги два романа Пиковый валет, Декоратор), Статский советник, Коронация, или Последний из романов, Любовница смерти, Любовник смерти, Алмазная колесница, Инь и Ян, Нефритовые четки (сборник рассказов), Весь мир театр, Охота на Одиссея. Определение литературный проект было дано самим Акуниным в одном из интервью: Я придумал многокомпонентный, замысловатый чертеж. Поэтому - проект. Чем, собственно, литературы отличается от литературного проекта? По-моему, тем, что корни литературы - в сердце, а корни литературного проекта - в голове (А