Декаданс как теоретическое явление и художественная практика в современной литературе
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
но [27]. Для Амели Нотомб пространство мира художественного произведения - площадка для детских игр, где всё понарошку, для неё существует чёткая грань между художественным миром вымысла и реальным миром действительности, в который не должна проникать ответственность за события в романах. Может быть, именно потому произведения Амели Нотомб читаются легко, что чёрт в них искусственный, а безумие автора - скрывает за собой элементарную гениальность(?). Наверное, недаром Фредерик Бегбедер называет странную и забавную Амели Нотомб святым духом французской литературы [39].
.2 Поэзия Амели Нотомб: любовь как апокалипсис
Отдельной главы заслуживает поэтическое творчество Амели Нотомб которое ограничивается шестью известными нам текстами песен для французской певицы RoBERT. Недавно мы говорили о декадентской концепции любви в творчестве рок-исполнителя, поэта и музыканта Глеба Самойлова - чувство любви магнитом притягивает к себе состояние смерти, дабы перевоплотиться в неё и воскреснуть уже в небытии - очистившись от ненависти. Амели Нотомб следует тому же принципу изображения любви - не минуя смерти, но с той разницей, что в её поединке проигрывает всегда мужчина и только мужчина, влюблённая же, даже в загробном мире, продолжает ликовать и ненавидеть:
До бесконечности я буду пить твою жизнь.
До бесконечности я буду обладать тобой.
На веки вечные.
(Lappel de la succube Зов суккуба)
Смерть не преграда для мести и не повод остепениться в разрушительной любви. Так что одинокий воин, хотя и держит траур по возлюбленной противнице, но продолжает от неё страдать - так велика ненависть в её любви, что даже границы смерти для неё ничтожны:
Но в глубине души ты боишься,
Так как знаешь, что не пережил меня.
(Lappel de la succube/Зов суккуба)
Означает ли это, что amor omnia vincit - наверное, да. Человек декадентского склада ума и сердца видит в Любви прежде всего - источник великих бед и страстей, за что её и воспевает. Иной любви как ненависти он не знает. Пожалуй, Амели Нотомб создаёт именно превосходный образ вечной и непобедимой любви.
Лирическая героиня Амели Нотомб будто бы пришла для того, чтобы отомстить всему человеческому роду в лице мужчин. Она - уже даже не Саломея, хуже, она - богиня Кали, жрица Смерти - воплощение гнева, по сравнению с ней библейская роковая красавица, вожделеющая смерти, ради обретения в ней любви и ласки, - капризная девчонка, жестокость которой сиюминутна. Кали же убивает, чтобы насытиться кровью ненавистных ей, здесь не может быть места эстетизму - он лишний, прелюдии танца ни к чему, важно лишь одно - уничтожить.
После полуночи я прихожу в бешенство
Я хочу убить своего любовника
Я хочу навредить.
Желание
Дает мне жажду творить зло.
Любовь для меня преступление.
(Sorcire/Колдунья)
Это вредная привычка -
Душить тех, кто тебе нравится.
(Requiem pour une soeur perdue Реквием по потерянной сестре)
Кроме того, в этих и многих других строках Амели Нотомб содержатся явные аллюзии на каббалистический образ Лилит (Lilith) - первой жены Адама, которая после разрыва с любимым превратилась в злую демоницу, издевающуюся над беспомощными мужчинами. Отныне она дожидается полуночи и привидением спускается к спящим мужчинам, чтобы поцелуями дарить им смерть.
Я идол,
Который мешает спать,
Который забирает жизни мужчин.
(Celle qui tue/Та, которая убивает)
Под покровом ночи, ты не спишь
Под покровом ночи, ты мечешься и кричишь
Под покровом ночи, ты боишься
В глубине сердца ты прекрасно знаешь, что это я
Которая зовет тебя
(Lappel de la succube/Зов суккуба)
Страшна влюблённая женщина, она пребывает в вечном экстазе вожделения, отменяющем границы человеческого бытия и выносящем её за рамки разума.
Будь готов к смерти.
На войне как на войне.
Все удары разрешены.
Мой милый!
Тебе не помешало бы бояться.
На войне как на войне.
До встречи в аду,
Мой милый!
( la guerre comme la guerre/На войне как на войне)
Но что это? Она как будто его ждёт? Да, она держит ему место в аду, не одной ведь пропадать в раскалённых недрах бездны. Пожалуй, она и там его не оставит, превратится в его персональную муку.
Это проклятая любовь,
Которая нас поглощает,
Которой мы займемся,
Которой мы будем жить,
От которой мы сдохнем.
Это и есть ад, апокалипсис.
(Nitroglycrine/Нитроглицерин)
Пожалуй, ни один декадент, каким бы порочным и безнравственным он ни казался, не произнёс более жёстких слов в определении любви - ад, апокалипсис. Все они ходили вокруг да около: Стриндберг рисовал картины адской жизни супругов, Ибсен убивал своих персонажей орудиями любви, Бодлер отравлялся её ядом и медленно погибал, катился ко дну, но никто из них не дерзнул облечь её в Слово об Аде, об Апокалипсисе - Амели Нотомб наконец превратила любовь не только в жест, но и озвучила его - заглушив всё остальные вероятные определения любви по-декадентски.
Заключение
Сложно неоднозначное явление объективно рассматривать во всей его полноте. Есть шанс поддаться общему взгляду на то, что должно, что следует быть, а чего быть не должно ни в коем случае. Сфера искусства подвергается подобным опросам с особым пристрастием. Вынося приговор тому или иному произведению, нельзя забыва?/p>