Социальная память в действии: к социологии музейной экспозиции
Курсовой проект - Социология
Другие курсовые по предмету Социология
?еставратора, но он пока обладает небольшой квалификацией, и ему ничего сложнее вилки пока не доверяют… Так вот. (смеемся). А так, музей выделял деньги, чтобы реставраторы реставрировали, можно так сказать, некоторые вещи: столы, стулья, и разнообразные инструменты, не только музыкальные, но и… У нас много инструментов, относящегося к кузнечному промыслу, кузнечные цеха. Но, это реставраторы не музейные были. К реставрации я отношение имею касательное, поэтому больше ничего сказать не могу. Скажу, что это отдельная, совершенно, в музее профессия, требующая высокой квалификации, отдельного обучения, постоянного совершенствования и ответственности очень большое, и конечно же, художественных навыков. Вот так вот. Больше я ничего по реставрации не могу сказать. Вот и всё.
И: Спасибо!
А.С.: Ой…
Приложение №3
Транскрипт №2. 22.03.12 г - четверг. (10.45-12.33).
Исследователь: Можете рассказать с чего вы начинаете делать выставки?
Дмитрий Анатольевич: Любая выставка, для нее сначала быть сделана концепция. Мы должны определить тематику выставки, что это будет за выставка. Когда мы определяемся уже, делаем схемы, начинаем готовить концепцию: т.е. все расписывать, каждую тему, подтему, комплекс выставки, из чего все состоит, количество экспонатов, для чего и как. Затем, когда мы написали концепцию, мы начинаем ее реализовывать. Вначале, тут выставки бывают двух форм: от кого-то мы их привозим, как в данном случае, с 400-летием дома Романовых, выставка волгоградского (неразб.) скульптора. Тут уже конкретные материалы и экспонаты, которые мы выставляем и переставляем, пишем стуктурно-тематический план. Если же мы выставки делаем свои, то в фондах мы находим материал, соответственно, мы начинаем с концепции и стукутурно-тематического плана, параллельно ищем экспонаты, которые мы будем использовать для этой выставки, описываем их. Концепция и структурно-тематический план предполагаю еще и плановое размещение экспонатов. Вы это видели? Это подготовительная работа. Когда все это готово, мы с концепцией уже определились, мы начинаем выставку монтировать, а этап называется монтаж. Мы выстраиваем все экспонаты в нужной для нас последовательности, размещаем их. Это называется монтаж выставки. В зависимости, сами понимаете, от сложности и количества экспонатов мы сразу беремся за нее. Мы для себя определяем когда, сколько мы будем готовиться, меньше, больше времени и т.д.
И: Я немного не поняла по поводу концепции. Кто решает какую выставку готовить?
Д.А.: Обычно все это идет, от зама по науке, он определяет... Сначала все разрабатывается наверху, при его участии непосредственном, под его личным руководством. Он зам. по науке, Вы его видели. Он решает, какие проблемы мы можем развивать, какие выставки делать. Потом подключается Валерий Васильевич, с ним начинается обсуждение, потом уже подключаются остальные сотрудники. Допустим, идея чаще всего исходит от зама по науке. Мы можем делать свои предложения, даже я или Леша. Вот например, Винный подвал - это Лешина идея. Идея конечно была совместная, но всю концепцию подготовил Леша. Тут мы естественно привлекли фонды, чтобы то, что у нас было, можно было под это дело организовать. Теоретически, это может делать каждый научный сотрудник, скажем предложить свою концепцию выставки, скажем так, посвященной тому-то, или тому-то. А дальше, в зависимости от того, примут ли ее зам. директора по науке, другие сотрудники, решается будем мы ее делать или нет. Бывают такие моменты, что предлагаю я, или Курышев, определенную выставку, потом думали и решали…
И: Вы какие-нибудь выставки предлагали?
Д.А.: Мы, наверное, последние года 2, нет. Но до этого у нас была общая идея, мы думали всем отделом, что может быть сделать что-нибудь, опять же, по истории Сарепты. Потому, что например, с разбойниками было также связанно поселение Сарепты. Не то, чтобы мы это предлагали, мы сами раздумали потом. Дело в том, что тут еще ставит определенные рамки комитет по культуре, скажем так, у Вас должно быть определенное количеств выставок в год. При этом, Вы знаете, выставки бывают постоянные, которые всегда здесь находятся, и временные, например как эта, посвященная 400-летию дома Романовых. Вот из этого и исходим. У нас должно быть определенное число постоянных и временных выставок. Поэтому, предложения могут быть одни, а мы не можем их принять в силу того, что есть другое предложение, более привлекательное. То есть, сами понимаете, нельзя говорить, что у нас все так жестко с этим. Может быть так, что мы сначала решили, а потом передумали.
И: Есть ли какие-нибудь критерии, согласно которым решается, что вот эту Вы выставку будете делать, а вот эту нет?
Д.А.: Если речь идет о постоянных, то, в основном, они заточены под специфику музея. Сами понимаете, это крепость, ремесла Сарепты, т.е. они должны соответствовать тематике нашего музея. Что касается временных выставок, то они могут быть какие угодно. Только вечера мы были в одном из музеев, и нам предложили, но мы еще не решили, выставку декоративных птиц, попугаев всяких, которые сейчас в Краеведческом музее, живые птицы. Сами понимаете, что эта выставка совершенно не вписывается в нашу специфику, но может быть мы ее и организуем. То есть понятно, что касается стационарных выставок, это чаще всего касается тематики нашего музея: аптеки, Вы знаете Дом аптекаря, Дом колониста, и т.д. Что касается выставок временных, то они могут быть совершенно различными. Картины художников, там, ско