Фортепианные произведения И.Ф. Стравинского
Дипломная работа - Разное
Другие дипломы по предмету Разное
?тепианного стиля композитора в целом.
Важнейшая черта стиля Стравинского заключается в своеобразном претворении основ русской народной вокально-инструментальной культуры. Мелодической базой целого ряда сочинений композитора являются интонации русских народных песен и танцев (интонации плясовых и протяжных русских песен, колыбельных; имитации игры на балалайке, гармошке).
Фортепианный стиль Стравинского - это сложные многоэтажные аккордовые комплексы, ленточные последования трезвучий, тяжелые дикие гармонические сцепления, чередования резких, первобытных, тяжелых аккордов с последующим легким и звонким piccicato, обилие диссонирующих комбинаций, намеренно фальшивого аккомпанемента, прозрачно-звенящих (балалаечных) звучностей.
Необыкновенное обогащение фортепианных возможностей Стравинским - таким приемом, как ударность, как многоэтажность фактурных пластов, как ostinato и других, - все это шло за счет претворения народных, сольных и хоровых, речевых и инструментальных традиций.
К числу особенностей фортепианного стиля Стравинского следует отнести также специфичность оркестральности, которой окрашены его фортепианные сочинения. Она развивается по двум направлениям - а) имитациям оркестровых тембров и отдельных инструментов симфонического оркестра или концертного ансамбля; б) достижению огромной красочности, многозвучности, богатства фортепианной палитры, дифференцированность фортепианной ткани.
Действенный характер метроритма музыки Стравинского формируется либо напряженным взаимосочетанием различных ритмических рисунков в единой структуре, либо остинатным экспонированием конкретной разновидности рисунка. Композитор расширил границы ритмических возможностей музыки.
Отличительные свойства динамики Стравинского заключены, в частности, в реализации перспективных возможностей ступенчатости. Обусловленная особенностями фортепианной игры, она представляет собой гибкую громкостную шкалу, изменчивость которой зависит от формы движения интонаций, ладово-гармонической структуры, артикуляции.
Примечательным признаком стиля Стравинского, опять-таки свидетельствующим о связях с народным искусством и с русской классикой, служит то свойство музыкальной выразительности, которое можно назвать театрализацией (тяготение к изображению внешнего поведения героев), причем театрализация у Стравинского была, в первую очередь, балетной, идущей от балетного театра.
Для искусства Стравинского характерно тяготение не только к русскому фольклору, но и фольклору других стран и народов (негритянские, японские, французские мотивы в его творчестве).
. Проблемы исполнительства фортепианных произведений Стравинского
Сказанное в предшествующих главах о фортепианном наследии Стравинского, по существу и определяет круг задач, встающих перед исполнителем его музыки. Первая среди возникающих исполнительских проблем - нахождение верного эмоционально-психологического тона в исполнении произведений композитора, выражаемое в воплощении пианистом русской психологической интонации не только в фортепианной музыке русского периода, но и в неоклассических произведениях, приближение исполнителя к наиболее верным критериям в интерпретации фортепианных произведений композитора.
Следует вспомнить как взгляды на исполнение собственных сочинений самого творца, так и вслушаться в его игру, такую, какой она сохранилась в записях. Однако авторское исполнение не является конечным и решающим. Такая интерпретация - замечательный, драгоценный, но не окончательный вариант, и пути все новых исполнительских решений всегда открыты в будущее. фортепианный произведение стравинский
Занимаясь фортепианной игрой с девятилетнего возраста, Стравинский не получил специального консерваторского образования как пианист. Это было связано с предполагаемой родителями Стравинского карьерой юриста (в 1905 году он окончил юридический факультет Петербургского университета). Среди фортепианных педагогов композитора наиболее известна Л. А. Кашперова, пианистка и композитор, ученица А. Г. Рубинштейна.
Первое публичное выступление Стравинского - пианиста состоялось в 1908 году, это исполнение Четырех этюдов. Активная пианистическая деятельность композитора начинается в 20-х годах. Стравинский получает ряд приглашений в Европе и США не только для дирижирования, но и для исполнения своей фортепианной музыки. Начало своей пианистической деятельности композитор связывает с первым исполнением Концерта для фортепиано и духовых в Париже 22 мая 1924 года. Возникает ряд фортепианных произведений, которые композитор постоянно играет в своих концертах. Это - Концерт для фортепиано и духовых, Соната в 3-х частях, Серенада in А. В 1929 году композитор создает Каприччио для фортепиано и оркестра, которое наряду с оркестром явилось одним из наиболее исполняемых сочинений в репертуаре Стравинского. В 30-40-х годах композитор пишет фортепианные дуэты: Концерт и Сонату для двух фортепиано, причем создание Концерта было вызвано определенной практической необходимостью, Стравинскому нужна была концертная пьеса, которую он мог бы играть с сыном Святославом - Сулимой.
Пианистическая деятельность И. Ф. Стравинского продолжалась около 20 лет. В течение этого периода (с 20-х о 40-х годов) в творчестве композитора наблюдается определенное стремление к сочинению фортепианной музыки. Создание его фортеп?/p>